在故宫东边的东边，有一座戏台。那日独自前往。
其时下着微雨，过宁寿门，穿皇极殿。那里有大名鼎鼎的珍宝馆，人太多，没进去。未有怅然，本不为它而来。
继续向北，养性殿已行人寥寥，忽见，一座崇台三层蓝琉璃瓦黄剪边卷棚歇山顶式建筑，倏喇喇耸地拥面而来。一座院落，中庭乌鸦但闻其声、不见其影，“呱呱”的叫声泠泠然，一遍遍，刷洗在刚放晴的暗蓝天色上。
这是畅音阁，紫禁城内最大的戏台。
1
清乾隆三十七年（1772年），畅音阁始建。乾隆是一个喜欢唱戏的人，据说他嗓音很低，所以不擅昆弋宫调。他自创了一种调，这“御制腔”半白半唱，也许只有和他亲密的侍从，才能时常听见。他喜欢流连漱芳斋，那有一个风雅存木质小戏台。
而每逢大节，比如元旦、万寿，与众流连，就选在了畅音阁。
畅音阁是中国古戏台发展的高峰，即便在清宫众多戏台之中，也属拔得头筹之辈。最大特点之一，就是它具备三层戏台，高达20米，即所谓“三重崇楼”。自上而下，分别名为福台、禄台、寿台。禄台和寿台之间，一个夹层称为“仙楼”，以彩虹形的木梯相连。虹梯经时间洗涮，从花红柳绿中，竟蜕变出一些莫兰迪色时尚。
寿台之上，有三口“天井”，地面则有五口“地井”，这些出口，使得戏剧中的天兵天将可以倏忽而至，地底灵界之魂也可升至阳间，碧落黄泉，翻覆可见。
地下室的内地面上，藏着一口真正的水井，这种设计，可以创造出声音共鸣的效果。这种独特的音响设备，遥想很妙，惜难以耳闻。
清宫中的戏台很多，但“三重崇楼”结构的，除了畅音阁，就仅有颐和园的德和园、圆明园的清音阁和避暑山庄的清音阁，后两者今已不复存在。
如今能见的这一座，走近抬头，主梁之上，彩绘和玺彩画，柱及梅花抱框刷绿色颜料，这样的颜色布局，仿佛从天之云锦，至地之树木均有呈现，与“天地人”遥相呼应。所以三重崇楼有另一种解释——
上层“灵台”，用以观天；中层“时台”，以观四时；下层“囿台”，则观芸芸众生。
2
众生见众生，容易的是沉溺，难得的是清醒。
那时曾有盛况空前，比如清末慈禧太后六十岁生辰，在此连续上演了数十天的大戏。
完整的剧场形式，由观众席、戏楼和后台（扮戏楼）三者结合而成。所以，呼应着畅音阁，观众们在对面的“阅是楼”看戏。阅是楼，坐北面南，也建于乾隆三十七年，嘉庆年间曾修缮，同治十三年（1874年）为慈禧四十寿辰观戏，再做修整。
慈禧是好戏之人，她看戏的宝座，正对着畅音阁的寿台。不管她当时是目不转睛，还是偶然打个盹儿，这个地方，东之东边的这个小小的庭院，必定承载她很多的愉悦，并随和着那些皇帝、后妃和侍从的谨慎和附带欢喜。虽然，真正能沉溺其中的，可能只她一人。
翁同龢日记中有一条，记载了阅是楼听戏经过：“光绪二十三年万寿节，群臣行礼，退诣阅是楼，恭竢入座听戏处。慈驾至，跪迎。太后在阶上立，恭邸跪奏数语，率首领跪奏。臣于阶下偏东摘帽碰头。”
清代皇室对戏剧的喜爱，不是一天两天。
“清初，宫中管理奏乐和演戏的机构，沿用明代的教坊司；康熙朝设立南府；乾隆七年设乐部，选派太监到南府学戏，叫做‘内学’，另招收民籍学生，叫做‘外学’；道光七年，改南府为升平署；后来咸丰逃往热河避暑山庄的时候，升平署的内外学，每日仍在如意洲演戏，直到咸丰临死前二日才止。”
3
戏究竟有什么好？让人临死方休。
有的，比如一个人想见一个人，扬起马鞭挥舞一二，已往回奔走八千里。
这是布景和排场的抽象。
又比如，花好月圆和承平景象如此令人陶醉，难以突破我执的凡人如你我，若能有所控，怎能不令人一演再演、循环往复？
这是娱乐和消遣的具体。
在升平署的史料当中可以看到，宫中演戏，“以演明清以来外面流行的本戏和单出戏为多数。这类戏用不着三层大戏台，宫中戏台也是以漱芳斋、纯一斋、晴栏花韵、听郦馆等一层戏台使用率大。而三层大戏台则专为演出承应大戏，所谓法宫雅奏、九九大庆、万寿节前后演奏的神佛颂祝戏文时用。”
演出时，名伶云集，一等一的大腕儿，这是百年前，谭鑫培、杨小楼、陈德霖、王瑶卿，等等等等。
演出时，以昆曲《牡丹亭·寻梦》开场，在《铡美案》中飙至高潮，于《空城计》的歌声中把帷幕落下，这是百年后，故宫“大戏院”于2017年在畅音阁的再现荣光。
台上人明知是戏，却尽情歌哭。
台下人明知要走，却休戚与共。
戏之魅力如斯。
畅音，谁起的好名字。
,畅音阁锫 里见众生：沉溺多么容易，清醒十分难得相关：
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