“北京的四合院儿，天津的小洋楼。”今年，北京人艺首都剧场精品剧目邀请展首次开辟的“兄弟院团进京展演单元”中，天津人艺的《海河人家》于3月14日、15日上演；在“原创剧目邀约单元”中，由杨立新导演，龚丽君、牛莉等主演的荒诞喜剧《她们的秘密》将于3月19日至24日上演。近日，在北京人艺实验剧场举办的“京腔津韵”讲座上，《她们的秘密》导演、北京人艺著名演员杨立新，与《海河人家》副导演、天津人艺演员剧团团长张艳秋共聚一堂，畅聊起京腔津韵在话剧艺术中的特色，也讲述了不少罕为人知的幕后故事。
从剧院学员班走向话剧舞台
杨立新1975年进入北京人艺学员班，张艳秋1987年进入天津人艺最后一届学员班。他们都没有上过专业的艺术表演院校，而是成长于各自剧院的学员班，两人都笑称自己的学历比较低，但得益于剧院培养体制，他们是在舞台上摸爬滚打长大的。
杨立新回忆：“我进北京人艺之前，只看过一出话剧，当时还觉得这话剧怎么这么难看？但是到了人艺后，我开始在台上跑龙套了，接着一个又一个戏就给我‘砸晕’了，这些戏真好看。我觉得演话剧确实是值得干一辈子的事情。从那时候开始，就逐渐开始严肃认真了。”
杨立新说：“我觉得我们这一代人特别幸运，我进入人艺后，话剧发展就进入了一个蓬勃时期，北京人艺恢复《茶馆》《雷雨》和一些老戏，然后又创作了《左邻右舍》等，全国各地的戏也都到北京来演。用目不暇接来形容真的是一点都不夸张。”
和杨立新相比，张艳秋走上艺术道路的过程有些坎坷。虽然她从小就特别喜欢戏剧，从小学到中学所有文艺活动都愿意去参加，但是她的父亲对此非常反对。“后来考天津人艺的学员班，父亲本来是带着让我死了这份心的思想让我去考的，因为他觉得我肯定考不上，没想到我一下子实现了自己的梦想。”
张艳秋说：“我1987年到了天津人艺，特别幸运的是，我们当时的院长很重视我们这批学员，请来了中央戏剧学院的一批老师给我们上课，这些老师当时是教巩俐、徐帆她们的，非常严格，让我学到了很多。”
当导演比当演员操心
怎样才能把戏演好？杨立新认为，可能和人生经历相关。“于是之老师说过，经过了‘文革’十年，他在演《茶馆》的时候，就跟之前演的不一样，因为他对人生的理解更深刻了。可见一个演员的阅历，对社会的理解、对文学的理解、对人的理解等等，这些对表演都有很直接的影响。”
杨立新和张艳秋还有一个共同点，就是他们二人都是从演员往导演的方向发展。杨立新笑言：“当演员多好，就管自己这点事儿。但你导戏，十几二十几个人物，每一个人物都要去想，想他的背景，想他上场干什么了，然后这些人要怎么演，得来回指挥。”
张艳秋对此深表赞同：“杨老师说得特别对，就是累！当导演太操心了，所有的事都得管，跟当演员完全不一样。演员就管自己，或者管和对手之间的戏；导演则所有的事都得操心，得照顾各个方面，比如说道具需要一根线，需要多长你都得要定。而且演员经过一两个月排练，然后在舞台上展现给观众，观众给你热烈的掌声，特别享受。而导演基本上是一个幕后英雄，指挥着所有人，水平参差不齐，作为导演你就跟指挥官一样，要把韵律、节奏、表演水平、表演风格融合到一块。”
北京人艺天津人艺同宗同根
虽然有京味和津味之别，但北京人艺和天津人艺两所剧院有相通的地方，二者同宗同根，都是以现实主义作品见长，然后融入一些其他形式的艺术。
张艳秋表示：“北京人艺和天津人艺是兄弟院团，曹禺先生的《日出》和《雷雨》这两个作品是我们保留的经典剧目。曹禺先生生在天津长在天津，他中学就读于南开中学，我觉得他的话剧启蒙就在这里。南开中学是一个私立学校，校长是张伯苓老先生，张伯苓的弟弟张彭春负责一些教务工作，后来张彭春到美国去学习戏剧教育，他回国后给曹禺带回来很多外国的名著，包括易卜生的经典剧作，有时候还帮着修改翻译，所以说曹禺先生的戏剧启蒙深受他的恩师张彭春的影响。”
张艳秋说，天津人艺深受北京人艺的影响，“虽然我们剧院1951年建设，比北京人艺早一年，但是我们依然把北京人艺当成是我们的风向标排头兵，称北京人艺为‘老大哥’，一直向‘老大哥’学习。北京人艺的奠基人之一焦菊隐先生在1962年亲自指导过我们天津人艺的保留剧目《钗头凤》，曹禺先生在1981年也亲自给我们指导过剧目。1984年，我们拍《雷雨》，曹禺先生也亲自到天津去观看，并且提出了宝贵意见。所以我觉得北京人艺跟我们天津人艺很近，是一种亲情。”
杨立新立刻说道：“真的是这样！我们老艺术家当中有很多天津人，童超老师、张彤老师、于是之老师都是天津的，所以咱们这情感真的是从老一辈一直好到现在。”
不能把地方语言特色丢掉
两个院团都以浓郁的地方风格著称，但如今也都面临着相似的尴尬和问题。
无论是北京人艺还是天津人艺，原来本地籍贯的演员都占到90%以上。但是后来由于基本上招的都是全国各大院校的学生，所以有很多演员在台词语言上不够地道，“这会影响到院团的风格，所以让人有这个担忧。”
张艳秋说：“像我们这次来北京演出的《海河人家》，是我们老一代艺术家演的，这个戏有老中青三代，他们的天津话就说的非常幽默风趣。天津老百姓都觉得特别好看！我们第一轮演出五场，场场爆满一票难求，这是在我们创作当中没有想到的。我们又驻场连演12场，依旧场场爆满，一票难求，演完戏后，观众喊：‘这才是给我们老百姓看的戏！’”
不过方言浓郁、地方文化突出的戏，无论是到外地演出，还是面对年轻观众，都有可能面对因为文化差异而导致观众不理解的情况。对此杨立新说道：“我们排《窝头会馆》时，就遇到这样的问题。剧本话比较密，纯地道的京味语言，语言结构删起来很难，后来我们选择坚决不删，保留原汁原味的老北京语言。我们要尽量保留一些地域特点，不要随着时代的进展，就把过去的那些一点点都丢掉。”
,当北京人千机变1 艺遇上天津人艺相关：
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