王茜领衔主演的医疗剧《急诊室故事》，2015荧屏开年战中凭品质和口碑突围，“零差评”与不断上涨的收视成正比。著名表演艺术家、北京电影学院表演系教授李苒苒不仅在剧中以王茜母亲的身份出现，尽显戏骨实力，更表示自己是这部戏的忠实观众，“每天两集没有落下，很多年没这样追剧了。”对于爱徒王茜，她更是力挺，“在做编剧、制片等多项工作后，王茜还能够在规定情境中将角色演得这么恰如其分，有自己的情感和思考投入，这不是一般女演员能够做到的。”
表演泰斗助阵《急诊室》 “这戏节奏很好，不拖沓”
医疗剧《急诊室故事》的热播让观众们惊呼“久违了，这种处处皆见用心的作品”，有观众表示这部剧“好在是用真诚表达了一种美好的愿望，有浓浓的师生情、同亊情、医患情、母女情等等，邻里情等等，难得！呼唤执着！呼唤真情！”李苒苒老师则表示：“确实缺少这种精神了！一部几十集的电视剧，从编到导，演，至摄制组最后的完成，要做到十全十美，无可挑剔，几乎是不可能的。”
很多观众在为剧中苏俪患有老年痴呆症的母亲——杨辛的命运担心，为杨辛在各种人物关系中时而清醒时而糊涂或看似糊涂其实心明眼亮的不同状态设计与呈现击节赞赏。而在剧中饰演苏俪母亲杨辛的李苒苒是北京电影学院表演系教授、中国电影表演艺术学会名誉理事，业内公认的泰斗级人物。
谈起会出演这部戏，李苒苒坦言“一开始听到是个老年痴呆的角色，会担心这个角色流于表面，但看了剧本后觉得角色塑造得很好，她在清醒时和不清醒时都很符合人物状态。”
李苒苒老师自曝是电视剧《急诊室故事》的忠实观众，“演了很多戏，已经很少完整地看过了，这回倒是每天两集都没落下，而且还在网上发表了很多评论”，李苒苒表示之所以会对这部戏“例外”，不仅因为是对爱徒王茜和导演徐庆东的捧场，更因为“这戏里面人物塑造得特别好，三个主演演得十分出彩；节奏也不像其他戏慢悠悠的，把握得很好，王茜的编剧很靠谱，演得也很优秀”，剧中“中年医生具有丰富的临床经验，见识及责任感，因此会给人以信任感。中年演员由于生活的积淀，演技的磨练，扮演医生时大多顾不上自我美感，更不会挤眉弄眼，工作就是工作，抢救就是抢救，令人信服！”
学术名家盛赞王茜演技有思考 “一般女演员很难做到”
李苒苒毫不掩饰自己对剧中王茜、刘钧、张磊三个主演的喜欢，“三个主演演得特别好，把戏给立起来了。”
说到爱徒王茜，李苒苒更是赞誉有加，王茜是一个“创作型演员”，“能够在规定情境中恰如其分的演出人物，有思考、有情感。她现在对这个行当的各个方向，编剧、制片啊，都有成熟的把控，在做了这么多工作后，还能将角色演到这个份上，十分不容易，这不是一般女演员能够做到的。”
在电话采访中说到爱徒王茜在剧中的表演，业界泰斗李苒苒的兴致十分高涨，不断列举可圈可点的地方：
“比如跟骆主任告别那场戏（骆一禾身患绝症，询问苏俪的意见），手术是做还是不做，这戏王茜就演得特别好，（剧中苏俪含泪真诚地告诉“恩师”骆主任，如果你是我爸爸，不要做手术，风险太大，愈后不好，言外之意，身为主治医的苏俪是在劝骆主任放弃治疗，在余下不多的生命中去做自己喜欢的事情）一般女演员演不出这种感觉”。
关纪洲向苏俪表白，在105宿舍拥抱苏俪乃至情不自禁，苏俪却在关键时刻笑场，“这场戏，剧作合情合理，演得自然，流畅，不过火，不俗气，恰如其分地表现了两个中年人真实的心态，在当前的电视剧中较为少见。”
汪晓寒不辞而别，苏俪追随到四川乐山，在油菜花田、竹林小溪一派田园风格中，两人在小桥上、星空下促膝谈心，探讨灵魂、触碰内心，“又要表扬张磊和王茜了， 在乐山的整个戏中，分寸把握极好，准确，两个人的内心展现细腻，个性突显。”
之后的感情戏峰回路转，“演员创作的依据是剧本，此次刘钧扮演的是一位普通善良的医生，更多地专注在工作上，他並不适合做领导却阴差阳错的当上主任，他很爱王茜演的苏俪，却??善表达??会选择时机，当苏大夫感到心要变时提出结婚，他却怕人看见推开了她，这一切让刘钧表演得真真切切，招人心疼！”
最后，李苒苒老师总结道：“……她（王茜）在戏里对感情的犹豫不决，或许年轻人看了会有点不解，但其实恰恰是拿捏得最得当的，现实中这样的纠结状态太容易出现了，而且特别符合她的身份还有她当下所处的环境，将一个中年人的内心挣扎演绎得特别好。能在规定情境中将角色演绎得这么恰如其分，而且有自己的情感和思考投入，不是那种嘶吼、乱叫的形式，王茜确实是一个优秀的演员。”
演艺宗师揭秘表演诀窍 做好两件事“天分+控制”
著名编剧、剧评人史航曾炮轰电影《小时代》中的表演，“看着某些年轻女演员念台词时,手都放不下来,那种‘贴春联’的演法，应该是去《康熙来了》跟汉典学的。”所谓“贴春联”的演法，就是说台词的时候肢体语言与情境、情绪脱节，像是以前逢年过节贴春联时沾了浆糊胶水的手无处安放。
与“骂神”史航抨击的僵硬表演截然相反的，是正在热映的电影《重返20岁》主演、戏骨归亚蕾的那一门“生活、松弛”的表演，归亚蕾说当年李安导演训练演员的时候，曾让归亚蕾等人一边做家务一边说台词，这种基本功是很了不得的。而像《急诊室故事》这样快节奏、高密度的医疗剧、行业剧甚至媒体口中的“肾上腺剧”，在医护人员专业术语、专业动作之外，在复杂动作流程中，王茜的表演依然轻松自如，在表演上实数凤毛麟角。
徐庆东导演生前关于演员表演说得最多的一句话就是——“演员表演就是两件事，‘天分’+‘控制’”，李苒苒老师在评价《急诊室故事》中王茜的表演时也说过“演员表演的魅力在于塑造具有个性色彩的人物，当然首先是剧本提供，之后是演员创作，过火不可取，反之松懈也错。表演需要真挚的激情，同时具有‘控制’情感的表演能力。”
作为业界泰斗，李苒苒老师和已故的徐庆东导演评价表演的精要之处时不断强调的“控制”，其实是建立在系统的表演理念和扎实的表演基本功基础之上的。李苒苒老师在课上曾不厌其烦地强调：男演员切忌耍酷，女演员千万不要只顾自己挺美。“生活中爱怎样都无须多言，但演戏是塑造人物，不顾忌规定情境，一脸的自我欣赏，卖弄自己的大眼晴或过火表演， 别以为观众是儍子，是附合职业的角色还是自己，一看就明瞭！”这也是李苒苒老师从专业角度之所以盛赞王茜的原因，“王茜作为演员，最好的一点是创作时专注地投入，用心去表演，体现人物的思想，人物的情，不做作，不卖弄，??表现自我！”
“演员表演尽可能使自己相信特定的情景，不要去表演一个概念：好人，坏人或??咋样的人，无论演什么人都有自己的思想，行为逻辑及目的，尽量做到合情合理，而??是把它挂在脸上。不露痕迹的表演仍是我们努力和必须努力的方向。”李苒苒老师如是说。
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