12月24日，由台湾导演李宗熹执导、上海戏剧谷联合北京哲腾文化出品的舞台剧《求偶》在北京首演。这部由壹戏剧制造的舞台剧，沿袭了李宗熹一贯的创作母题——重拾生活中被遗忘的情感。首演现场，李宗熹用舞台阐述了自己的婚恋价值。
全新解读亘古不变的婚恋话题
《求偶》讲述了一场司空见惯的相亲仪式，或是一群老迈的父母在宽阔的广场上代子求偶的情形。这群老人就像泼出去的水，太阳晒着晒着就消失了。他们得趁水消失前，赶紧为他们的孩子寻找人生的归宿——求偶，从此有了定义。李宗熹坦言，选择这种题材的初衷是，眼前各式相亲节目的大肆横行，许多相亲行为的习以为常，然而构建的都是一种过于物化的婚恋价值。当很多二十一世纪的适婚男女正在问：“你相信爱情吗”或“一定要嫁一个有钱人”等因为环境的急速发展或社交中的沟通重组所衍生的不安全感时，一群比自己的子女更不安的中国父母在传宗接代的问题真接介入，这种从生物科学的角度上违背自然生态发展、但在中国传统文化中却认为理所当然的行为。在隔代式传宗接代的方式最终能解决最基本的问题，在一个相信金钱就代表一切标准的时代中，当中所意味的追求对传宗接代本身是福还是祸？
舞美“牢笼困惑” 色彩冲击感官
纵观舞台剧《求偶》的舞台空间，高耸的螺旋式楼梯直插入天幕，虚实结合的场景来自上海街心公园的元素提炼，令“求偶”的场所和意向更加直接明了。空间的流动感是其特点之一，火车墓园的转换，同时也是两代人的亲情和爱情的情感转化。有意将舞美设计成一座巨大的牢笼，舞美设计罗亚卓坦言，这样的概念象征着两代人间的情感捆绑和同代人对于物化婚姻的依附。舞台上特意选取红白两色的色彩冲击，代表的无力感人性的欲望是主要表达。层层递进的台阶、舞台空间的上下调度，更象征着一种对于爱情的寻找和等待。虽然在气势上舞美足够震慑，然而主创希望能够将观众容纳其中，共同置身于同一座空间，共同感知。
李宗熹表示，《求偶》表达了对现代婚姻的价值取向：在求偶或代女求偶的议题上，最准确获得真正满足的方式，并不是要先找到安全才有爱，而是找到一个不管是否安全都愿意留下陪伴，其同承受命运的终身伴侣。愿意同行才是无价的。据悉，《求偶》将演出至12月28日。
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