出演《被光抓走的人》探讨中年情感；坦承在表演上有局限，不喜欢处于焦点的中心，更想做“第四”
黄渤 赞誉都是外界给的，别太把自己当回事
黄渤说过很多次，他最不想当世界第一，不想站在山尖。他心中理想的位置是第四，因为可以游刃有余地做自己喜欢的事情：“可能到了一定年纪吧，我一直不太喜欢处在焦点的中心。当‘第四’是最好的，不仅可以有一览众山小的高度，不用站在山尖上承受最猛烈的风力和旁人聚焦的注视，还可以游刃有余地做着你喜欢的事。”
从影18年，主演作品35部，有14部票房过亿，六部票房过10亿，黄渤已经成为中国电影市场最炙手可热的“黄百亿”。即使这些战绩总被人津津乐道，但他却认为“百亿最佳男演员”这个称呼离他很远。“你喜欢大家叫你黄百亿吗？”“我喜不喜欢没用，我也为此而努力过，停了很长一段时间。从30亿叫到50亿，再到70亿，会带来很多莫名其妙的、不好的东西，我觉得那不就是笑话吗？是大家抬爱，爱用标题党，愿意归结到一块去。”
A 表演处女作获奖是对歌唱生涯的讽刺
“这些年来，你过得还好吗？”
拿着玫瑰站在镜头前，黄渤突然冒出这么一句，关切的语气加之他略带伤感的表情，让一旁的摄影助理惊讶得手直抖。
这个问题源于采访前，摄影助理对黄渤的一段人生分享。当年本已考上家乡大学的她看了黄渤参演的第一部电影就魔怔了，一心想要去北京求学，退了学费不顾家人反对北上，转眼十几年的北漂生活吃了不少苦头，她向黄渤抱怨：“我就是被你的这部电影害惨了，早知道是现在这么大的生活压力，我当年不看这部电影就好了。”
黄渤听完很是诧异，这个“投诉”在他心里久久挥之不去，“可我在那部电影里最终还是回去了。”摄影助理笑着答：“(电影里)你是离开了，但我来了啊。”
这部黄渤的表演处女作叫《上车，走吧》。时间回到1999年的夏天，黄渤接到发小的电话，说有位导演叫管虎，要拍部电影，当时黄渤正在西安赶演出，根本不知道什么是演戏，但又不好拒绝发小，便答应了。
给到他的角色是一个到北京开小巴车的农村小伙子高明，管虎看了黄渤的照片说这人有点潮，还有点帅，不太适合高明。在发小的再三说服下，管虎还是同意了。可只拍了一天，他就发现黄渤在表演上就是个“傻帽”，“对影视行业的不了解到了极端。”黄渤会拍着拍着直接走出画面，导演喊停，他还在演；拍打架的戏，他直接抡着道具瓶砸人，差点儿把人打昏。
可黄渤做梦都没想到，《上车，走吧》最终拿下了当年金鸡奖最佳电视电影奖。几个月前还在各地走穴演出的他，竟然能和明星们一起走红毯了。
他苦笑地回忆着，“这个片子得奖是对我前七八年唱歌生涯的讽刺”，他从未想过自己能在日后通过表演而家喻户晓，也不确定演员会成为未来的职业规划，不过他内心开始有了期待。
B 每一代人，都有对这个行业的忧虑
不被看好的逆袭，是现在很多关于黄渤的人生故事最爱挖掘的惯性立场。
他曾被调侃为“三无”产品，无美貌、无肌肉、无身高，出演《上车，走吧》之前，当歌手是他的唯一梦想，上高中时他就在酒吧做过驻唱，还组过乐队，青岛酒吧少，他就到各地走穴巡演，做过舞蹈教练，签约唱片公司，但久久不见起色。《上车，走吧》以后，找到他的角色都是底层小人物，也多是丑角。他参演了《黑洞》《大脚马皇后》等电视剧，演的都是龙套，有部作品的台词只有十二个字。
2002年，黄渤在朋友的建议下报考了北京电影学院配音专业，一边上课一边拍戏。知道自己底子不好，他一次次厚着脸皮给导演、编剧屋里递纸条，纠缠对方给自己讲戏；就算拿到的角色不重要，别人几百场戏、自己只有几场戏，他也耗在片场琢磨、观察。
后来，他碰上了宁浩和徐峥，开始了“疯狂”之旅。
对表演的努力黄渤只有加码，没有减持：《疯狂的石头》里他捞起下水道的污泥就往头发上抹；《斗牛》开拍前花几十天时间在牛棚里和牛培养默契，从山顶跑下来的那场戏他磨破了三十几双鞋；为了让牛舔他的脸，往脸上抹地瓜汁……
主演的电影票房数字噌噌上涨，从不被看好的小人物成了炙手可热的票房保障，“我刚演电影的时候，有人说‘这孩子连剧本都不会看’‘整个人物最关键的东西都丢了’‘他注意的跟我们的点完全不同’，就觉得这一代要垮掉了。和我们这几年对行业的忧虑是一样的，但我一直认为不用心急，这么大的市场、这么多的类型电影供大家锻炼，市场、行业，一定会大浪淘沙，好的电影人会慢慢成长起来。”
C 演员都有局限性我就演不了贾宝玉
黄渤身上有股子“生活气”，而丰富的人生经历又给了他塑造角色的养分，总让人觉得他的表演没有太多刻意的痕迹。
听到别人说他演啥像啥、是行走的演技教科书，黄渤有点紧张，“我的天啊，莫有莫有！”他坦承在表演上有自己的强项，但也有局限。“局限性是永远存在的。比如你是投资方，现在要拍《红楼梦》，会找我演贾宝玉吗？不会吧(大笑)。”他的幽默总是来于自嘲，“真找我，那一定是部惊悚版《红楼梦》。这些年我也在不断地尝试类型不同的角色，就是想触碰到自己的一些边界，并努力往外再拓展一些。有时会选择一些外放的、性格特征强烈明显的角色。而在《被光抓走的人》里我则希望达到内敛一些、立体一点的表演。”
这一点，和他有过多次合作的导演董润年颇有感悟。早在2015年，董润年就萌生出一个界定爱情的念头，相爱的人被光抓走，留下来的人打掉了谎言和面具，去思考爱情。他从未想过这部自编自导的电影长片处女作，会邀来黄渤出演武文学这个关键角色。“我们总认为黄渤是一个开口就会让人笑的演员，但现实生活中你会发现他很温柔，也很内敛，他很适合这个人物”。
董润年回忆，打动黄渤出演的原因是聊了无数次剧本把他聊进去了，“他真的是个好人，那时没档期，一直说要尽量帮我，我壮着胆给了他剧本，他给了我很多建议和经验，渐渐地就把自己聊进去了。”黄渤笑说，最开始觉得时间精力不允许他去接这部戏，但想了想又舍不得这个剧本，“我们应该让自己的创作生活丰富一点，它是你的工作，会带来压力，也带来乐趣。针对《被光抓走的人》的题材，它不是合家欢。但它没那么装，是部和每个人的亲情、爱情有关，能够广泛引起共鸣，让大家有所思考的真诚电影。”
D 最宝贵的懵懂与纯粹或许早已丢了
黄渤有个习惯，也可以说是他特有的能力——无论自己遇上什么样的际遇，都能悬到半空中审视自己。就算生活发生天差地远的改变，他依然对自己保持清醒的认知。他感叹自己每天都在捧杀下生活，也很明白压力和赞誉都是外界给的。
被问及如何做到坦荡地面对圈中的所有，黄渤笑笑，“就别太把自己当回事了”，“压力都是别人给的，坑也是别人给挖的，大家给你发了小楼梯，一步步给你垫上去了。你如果真的激动地踮着脚尖走上去，摔下来的话都不知道你是谁。”
“你是什么时候看明白这一切的？一直保持着这种心态？”“并没有，我依然处在各种问题的烦恼当中。只是这些烦恼没必要跟大家说，每个人都会有，怎么会没有烦恼呢？”就比如，工作和家庭之间的关系，一些在黄渤小时候都明白的道理，到现在依然还是没有解决，“包括对事业，对于你还想要的一些东西，其实跟你现在做的事情是矛盾的。”他口中的矛盾，大概是工作越来越忙，因此而丢掉的纯粹和懵懂。
他记得拍第一部电影时，管虎曾跟他说过，“知道你身上最宝贵的是什么吗？是你的懵懂和对现实世界的不确定性，别丢了。”他一听笑了，这有啥好丢的？信手拈来而已，可是再后来的生活离从前越来越远，年少的无知和懵懂慢慢地、一点点地从指缝里溜走了，当演员、做导演，还要扶植新导演，黄渤觉得时间不够用，他有时闭上眼睛，幻想自己回到纯粹演戏、什么都不管的那些日子。但转念一想，他又清楚地知道，“老天爷在教你成熟，给你阅历，你没有必要拒绝，也没法拒绝，只能学会接受。该怎么样去生活？就像情感一样没法探讨，我们一直在问《被光抓走的人》里的光是谁给的？而光的那把尺子到底是怎样的？我说，这光是老天爷给的，我特想去老天爷家里看看，他的家庭生活是什么样的。”
新鲜问答
新京报：很多人评价你情商智商双高，认可这种说法吗？
黄渤：这个误会到底是怎么产生的？我的天啊(笑)，太可怕了。
新京报：大家给了你“无差评”好先生的标签，这些赞美在你看来是一种惶恐？
黄渤：就像个喜剧，同时也是陷阱，是坑。但凡坑挖好了早晚(你)得跳下去。哪天就有一些说法：一向著称情商高、会说话的人，竟然说出了这种话？这个时代，不是最愿意用这类标题吗(笑)？
新京报：所以舆论会给你带来不小的压力？比如新片上映了，票房、口碑不好，会让你紧张。
黄渤：当然会有，我们在一部电影上映之前尽量不做如此的推断(笑)。
新京报：感觉你一直奔波在各个电影项目中，是工作狂吗？
黄渤：我不这么认为，但从别人的评判里来说可能我是。总之，我喜欢演戏，也因此慢慢被工作填满。把工作停下半年，什么事都不干，出去玩，这个想法我一直有，但没有得到实施(笑)。因为生活中总会遇到一些你觉得值得去做的事情，再加上我耳根子软，别人拜托一下，就还是去了。
新京报：当导演、做演员、扶持新导演，看得出你很疲惫，最想回到一种怎样的闲适状态？
黄渤：累是肯定的，时间就这么多，会让你觉得很无奈、也很痛苦。比如后面的新项目，打个比方有50部电影，你无论接与否，沟通和交流的时间是必须付出的，不再像过去做演员那么纯粹。很多时候我想回到那种极端纯粹的状态，一脑子扎在表演里，什么事都不管。
新京报：导演董润年说，你在《被光抓走的人》里找到了纯粹的自己，你理想中的表演状态是怎样的？
黄渤：表演和情感是没有标准的，只是大概意义上会评价“他演得不错”。我这一路都在收获，收获阅历、技巧、成熟度，也丢掉了质朴、纯真、懵懂，其实这些也是表演里很有力量的东西。我多希望有天不用过多去考虑技术问题，它已经在你身上了，在好的剧作基础上可以自由发挥、自由翱翔。
采写/新京报记者 周慧晓婉 人物摄影/新京报记者 李木易 【编辑:梁静】 ,黄渤win10怎么升级 ：赞誉都是外界给的，别太把自己当回事
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