照片里的现其实他的画里叠映，如他所言，摄影和画画并不是孤立的两件事，熟悉刘小东的不美观众在此次展览里找到不少他画作的影子。
刘小东，1963年生，画家。摄影_聂征
原问题：刘小东： 我是老愤青，画画时常怀怨恨
一触及此，他的声音马上急促起来，“我们城市酿成没有家乡的城白叟，每小我拼命地往前奔，退路却被斩失踪了。原本也许还有一个温情的小镇、一片郊野让你去瞎奔，去抒情，可是此刻，都酿成一片楼房和城市，你可能只能去卡拉OK抒情了。”
小溪边光着身子的男学生，货车斗篷里憨笑的农人工，还有在三峡、和田、国外碰着的形形色色的人，这些日常糊口中零琐细碎的片段连同发福的伴侣和家人……都被打包进了画家刘小东比来的影像展里。1984年到2014年的千余张照片顺序递次陈列，一个展厅一个展厅地往里铺排，迂回的过道恰似时空穿越器。
像急于抓住某个电光石火的瞬间，使劲按下快门，这些照片并不都是美的。相反，虚晃，无厘头，构图也不完整，跟“艺术”看似搭不上边。画家艾平易近说，“刘小东用他特有的可是并非老是类型化的说话和介质记实着糊口体例的变迁，不仅是他自己的，还有他所见的，而这组成了他在分歧的蜗质点的迁移体例，其实就是中国在这曩昔的三十年的糊口体例的变迁。”
“马上伴侣都胖了”，对这个时刻跨度如斯之年夜的展览，刘小东自己倒更愿意这样总结。“但胖得更快的，是这个社会。”
30年前，北京片子学院宿舍里，导演王小帅仍是个清癯的少年，平头，白衬衫，面颊两侧的青春痘清楚可见。30年后，京郊的麻将桌上，少年成了年夜叔，圆滔滔的脸橄睛纹尽显，昔时秀逸的模样已随岁月流逝消逝踪。
有时辰在户外写生，一幅画没有画完整，拍了照，回去还可以解救。虽不是每一笔都对着真人真物，但现场的气息和意义都在。“现场性很主要。我的想象力是有限的，但客不美观会给你良多气息，启发你，会让你变得更开放。更有意想不到的工作，意想不到的意思，在画面里呈现。”
和那时的女伴侣、此刻的妻子喻红的恋爱，是刘小东影像展柔情的初步。1984年，两人刚年夜中心美术学院附中结业，跑到北戴河“约会”，刘小东拿开花25块钱糊弄的旧相机，在海边偷偷抓拍了几张心上人的照片。一会儿曝光过度，一会儿对焦禁绝，却是他对那段日子最强烈的记忆，“那时我心里还有些害怕，担忧一切不是真的，都不敢相信我们真的是在恋爱。”
尔后，抓拍这个习惯，就这么一向保留了下来。宴会上叼起烟蒂的小男孩，血淋淋倒在路边的鸭子，三峡光膀子打牌的工人—刘小东的视角年夜喻红和亲友身上，延展到糊口和社会的每一个细节。
这张画的原型，就躺在刘小东的千余张照片中心。分歧的是，照片里，一车人穿戴灰突突的粗平平易近服，直视镜头，咧嘴憨笑，而在画画时，刘小东想了想，仍是把那衣服抠了，一车人的脸孔也恍惚起来。
画面年夜多不美，也毫无构图可言。陈丹青评价刘小东的禀赋，在于“如动物般不美旁观世界”：“动物的目光，无明、无辜、无情、无分歧，不存定见，不附带所谓文化。他永远是在看，亦如动物般敏于被看。”
像眨眼皮一样记实日常
没有相机的时辰，刘小东画油画前先用素描；有了相机后，这些零零星散的照片之于他，就像绘画的速写本。“有时辰墨汁洒上来还留着呢，有时辰弄得很邃密，乱说八道、乱涂，都在琅缦沔。”
照片看似通俗无奇，但他显然不是随意地拍。有个着魔似的场景被陈丹青记了下来：“那年他带我出游京郊，半途泊车，焦心撒尿般奔向路边，拍了际啦过田埂的村平易近，随即回车继续驾驶，日后这幅平平无奇的照片被植入他画中的活跃布景。”
这些细碎的日常，被贾樟柯收入眼底，并为此感动良久。上世纪90年月初的身手青年贾樟柯，在片子学院考完试后，没事就往美院里溜达，看到刘小东绘画的第一眼，就被震撼到了。因为那时能看到的国内油画，不长短景画就是开国年夜典之类的历史题材，没想到有这样一个青年画家，画着自己很是熟悉又目生的工具—火趁魅站、雪碧、夏日的教室、年夜学的走廊，都跟糊口如斯切近。印象最深的那张《烧耗子》，在护城河干，几个外来的年青人穿戴年夜一号的西装，站着看一只被烧焦的、乱窜的耗子。
“那就是我们的日常，或者说我们阿谁时代。那样的焦灼、杂乱，但又那样的布满生命力，跟这种浪漫。”
贾樟柯也是年夜那时起，成了画家刘小东的“粉丝”，他说，那些画打破了中国绘画的某种常规。
“不仅仅是焦炙，真的是很没有法子。”刘小东说，那么年夜片的耕地酿成楼房，那么多自然村子酿成新农村，这个社会的转型、年夜成长带来良多让人意想不到的问题。
这为二人的合作埋下伏笔。2005年，贾樟柯追随刘小工具行到三峡库区，那时刘小东正在三峡画他的《温床》，他画，贾樟柯就拍他。“他那时若是在新疆或者山西，我也城市去，所以去哪里不是我的选择，刘小东才是我的乐趣点。”由此发生的记载片《东》，在威尼斯片子节获得由意年夜利艺术协会和意年夜利记载片协会公布的“2006开放奖”和记载片奖。
彼时，在瓦砾堆中，刘小东正在画当地的拆迁工人，他疯狂地画，把“拍片”这件事晾在一边。有时辰，刘小东兀安闲那儿画着，任由贾樟柯随意地拍。有天正拍着，俄然“轰”的一声，一栋楼塌了下来，拆楼工人被埋在琅缦沔，没再站起来。
溜在社会边上管闲事
同时，一些不成思议的恶性事务发生，社会快速成长也带来人道的转变。“我改变不了现状，但可以凝望这种转变，去捅开这种异豢状常、臃肿的工具。”作为艺术家，刘小东自嘲，他老是自怨自艾、自作多情，为这些工作忧虑，创作也都环绕这些主题，“事实下场不是社会实践的真正介入者，仍是溜在边上的人，没事儿干的人，精神上管闲事的人。”
挺着啤酒肚的汉子，酒桌膳缦慵懒的人群，在长11米、高1.5米的巨幅画里神气涣散。此次影像展也沿用了这幅画的名字：“马上伴侣都胖了”。刘小东叹一口吻，“社会变胖的速度比人还快。”
2006年，刘小东曾回家乡辽宁金城写生，画曾经的小伙伴，画台球厅闲着的女郎、田埂上研究X光片的男人、销毁飞机边的牌局，家乡在他的画布上有了温度。然而短短4年，小镇金城变得太快，彼时的平楼被拆个精光。影展最后一张照片，是刘小东站在自家门前画画时照的，那栋房子，现在也已灰飞烟灭。伴侣们却仍是各奔工具，明明快到退休的年数，不变的糊口仍恰似远在天边。
在金城，他画城市化历程中被遗忘的一群人。组画里，自己最对劲的那张《肋骨弯了》，两个汉子在田埂上旁若无人地审阅自己的身体，“被遗忘的气息”。
陈丹青说他生猛，阿城说他鲜活，他全盘接管。“我可以说是老愤青吧”，刘小东笑。他曾说，画画时常怀怨恨。这些年来，年夜成名作《三峡年夜移平易近》、《三峡新移平易近》，到后往来来往新疆和田、青海等地完成各类绘画项目，对现实的批判始终不曾年夜他的画布上挪开。
陌头一辆呼啸而过的卡车后斗里，挤满了进城的务工人员，赤裸着上身，四下观望—贾樟柯还记得这幅画带给他的冲击，“看到这一车人，你能想象它是开过了北京的三环路，在那样的一个城市化的空间，农业社会的痕迹跟城市的成长融合。”
每一张都是电光石火的瞬间，一旦错过，也就回不来了。刘小东感受，对着照片画画这种体例自己不主要，主要的是“在场”。
回头看这30年，刘小东感受，只要曩昔了的在记忆里就都是好的，都值得纪念。“我是个悲不美观的人”，他填补道，人总归一死，最后无声无息还给了当初的虚无。悲不美观来自于这个社会，而正因为悲不美观，才会重视一些工作，这点让他感谢感动，“你会有更多的爱，更多的灵感。”
此后，他不竭地画，试图给这个社会提醒点什么。
刘小东说，他的照片和绘画，气质都是相通的，“一看就是一小我的工具”。像照片传达的一样，日常的细碎糊口以不觉写意的体例，落入他的画里。
30年影像展里，喻红始终是最精明的主角。沙滩上的女孩，成了妻子、母亲，30年后依旧窈窕斑斓。刘小东没有把对社会的愤慨带入糊口，按他自己的说法，“艺术上该亮见识就得亮，在糊口中却是挺随和的。”30年来，他画画、教书，没离婚，有妻子有孩子，日子看似波澜不惊倒也平稳幸福。他说，家庭对他的意义，跟艺术是一样的。
在青海，他画沙漠滩上异族浓烟的化工场，画青藏铁路，画牵马走过的牧平易近。
在和田，他画不竭挖玉的老小人群，千疮百孔的河流。
“我就是精神上管闲事，溜着边儿，说点不阴不阳的话。能做什么呢？”刘小东一再这句话，垂下眼睑，搁浅了好一阵。
第一次到重庆奉节是在2002年，彼时为了建三峡年夜坝，那儿那里河流已经断流，剩下拆迁后的废墟。当天天色已晚，满目的疮痍让贰心里一震—“画下来”，他想，可是，怎么画？回北京后，有天路过工地，他看到两小我抬着繁重的钢筋年夜沙尘暴里走过，“像一根绳上的蚂蚱”。那一刻，他俄然想到人的命运。把工地场景和三峡的布景融到一路，第一张《三峡年夜移平易近》就这样跳脱了出来。
对这个说法，刘小东笑呵呵地栖身。 “（摄影）对我来讲就像眨眼皮一样，如斯而已。但对哪个标的目的眨眼皮是自己的选择，这些跟我的绘画有很深的关系。”
刘小东说自己怨恨旅行，但为了画画，这些年马不竭蹄地走了良多处所。年夜北京走到三峡，走到家乡，又走出中国。此次30年影像展搭拍展出了5幅画作，其中有一幅就是2008年的罗马写生，10米宽、2.5米高的画布上，尽是一群人倚坐餐桌兴致盎然吃饭的情景，问题问题是：“吃完了再说”。他说，这是一个隐喻，我们做什么事都不管未来，眼睛只盯着现下，一切吃完了再说。但如不美观把所有麻烦都推给子孙儿女，往后的他们怎么办？“有的工作吃前就要解决，画里有这样一些焦炙和忧患。”
现其实刘小东那儿那里变得繁重，但他也不是繁重到不成接近。
,培根名言 刘小东： 我是老愤青 画画时常怀怨恨相关：
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