《芈月传》播出后，掀起了一股不小的战国热，借由电视剧的话题热度和传播力，许多战国时期的风云人物开始受到人们的关注，如一代雄主秦惠文王，雄辩之才张仪、公孙衍，名臣宰辅樗里疾、甘茂以及一代名将司马错、白起、魏冉等，尽管《芈月传》仍是以后宫戏为主，但相比《甄嬛传》，后宫的争斗更多与诸国纷争、国家霸业联系在一起，众多历史上真实的事件，如函谷关之战、伐韩攻蜀之争、季君之乱等也被穿插进故事情节中，故而显得更加惊心动魄。
《芈月传》是一部以女性为主角和故事线索的戏，但却是一条男性化的女性主线，主人公芈月自小在楚宫中地位卑贱，受人欺凌，养成了坚毅、果敢、有智谋的男儿性格，她爱骑马、善耍鞭子、喜欢采集草药、后来还研读起兵书，进入秦宫后，与其他后宫嫔妃以色侍君不同，芈月打动秦王的不是靠狐媚惑主，而是靠着过人的心智和洞察力，与秦王心意相通。如此这般的人物塑造，可以看出一条编剧基于历史的反推逻辑。
在历史记载中，关于芈月原型——秦宣太后的记载不过寥寥片语，且多集中在她当太后掌政之后，对于她此前的经历只字未提，这就给编剧留下巨大的创作空间。而联想到战国时期的“大争之世”，本是男权搏杀的天下，一个女人能够临朝摄政并将秦国推向崛起之路，其必然有着男人一般的心性和智慧，这样的性情从何而来？一定不可能是养尊处优、顺风顺水。编剧为芈月安排了威后、芈茵、芈姝、魏琰、玳瑁等女性角色作为成长之路上的对手施难，又为她安排了黄歇、张仪、魏冉、庸芮等男性角色一路帮衬扶持，这就让人物的发展轨迹看起来合情合理。
历史人物在典籍中的记载总是碎片化、片面化的，历史剧的妙处就在于运用合理的想象和推断，丰富这些人物的履历和性格，这对于历史剧来说是一个大学问，也是决定一部历史剧成败的关键所在。《芈月传》中的大量人物角色于史有据，即便虚构人物也较为契合所处历史时期和身份的种种规制，这些都体现出《芈月传》与戏说剧割席而坐的决心。笔者出于对战国历史的喜爱，因此格外关注《芈月传》中对历史人物的改编，其中有神来之笔，也有令人失望之处。
比如被称为一代将神的秦国名将白起，《史记》中对于他的出身，只记载是秦国郿县人，紧接着就是罗列他立下了战功条目，白起之“神”是如何造就的？史无记载，却留下了蛛丝马迹。从白起之后的战功可以看出，他并非世勋大族，为秦国重用处于秦昭襄王的前半期，而那又正是宣太后临朝执政的时候，白起受到宣太后的青睐，则必有渊源。
在《芈月传》中，白起被改造成出身义渠草原的“小狼孩”，他身上的狼性既铺垫了他后来成为将军的勇猛，也预兆了长平之战坑杀战卒的残忍嗜血一面。而在剧中“小狼孩”为落难义渠的芈月所救，成为她的义弟，后来更被她接往秦国送入军中，这就给后来白起深受秦国重用以合理化的解释。更值得一提的是编剧暗藏了一条《孙子兵法》流离的轨迹，让这部兵书从越国到楚国，再作为陪嫁物品来到秦国，后来被芈月发掘并辗转交给白起，成就了他从普通将军到军事家的关键转折。尽管在《芈月传》中，白起只是出场并不多的配角，但这些编排能够看出编剧对于历史的认知与掌控。
令我遗憾的是，《芈月传》为了给芈月塑造一个初恋情人的角色，而将“战国四公子”之一的黄歇移花接木放置在剧情中，不仅使得年代错乱，更强行改变了一个既有人物的履历与性情。据历史记载，黄歇活跃于秦昭襄王晚期及楚考烈王时期，与历史上的宣太后年龄差距有三四十岁，两人在剧中却年龄相仿，彼此恩爱，难免给人一种东拉西扯的不适感。历史上的黄歇虽有才华，却是一个投机钻营之人，对外穷兵黩武，对内奢侈浮华，他还将怀有自己身孕的李园之妹献给无后的楚考烈王，妄图将自己的亲骨肉掉包成楚国的嗣君，没想到机关算尽，搬石砸脚，命丧棘门，落得个悲惨的下场。这和《芈月传》中黄轩饰演的那位有情有义、谦谦君子的黄歇相差何止千万里？实际上，《芈月传》完全可以利用虚构人物或历史上记载较模糊的人物来塑造黄歇这一角色，编剧大约觉得“战国四公子”的名头很足，外加大众也不太熟悉此人，便不顾与历史有悖，生拉硬拽这一角色进剧情大加改造，让不少观众将黄歇的影视形象与历史形象相混淆，实为弄巧成拙之举。
,白起改得有讲究，黄歇编得中国人才网站 很离谱相关：
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