”以博洛尼亚童书展为例。实际上，版权经理、图书编辑、作家、插画家、翻译家都应该去去博洛尼亚书展。首先，版权经理可以去做版贸。其次，编辑可以开阔眼界，了解全世界最新的图书的编辑、设计和趋势，看到很多来自世界各地插画家的作品，也可以为自己的选题选择合适的国际插画家，这是一个很好的机会。同时，编辑可以在书展上与已经引进产品的外国合作伙伴，甚至是由自己编辑出版的外国作品的作者和插画家本人接触，加深相互之间的了解和感情，促进新一轮合作。通过在书展上积累信息，编辑回国后再次编辑作品时，无论是引进的还是原创的，眼界都大不一样，思路、创意等都能打开，是一个很好的学习和提高的过程，相当于一个很好的职业培训。特别是图画书的编辑。中国的原创图画书编辑发展到现在，其实有很好的作者，也有很好的画手，但是很好的编辑还严重缺乏。博洛尼亚书展有大量的优秀图画书，编辑只要看，交流，对以后再做图画书会有很大程度的提升。参加博洛尼亚童书展，对于推动原创图画书的编辑水平会有很大帮助。只有编辑得好，才可能避免之前提到的困难和误区，作品好了，自然能吸引外方来买。
然后，作家和插画家是我们创作的核心。作家和插画家要去参加国际书展，才能把眼睛打开，睁开眼睛看世界，看看书是怎么样的，国外优秀的作品是怎么做的，回头在创作的时候才能避免闭门造车。虽然现在中国市场上引进了大量国外作品，但和博洛尼亚书展现场的汪洋大海比起来，还是无法相提并论。作家和插画家也应该直接出去看，在书展上直接和国外的作家、插画家交流，这对他们是一个提升和鼓舞。同时，从出版社的角度出发，如果出版社准备了作品，又带着作家、插画家参展，外方看了作品后可能还有犹豫，但能和作家、插画家交流，对作品的哲学、美学、文学的艺术创作方面有更进一步的思考，会让作品“活”起来、有灵魂，也就有利于一部作品往外走。比如曹文轩、高洪波、金波都去过博洛尼亚书展，带去了一些书，取得了很好的效果。
最后是译者。博洛尼亚书展每年除了有一个插画展，还有3个公共区间：一个画家咖啡厅、一个作家咖啡厅、一个翻译家咖啡厅。这三个地方每天不间断地举办各种国际少儿出版方面的研讨会。中国的作家、插画家和翻译如果能积极参加这些会谈，一方面能从学术上了解国际前沿的动态，另一方面，通过自己的发言，提高自己的知名度和大众对中国的了解。这些研讨会上应该有中国人的身影，但目前几乎没有。
中国童书“走出去”，最核心、最根本的还是在内容的把握上。原创作品的水准、质量、选题、装帧、设计、翻译等必须要全方位、高质量地精雕细刻，然后才能往外走。东西不好，使劲叫卖，外方买过一次，下次也不会再合作了。因此原创水平要提高，但如何提高，就要充分利用国际书展、研讨会，抓住与国外出版社、画家、作家合作的一些机会，要好好提升自己的水准，作出好东西，到那时才能提“酒香不怕巷子深”。
在“走出去”的过程中，在参加书展的过程中，要让参与创作的人都加入进来，避免闭门造车。出版社不要只以买卖版权为目的，带着几个版权经理就上路，一定要用开放的心怀，用交流的心，去和全世界的同行接触，把最有用的信息、最先进的经验和做法带回来。而且，在这个过程中，因为交流，对方也了解了我们。我们好的作家和插画家，也可以通过接触，为外方所知，因此这种接触具有双项意义。
（作者系国际儿童读物联盟主席）
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