年底又是各种喜剧片扎堆上映的时候，其实何止是在年底，近几年中国银幕上一天到晚都是乐呵呵的，喜剧片上映数量一年比一年多，票房也是水涨船高，要说现在国产片什么类型最赚钱，那毫无疑问一定是喜剧。近几年我国每年拍摄的喜剧电影都在四五十部以上，分布在一年的各个时段上映，而且不管是不是黄金时段，喜剧片往往都是票房黑马。国产喜剧片一跃成为银幕上最受观众追捧的类型，国产喜剧片就真的拍得那么好看，就那么招观众真心待见吗？
国产喜剧片大受欢迎，并不代表国产喜剧片真就拍得有艺术品质。人们对喜剧片的偏爱，有其社会环境的因素，主要原因在于我国目前经济社会高速发展，普通民众面临的精神压力较大，需要喜剧来纾解，另外，目前电影主流观众群体都是青少年，他们把过度娱乐化的电影奉为上品。为了迎合观众，喜剧电影出现了过分面向市场、过度世俗化和“娱乐至死”的倾向，甚至价值取向不无错误。
其实，中国电影和中国人一样普遍缺少幽默感，很不善于“喜剧”。从1949年新中国成立到改革开放前，只有区区数部喜剧影片，但就是这有限的几部喜剧电影至今都是中国喜剧电影的典范。喜中有思考是经典喜剧的共同特点，也是优秀喜剧电影在世界范围内的共同认知。今天的一些喜剧电影应该叫喜闹电影，虽然获得了前所未有的高票房，却失掉了优秀喜剧的根基，失掉了那份只属于喜剧电影的思考——讽刺的精神。这样的喜剧在喜欢思考的观众那里也获得了一个没什么分量的新蔑称——轻贱喜剧。
这样的轻贱喜剧，用“没思考”来概括是恰如其分的。不停地闹成为了现在喜剧电影的节点，电影的故事构成自然多是为“闹”服务，因此故事中的人物关系也都是为了怎么能“闹”起来而搭建设置的。还记得《泰囧》中王宝强扮演的“奇葩”角色；《斗牛》中黄渤满嘴黑牙，满脸污浊，满身伤疤，衣服脏兮兮、乱蓬蓬的样子；《高兴》中那个身材肥胖，西瓜发型，表情夸张，言语和动作滑稽的丑角；《人在囧途》中还是王宝强土气又傻乎乎的角色形象贯穿始终。因此在当今的喜剧片中，演员变成了小丑，真正的电影喜剧明星已经不复存在了。我们的演员队伍里不是没有喜剧人才，而是在这样的喜剧环境中，演员完全就是活道具，就是取乐的工具，赶上这样的喜剧氛围是喜剧演员的悲哀。
小品化是当今喜剧电影最大的败笔。一部电影是一个整体，而现今众多喜剧电影由一个个小品连接而成，有的喜剧电影甚至可以分开来当十个微电影来单独播放，这样的喜剧电影可能会让人从头笑到尾，但要问电影讲的是什么故事，回答一定是不知道。为了迎合当下的青年受众，喜剧电影拒绝深度思考，只追求感官刺激来凸显喜剧效果，只专注于票房，以低级趣味作为票房的法宝。可悲的是影片的创作者竟然用“现代风格、后现代主义”等词语来歌颂自己，而且义正词严打着先锋派的艺术旗号，招摇于世。
喜剧电影语言网络化是致使影片低俗、媚俗的祸根。活得很累的中国人需要放松，银幕上只有喜剧片对得上观众的胃口，而网络语言的发泄功效更是与现代人活得累的心态一拍即合，于是大量网络语言充斥银幕，这种语言暴力或许可解当今人的一时之快，但是当下很多喜剧电影以粗制滥造的故事情节，谄媚的低俗笑料来表现所谓的娱乐化，再加上网络语言暴力，势必对受众尤其是青少年受众产生不良影响。
当今喜剧电影已经成为中国电影的主流产品，今年四部过十亿票房的影片全部是喜剧就是例证，中国电影靠喜剧电影主打市场也算是世界电影史上的一朵奇葩了。往年在银幕上“添油加醋”的喜剧近几年变成了主料，而且把市场搅得天昏地暗。现在喜剧电影成了最能挣钱的品种，可电影不只是能挣钱，不只是给人带来喜和乐，情怀才是电影的根，中国电影恰恰最缺的就是这个根。
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