暌违十一年之后，朴树终于推出了自己的原创新单曲《平凡之路》，累计超过千万的点击率，也让朴树成为近一周来的话题王。恍惚之间，霉了已久的国内流行音乐，似乎迎来了阳光灿烂的一天。但不要高兴得太早，《平凡之路》的不平凡，其实和音乐本身无关。它的军功章，有绝大部分要归功韩寒，及他的电影作品《后会无期》。如果仅仅只是以歌手发歌这样的动作方式，复出的朴树，绝对整不出现在这样大的动静。这就又回到了一个老话题：论电影与电影歌曲的关系。
电影里为什么要用电影歌曲？电影是镜头的语言，画面和对白，才是电影的根本。但艺术又是相通的，电影歌曲的适时出现，往往能够起到第二支镜头的作用，衬托或渲染了剧情的戏剧张力，从而让电影作品得到艺术升华。而电影歌曲的这种作用，于电影层面，则是发展成更为专业化的电影配乐，及至成为电影工业不可或缺的一个配套行业；于音乐方面，则是在上世纪八十年代音乐圈自立门户，通过MTV这种视觉模式，来更好地推广音乐。
很显然，电影平台对于电影歌曲来讲，虽然前者为主、后者为辅，但随着经典电影歌曲的层出不穷，优秀的电影歌曲不仅成为很多电影优秀的助力剂，更成为影迷对于一部电影期待值的重要组成部分。这样一来，电影和电影歌曲也慢慢演化成了抱团取暖的关系。说狼狈为奸肯定用词不当，而互相利用这个词虽然刻薄了点，但从商业的角度来讲，却是大实话。
什么才是电影与电影歌曲最好的互动合作？首先，电影歌曲要和电影有关，就算不是为剧情量身定造，至少歌曲本身要和电影中某个情境，具有高度的吻合性。历史上的经典好莱坞大片《泰坦尼克号》的主题曲《我心永恒》，就是其中最好的例子。男、女主角在泰坦尼克号船头迎风而立的画面，配上永恒这样的主题，不仅表达了爱情永恒的意愿，更因为理想的永恒与现实间因为沉船产生的落差，形成了强烈的矛盾冲突，戏剧化张力油然而生。
不过，电影歌曲也不能完全只为电影量身定造，甚至成为电影纯粹的附属品。从艺术的角度来讲，一首电影歌曲需要为电影服务，但其本身更要有独立的艺术价值。也就是在电影上映的时候，它可以为电影所用，在电影下档的时候，一首电影歌曲同样能以歌曲的名义继续存活，甚至经典恒久远。这样的例子有很多很多，比如《搭错车》的主题曲《酒干倘卖无》、比如《长相思》的主题曲《夜上海》。像后者，甚至如今电影已经被人遗忘，但主题歌却被永远地流传了下来。这也是电影歌曲的另一大魅力，和电影耗档期，最终因为歌曲的传播特性最终长命百岁。
不过，由于商业元素过多侵入整个娱乐圈，也使得电影作为一项艺术的准入门槛越来越低，这不仅导致现在的烂片越来越多，同样也表现在电影歌曲的选择上。一切以宣传、噱头和话题性为主导，也让选择电影歌曲的标准，首先就不在于歌曲，而放在了人身上。某某明星演唱某某电影主题曲，就此渐渐成为电影与音乐合作的标配宣传模式。更高级一点的，则会选择顶尖的音乐人和配乐大师，罗列一堆这些大腕过往的战绩，只为达到一种剧组有钱所以电影高质的推广效果。
但事实上，电影歌曲是作为歌曲，首先是一种感性的存在。感动或鼓动人心，永远是一首优秀电影歌曲的标准。而在这个层面上，明星未必能够做到，也和创作者够不够大牌无关，关键还是得看歌曲本身的质量是否优秀，歌曲与电影的匹配度如何。四个字，适合就好。
太把电影歌曲当成宣传工具，也使得电影歌曲的音乐功能被无限降低。《冰雪奇缘》虽然有《Let It Go》作为主题曲，但为了入乡随俗，却为不同地区推出了不同语言的版本，亲切是亲切了，熟悉也熟悉了，但歌曲的感染力却下降了，远不如原版本那样一气呵成。而最近流行的“筷子兄弟”的《小苹果》，更是自己玩嗨了，却忘了带上电影。也让电影才刚上映，电影歌曲已经和电影离了婚。
其实，无论电影还是电影歌曲，都无须选择好莱坞的大片模式，拍适合自己的题材，选适合电影的歌曲，把无名演员和歌手捧成红人，才算是你本事。尤其是华语电影产业，由于其配套的音乐产业，无论在音乐制作的专业性还是多元化程度，远远不及欧美，因此在电影音乐的制作上，就更需要走一条亲切而非技术化的道路。2011年《那些年，我们一起追的女孩》和胡夏演唱的主题曲《那些年》，就是近些年最好的合作范例。愿国内电影同行以此例共勉之。
,娱评：电影主题曲与电影“适合就好富士施乐官网 ”相关：
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