12月21日信报刊登了题为《首家民营剧场要消失？》的文章，报道了中戏停租北剧场，有圈里人发微博称剧场产权方将把现剧场所在地租给一家快捷酒店。此消息引起了不同的反响和声音。
2005年，汤唯主演的“女性版”《切·格瓦拉》在北剧场首演，那时汤唯还是个默默无闻的中戏毕业生。一晃十年过去了，《切·格瓦拉》已尘封在岁月里，汤唯成了大明星，当年经营北剧场的一队人马各自经营着自己的剧目，从北剧场走出的戏剧人也纷纷开起了戏剧工作室。
可是，这一切大踏步的“前进”并不能阻止北剧场永久消失引发的感慨和伤感，不仅是对于北剧场，也是对于逐渐陷入在资本漩涡中的戏剧艺术乃至文化产业的感慨和伤感。
更多声音
形体戏剧导演：赵淼
去年在法国阿维尼翁租下了闪光剧院，成为在法国经营剧院的中国戏剧人。
海外剧场改酒店难
“一个剧场的灵魂不光是历史，更是当下它对观众和演剧的意义。它现在在演出什么？倡导什么？从这个角度讲，我觉着北剧场不存在也没啥。”赵淼说。
闪光剧院是个小剧场，剧场小，门脸儿也小，却不乏对戏剧观众的凝聚力。闪光剧院之前的主人是一对法国夫妇，他们因为转战其他领域而将剧院租给了赵淼。“这两年欧洲经济下行，很多小剧场都倒闭了。但欧洲的文化大环境会使剧场经营有自己的规则和轨迹。剧场若经营不下去，会转手给其他做剧场的人，若找不到人接手就关门。另外，欧洲一些国家对建筑的使用管控和保护非常严格，改变建筑使用性质可不太容易。若是剧场改酒店，恐怕没那么容易。”
编剧和制作人：安莹
参与编剧的作品有《永不失眠》《四世同堂》《风华绝代》《青蛇》等。
缺少“品质剧场”
一直与导演黄盈合作的编剧和制作人安莹则表示说：“在商业戏剧方兴未艾的2005年，年租金68万元，全年运营成本100万元，这对于当时的民营剧团来说或许太激进了些。但在今天，每一支拥有足够剧目储备的优质戏剧团队，大概都会对这个价格流口水吧？北京这个全国最为活跃的戏剧市场缺不缺剧场呢？自然是不缺的，即使在三环内仍有太多荒置或半荒置着的剧场空间。北京缺少的是拥有观众凝聚力的品质剧场。”
戏剧人：傅维伯
傅维伯曾是北京人艺小剧场经理，后又担任国家话剧院东方先锋剧场经理，他曾在北兵马司剧场经营困难时，自己拿出了40万元拯救剧场。但这40万元没能让中国第一家民营剧场北兵马司剧场起死回生，这40万元也是血本无归。
文化责任谁来承担？
2005年，在北兵马司剧场倒闭、中戏接管时，傅老师曾告诉记者说：“北剧场是北京惟一一家没要政府一分钱的剧场，而它在为戏剧事业做最基础的工作：扶植新生的戏剧力量。可是，谁应该支持年轻的创作者呢？现在很多大型的演出活动会花费好几千万元，只要从这些项目中掉根头发下来，北剧场就能生存下来。”
十年后，当记者再度为着同样的话题拨通傅老师电话时，他的声音听上去仍是分外激动。谁来承担文化责任？这是傅老师首先提到的问题。“在这个问题有两种观点，一种是产权方若是国家单位、国企，那也得承担相应的社会文化责任，应该继续支持做剧场；但另一种观点认为，若是做了多年的剧场要转型租给酒店，国家对这种行为有没有相应的限制？”
傅老师认为，当年剧场建立时就承担着文化责任，“如果可以随意说我们不承担这个责任，这是国家的事儿，那国家谁来承担文化责任呢？大家都这样，我们国家就没文化了。中央提出文化大发展大繁荣，这不只是一句口号。我们的文化复兴，光指着几个人，指着几个国家院团，行吗？中华文化复兴，应该是我们每个人的责任，只有我们所有人、所有的单位都重视文化了，才能做到文化大发展大繁荣。可我们现在的觉悟还停留在我们要不要承担文化责任的问题上。”
急需建立“森林生态”
傅维伯提出的第二点“森林生态”，则是对现行文化政策的反思。“民营院团和国有院团，大剧场和小剧场，都承担着为社会提供文化服务的责任。文化补贴大伙儿都应该有，应该享受统一的政策。我们的戏剧产业和文化产业需要建立起‘森林生态’，这个生态系统中要有国有院团这些大树，也要有民营院团民营剧场这些灌木和小草。”
说到自己十年前投入北剧场的40万元，傅老师说：“我是做文化的，我这一辈子只会做这个，我只有这个本事。钱不钱的先放第二位。当年很多人都为北剧场付出了心血，比如那些戏剧创作者，他们的心血比40万、400万元更宝贵。”
戏剧制作人：傅若岩
曾任北剧场法人
商业吞没文化
为什么快捷酒店会盯上北剧场这块地方？傅若岩说：“前些年在南锣一代开咖啡厅的大都是中戏学生和毕业生。大家在南锣一带开店，一是离自己的学校近，二是圈儿里人来谈事儿聊项目也方便。再加上北剧场和蓬蒿剧场带动的观众群体以及中戏本身，南锣一带的文化氛围浓厚。文化的兴旺带动了商业的发展，这几年南锣的房租、消费成本都大幅上涨。我有个做咖啡厅的同学现在不得不转做酒吧了，因为房租上涨，咖啡厅翻台慢，利润太低，无法负担成本。我觉得如果快捷酒店相中北剧场这块地方，那也是因为南锣现在商业氛围太浓。这是典型的文化带动商业，商业又吞没文化的例子。”
戏剧制作人：袁鸿
曾参与管理运营北剧场
可以恢复既有剧场资源
“这十年来，北剧场只是字面意义的剧场，”曾管理过北剧场的袁鸿说，“这里是中戏的教学实习演出基地。现在学校修了新剧场，不需要北剧场了，民间再接手也不容易。相比之下，快捷酒店怎么都会有客人，若产权方真是把剧场这块地租给酒店，也没办法。但从戏剧发展来说，东城区是戏剧大区，可以把既有的剧场资源恢复使用。”
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