名家大师的支持是燕京书画社发展40年坚实的基础。经历了两代人的燕京，在成立之初与陈叔亮、李苦禅、李可染等艺术巨匠建立了友谊。著名书画家、苦禅老人后人李燕表示将继续支持和见证燕京的发展。他指出，燕京40年的发展要诀在于历来不炒作天价，是在平实的模式中稳步前行。面对当下市场中的负面因素，李燕建言燕京应当在坚持传统中纳新：多做调研，了解群众喜好，并在试验中调整书画价格，实现最佳经营。
名家云集的底蕴
从最早为解决青年就业问题在天坛公园支起的大棚，到今天名家云集的老字号书画社，燕京书画社的40年、两代人的奋斗历程可以说是极为不平凡的。在业界人士看来，燕京根深叶茂的秘诀在于自始至终与艺术家维系深厚的交谊，有着丰富的社会资源。以见证者的身份谈论燕京书画社多年的发展，李燕可以说最有发言权。他与父亲李苦禅先生对燕京的支持也贯穿了两代人构筑的燕京。
“40年前，以办书画社为切入点，请来老中青书画家支持，这在当时是一种创举。先父苦禅老人，还有比他年轻近10岁的李可染先生，不只这二位，燕京书画社在当时得到了很多名家的关注。先父的弟子生存义、院校出身的王成喜都在其中扮演着重要角色。”李燕回顾道。虽然有很多书画社相继效仿这种模式，但有的夭折了、有的变质了，很少有书画社能有好的延续。为何燕京能够在大浪淘沙中落定？李燕指出，“燕京书画社有艰苦的开始，有艰苦的坚持过程，还有良性发展。燕京之所以能够聚集书画名家，是因为其原则和理念能够被书画家们理解”。
画社讲求诚信在“传统的”燕京书画社得到了良好的沿袭。作为燕京多年来的见证者，李燕表示：“我印象中的燕京书画社是守诚信的，它在顾客与画家之间连接了相互信任的纽带。”谈到与燕京的交谊，李燕还笑言：“我和燕京的关系，就是何时支付稿费都无所谓，画都可以先让他们拿走。收条都不需要，甚至忘了最好，哪天忽然结账了就觉得钱是意外的惊喜。”
平实经营的传统
在数十年波折起伏的市场浪潮中，燕京书画社这一老字号有着自己独特的步伐节奏。就作品来看，让人看得懂、买得起，价格合理是其一以贯之的经营原则。李燕以“平实”一词概括了燕京书画社的发展之路：“燕京从来没有炒作过天价的名家作品，曝出过不切实际的收益，也没听说过买了天价的画要退货，或者举了手不去取。燕京书画社似乎做得很平实。我经常讲，平常的就是正常的。”在经营中尊重市场规律，不搅乱市场，燕京书画社的经营有着自身的原则和底线。
面对西方当代元素充斥的大环境，燕京的坚守也让李燕赞赏有加：“它不搞所谓的当代东西，即使西方当代的‘伪艺术’进来，也似乎跟燕京书画社没什么缘分，它坚持的依旧是传统书画。传统二字绝不意味着保守，注重包容、吸收，坚持真善美，是真正的传统艺术。”
在近些年书画市场泡沫泛滥的混乱环境下，燕京人对平实的坚守显得难能可贵。除了市场价格的紊乱，艺术概念和正常审美标准都偏离了正轨。李燕感慨，“燕京书画社已经经历了两代人，在当下的环境中，石占成社长从父辈手中接过燕京实在不容易”。李燕将燕京的经营比喻为搭建帐篷：“艺术家及其他方面的支持相当于帐篷绳或桩子，管理者相当于帐篷杆，在辅助下支撑起整个燕京的发展和经营。”在业界人士的眼中，正是得益于平实稳固的基础，燕京书画社才能够经得住市场风雨的考验。
多元发展的尝试
传统的、平实的燕京书画社之所以能40年常青，绝不是固步自封，而是与其适应时代不断调整的策略密不可分。展览内容的多元化体现了燕京为了适应观众审美趣味所做的努力。李燕对此指出：“南甜北咸东辣西酸，萝卜白菜各有所爱。恰恰燕京书画社不是老展览一种风格，它慢慢摸索出一条路，在自己的掌控之中。”值得一提的是，燕京的展览有许多是非销售的、面向公众的公益展，在大众美育方面扮演着重要角色。“通过展览让观者了解小品画是怎么回事，四条屏是怎么回事，欣赏赏识的普及是很重要的。在普及基础上提高，在提高指导上普及。不管是什么名目，只要是对大众有利就很必要。”李燕表示。
除了展览内容之新，近年来，为了应对多变的市场，燕京书画社还推出了艺术馆、艺术周刊、艺术进万家等新的内容，让这家老字号时刻富有活力，让人看到了更多的可能。
40年的发展让燕京书画社步入“不惑”。代表燕京所云集的书画名家，李燕也为燕京下一个40年的经营发展提出了细致、务实的建言。“当下的市场环境，燕京书画社所遇到的干扰比它成立时多得多。要借助社会力量，如报刊媒体，把一部分藏家或观众在市场混乱时形成的负面观念纠正回来。”针对大众审美趣味的变化，李燕建议多做细致的调研与试验：“办好画社要了解大众喜欢什么。在与家居结合方面，应根据现在房间的布置，了解人们需要什么尺寸的作品，如何与整体装修相配合。作品价位上要兼顾低中高，在试验中调整价格。我相信，燕京在未来能够做得更好。”
,李燕：务实的古惑仔胜者为王 “燕京模式”
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