电视连续剧《那座城这家人》在湖南卫视收官，该剧以唐山大地震为背景，讲述了大地震之后，一个由七个姓组成的九口之家，相互扶持、摆脱困境、重建家园的故事。剧中林兆瑞的扮演者、国家话剧院著名演员李建义至今仍对这部戏的拍摄过程记忆犹新，接受采访时向记者表示：“《那座城这家人》会让观众感受到地震之后人的渺小和无奈，以及夹在天地之间人的脆弱。”
戏份不多却不轻松
剧中，李建义饰演的林兆瑞是一名文工团团长，在地震中选择了救战友而忽略了自己的孩子，导致自己的女儿未能及时救出不幸身亡，儿子在地震中失去了一条腿，这让他此后半生陷入对家人深深的愧疚之中，痛苦不堪。他要默默地承受儿子对他的责怪，种种经历交织在一起，让观众看了都心疼这个心里有苦说不出的老头。
接到角色时，李建义想，如果把林兆瑞演成高大上的英雄式人物从情感逻辑上并不完全真实。于是，他翻看当年的资料查找，在唐山大地震后的一则报道中，果真找到了一个有类似经历的人。李建义说：“在那篇采访里，那个人谈到很多人后来都问他的问题，为什么地震来了不去救你的亲人？事实是，他把妻子和孩子救出来之后根本没地方可躲，这时听到了耳边满是呼救声，又去救别人。他说得很实在，那样的天灾面前，也许就一秒钟，有些人就会因你而失去生命，有人呼救，不可能说等会儿。他是怕呀。”捋顺了这个情感逻辑，李建义也就给林兆瑞找到了支点，“我觉得很难用清晰的逻辑来分析当时林兆瑞的行为，把他演成高大上的英雄人物也不真实。地震来临时，所有人都懵了，街道没有了，房子都平了，你分不清你的家到底在哪里，就算林兆瑞跑回家去救自己的孩子也不一定能救回来，但是他的团员就压在废墟下，他有把握救眼前的人。”
《那座城这家人》里，林兆瑞的戏份并不多，但李建义演起来却不轻松，不仅年龄跨度近40年，还有他的每一场戏情感都很浓烈，且制造了推动全剧情节发展的主要矛盾。李建义感慨：“所以我必须要很严肃的对待每一场戏，包括过场戏，都要非常仔细的把握它的分寸，到了我这个年龄段，能够接这么一个角色不容易，我就认真地把这个角色完成了，尽了全力。”镜头之外，李建义不仅要为自己的角色做充分准备，还要考虑如何帮剧组的对手戏演员乃至导演进入唐山大地震的情境中，感受真实。唐山大地震发生时，李建义20岁，在北京，刚进工厂工作得到的第一份福利待遇就是一堆木头，一捆油毡和4米塑料布，让他回家搭地震棚。这场天灾在他的一生中留下非常深刻的烙印，还因为他的父亲那时在北京市防震办公室工作，地震发生后去了唐山。“我印象中，我家老爷子回来后一周没怎么吃饭，光喝点粥，说鼻子里都是尸体的味道，陆陆续续跟我讲了很多。后来也陆续有亲戚谈到当时的情况，那些信息，那时人们的表情和感受我记忆犹新，毕生难忘。所以我觉得自己责任还挺大的，我们的导演是台湾人，有些东西理解不了我要给他讲，还有些年轻演员，我也有责任把他们带入规定情境中，不然这些事对他们来说都只是传说。”李建义说。
二十年来配音比演戏多
如今被称为“老戏骨”的李建义在演艺道路上遗憾大于得到，在很多人看来无疑是一种“错过”。上世纪80年代从上海戏剧学院毕业，分配在中央实验话剧院工作，50岁之后才有机会在荧屏上崭露头角，角色类型重复，其中最为人熟知的是《人民的名义》中季检察长。虽然李建义接到的角色以父亲居多，但多年来的舞台素养训练了他善于抓住角色特点，把每个人物都当成重要角色表演，毫无一丝懈怠。李建义说，“人年纪越大，越能正视客观环境，我们这一代演员的确没有赶上现在年轻人这样的好环境。”过去演出机会不像现在这么多，一年的电视剧数量屈指可数，演员又很多。在剧院演出，一年也就两三台戏，能够得到一个重要角色很不容易，“我把最好的年月都给了剧院，在剧院演主角的演员被领导器重，反而没机会出去演影视，50岁之后才逐步接了一些角色。如今在影视里演的都是三四流角色。但这不妨碍我依旧是角儿，有人说我演戏气场足，因为能把角色担起来。”
与荧屏失之交臂的二十年间，李建义一直以配音演员的身份在影视剧的幕后“露脸”，如今回想，他觉得配音工作对磨炼演技的帮助很大。上世纪八九十年代，电视剧产量爆发，由于技术和资金投入的原因，很多电视剧都进行后期制作，几乎百分之百都需要配音，因而配音的工作也多。“我配过音的戏数不过来，配过的角色更数不过来。我把每一次配音的机会都当成我的正规演出、正规塑造一个人物形象的机会，你想我获得了多少这样的工作机会啊！所以，是配音锻炼了我。”在李建义看来，任何事情就怕认真，认真了每一次都是一个提高自己的机会。他曾在王扶林执导的老版《三国演义》担任过二十多个角色的配音工作，“有次我去中央电视台录节目，正赶上隔壁是《三国演义》的后期制作办公室，就听见王扶林老师说到我，‘怎么又是李建义！’，我赶紧过去，他看到我，接着说‘嘿！你小子来了，你给我配了多少（角色），别人听不出来，我还听不出来吗！’”聊起那些年配音的经历，李建义说，配音也是在创作角色，最重要的是让他过足了戏瘾。
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