柯震东出事之后，疑问随之出现，他出演的电影，会否删除他的戏份，邀请他担任代言的公司，会否向他和经纪公司索赔？——— 传言随之出现，比如，《小时代4》将会删除柯震东的戏份，为了让电影能赶上原定档期，郭敬明正在搜寻新演员补拍戏份。不过，当媒体联系电影出品方之后，对方却表示，并没有接到要求删除柯震东戏份或者换角的通知。柯震东主演的另一部电影《捉妖记》的出品方也表示，不删他的戏份，电影会按原计划上映。
与此同时，柴智屏不住表示歉意，并准备在柯震东结束拘留的当天，召开记者招待会，向公众道歉。柯震东的父母返台时，也在机场致歉，在谈及柯震东的状况时，说他“正在接受他该接受的惩罚。”柯震东的粉丝，则在微博上四下奔走，为偶像辩护，并在换角传闻出现后，去郭敬明微博上请愿。
所有这些信息，勾勒出的一个印象是，他不属于他自己，他属于很多人，属于家人、经纪人、广告商、电影制作者，属于购买了他代言商品的消费者，属于粉丝，而不属于他自己。尤其是在他和粉丝之间，有一种共同的荣辱感在弥漫，如果柯震东是一个企业，是一只股票，他们就是隐形股东，必须要为自己的股票声张，他们所获得的收益，也是隐形的，是归属感，是一份单向的荣耀感。
这是偶像工业的秘密：偶像必须属于很多人。他凝结的人类劳动要比别人多，肩负的责任要比别人重，他与商业波动有牵连，他对道德秩序有重要影响，对粉丝的成长，负有重大责任。他的重要性，就来自他牵连事物的广度和深度，也在于他链接进来的人和事的复杂性。这种重要性，不仅仅靠正面积累，也要靠负面刺激来确认，就像用疾病试探身体素养和免疫能力，对于一个正在上升期的偶像来说，这种负面刺激反而是免疫激活，所以，在事发后，柯震东的粉丝不减反增。
从前的文艺行当从业者，也有这种“自己不属于自己”的意识，但那更多出于对自己才华的维护，唱歌的戒烟戒酒、规律作息，演戏的下台就静坐冥想，绝不嬉戏打闹，他们有对自己才华的清晰认识，知道自己是被选中的，是天赋的幸运儿，对待有才华的自己，如同对待一个他者。而现代社会的偶像，之所以建立一份“自己不属于自己”的意识，是因为商业的力量，当自己越不属于自己，当自己链接足够多的事物，影响力就越大。所以，快速成名者的危险也在此，成功来得太容易，尚未意识到自己和周围事物的牵连。
这也是粉丝的秘密。投入一个偶像门下，并为之呐喊、迷醉的过程，也是树立“自己不属于自己”意识的过程。当人们因为粉丝的行为，表示自己对某个偶像由粉转黑或者路人转黑时，粉丝和偶像、粉丝和其他粉丝的捆绑关系被确认了，当粉丝组织用购买周边产品、用公益活动，来为自己的偶像长脸时，他们和偶像的捆绑关系被加固了。偶像像一个母星，收容了所有的船舰，在那个庞然大物里，谁都不属于自己。
当偶像不属于自己，当粉丝也不属于自己，危险也来了。偶像的气质就是粉丝的气质，偶像的闪失就是粉丝的闪失，瑕疵也是粉丝的瑕疵。偶像成了粉丝的隐喻。“某某的粉丝都是GAY”，“某某的粉丝就是城乡结合部的杀马特”。
敲打一个偶像，也就成了对一群人的警示。所以，当一个人不属于自己，他也就成了棋子，或大或小。（韩松落）
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