每年年中，都是王珮瑜静下心学戏的时光。而这些新学的老戏，都以“余脉相承”传统骨子老戏展演向戏迷“汇报”。到了今年是第四季，王珮瑜一口气推出六台戏。数量增加了，如何有新意让王珮瑜有点犯难。行内的朋友给她出主意，不如接着京剧经典《击鼓骂曹》，演一段昆曲《骂曹》。于是近日，王珮瑜自己开着车，踏上苏州学戏之旅。
昆曲的这出《骂曹》，传了三辈只演过一次
这些年为了学些冷门濒危的老戏，王珮瑜如同武侠小说里的剑客，在全国范围内寻访老先生，北京的朱秉谦、天津的孙元喜、上海的名票李锡祥……知名的不知名的，但凡手上有“独门技艺”，都给她挖了一遍。不管综艺节目、宣传普及中如何嬉笑怒骂，变着法让外行觉得“京剧其实很好玩”，钻在戏里，王珮瑜对“传承”有着出奇地郑重——这是作为戏曲演员的安身立命之本。
这次她求教的老师，名不见经传，是“昆大班”与蔡正仁同窗的老艺术家陆永昌。而她要学的这出昆曲《骂曹》，同样名不见经传。故事取自明代戏剧家徐渭创作的《四声猿》中最有名的故事《狂鼓史渔阳三弄》。所以，不同于以往剧种演绎同一个故事，虽有剧情细节出入但故事大纲相同。昆曲的这出《骂曹》是徐渭对三国故事的延续。讲的是祢衡到了阴间，面对曹操亡魂，又重演“击鼓骂曹”一幕，所以得名“阴骂”。而痛斥内容也将黄祖杀祢衡之后，曹操残害忠良、把持朝政，直至临死前的“直捣到铜雀台分香卖履”一并纳入。唱腔上，“骂曹”的《油葫芦》《天下乐》两支曲曲调峭拔，激越悲愤。无论是故事还是唱段，与京剧两厢对照，都别有一番意味。
“这出戏在昆曲舞台不常演，自‘传字辈’倪传钺老师传给我后，只有我的学生在十多年前演过一次。”陆永昌与王珮瑜第一次见面，来不及寒暄，就将这出戏的“前世今生”交代给新学生。原来，戏虽好听好看，但由于昆曲的音乐舒缓，其“击鼓”从气势上不比京剧，40分钟的戏码祢衡的唱占了绝大篇幅，无疑对唱功有很高的要求。手腕受过伤的陆永昌自认条件不够，学会这出戏后也没能上台演一遭。所以，他嘱咐王珮瑜，如要演出这出戏，关键要把鼓套子设计好。
跨界传承但求一板一眼“不走样”
“希望我能把老师的东西一点不走样地学下来。只是我从来没好好学过昆曲，零基础，老师别嫌我烦！”王珮瑜也很快和老师交了底，既然专程学昆曲，就不是演出噱头，一定要有板有眼地传承。
这边是诚心求教，那边是倾囊相授。听说王珮瑜这样一个名角要来学昆曲老生戏，陆永昌很谦虚，直说“我们是切磋”。常在电视上看王珮瑜的戏，陆永昌深知她的唱功了得，确实“早就该学几出昆曲了”。
授课开始，陆永昌拿出工尺谱满宫满调唱起来。手上这本工尺谱，是他十六七岁学戏时用的，挂历纸包得仔细。摊开来，唱词旁都是密密麻麻的笔记。没有录像、缺少录音条件的年代，全靠口传心授。时隔几十年从头到尾唱一遍，不磕绊不打结。这让掏出录音笔的王珮瑜不由赞叹：“那个年代的老先生是怎么把一整出戏记下来的！”陆永昌说没有什么捷径，“一个戏老师最多讲三遍，如果唱念记不下来，后面的身段更顾不上了。”
虽是第一次见面，陆永昌对这位新学生很上心，已然替她做了规划：“学完这出《骂曹》，明年你再学学《弹词》！”昆曲的常演老生戏不多，老先生希望王珮瑜能一点点啃下来，有朝一日真正担得起“文武昆乱不挡”几个字。
作别老师，王珮瑜才顾上忐忑。“这段《骂曹》真是好听，可实在是太难了！”虽说京昆不分家，可一个是板腔体，一个是曲牌体，更不必说不同的调门和运腔。不过两周后来交阶段作业的时间自己定好了，硬着头皮也要啃下这块硬骨头。
回程，手握方向盘的王珮瑜心情又好起来，“学戏还是最开心的”。这两年忙着上综艺、编写京剧课程、推出普及漫画，这一趟苏州之旅似乎又让她回到学生时代，回归爱戏的纯粹初心。
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