中国第三届舞台美术展近日在北京展览馆举办。距上届展览12年后举办的本次展览，主题为“创意空间与文化生态”，旨在提示当下大舞美观念的开放性、跨界融合以及引发对文化发展可持续性的认知和思考。看了参展的34个省、市、自治区的3000多人的两万多件作品，感觉我国的舞台美术工作近年来成绩斐然，舞台呈现多姿多彩，令人目不暇接。但也感到有些作品的舞美过于繁复、奢华，导致形式大于内容。“大舞美”并非大制作，虽然此次展览舞美是主角，但在舞台作品中，舞美永远是配角，不能喧宾夺主。
舞台美术的创造需要理性，舞台科技的参与也需要理性，那就是尊重艺术规律和剧种特点，比如京剧，其特点是虚拟和写意，舞美就不能太实，也不能太满，要留给演员充足的表演的空间。曾见一些京、昆新戏设计了高高的台阶，演员如演话剧般地上下台阶，没有传统程式的“七上八下”，让人觉得很别扭。而灯光及烟雾的滥用，也使得很多舞剧场景昏暗、人物模糊，形如鬼魅。舞台美术是为戏剧整体演出服务的，主要任务是创造艺术的外部形象、视觉形象。时代在进步，科技在发展，观众审美在变化，要求舞台美术创造也要进步、发展、变化，要与时俱进。但又不能脱离剧情甚至限制演员表演，只有介入和增强艺术的表现力，才能够达到舞美创造的多元化。
近年来，舞台美术创作出现了大制作的现象，让人闻得一股矫情的媚俗的气味，既不完全符合艺术的创作规律，也有违于当今文化生存的现实的国情。如近几年关于LED的应用，一哄而上，常有极大的盲目性。中国舞台美术学会前任会长蔡体良认为，舞美可用简单的杠杆来衡量：一是看它否符合艺术创作的基本规律；二是看它是否遵守、适应文化艺术市场的需求。这才是应抱的理性态度。多年来，由于某种大气候使然，这股以大制作为方向的声势，逐渐蔓延开来，似乎有点难以控制的态势。尤其是一些应景的晚会，一些迎合官方评奖的剧目，一些有背景或有油水的舞台演出就做得很离谱，人为的富态，过度地包装，缺乏创作的自律、自信，将大把的钱盲目地砸到舞台上，浪费有限的文化资源，制造出一堆经不起检验的平庸之作。其结果是艺术语言失态、走调、扭曲，用当下的标准来说，就可以列入反“四风”之列。
进入新世纪后，在大舞美的平台上，奥运会上的大型文体演出可以说是大制作的制高点了，但它是不可能重复的，也不可能进入常态化运作的机制。我们应当摒弃“戏不够，景来凑”和“景不够，雾来凑”的模式，如雾、雨、雪、移动平台或转台等手段的非艺术化的应用，反而会给艺术本身带来无形的伤害。
中国舞台美术学会成立于1981年，现任会长曹林表示，今后将举办定期的“中国舞台美术四年展”，并逐步把它打造成可持续发展的艺术盛会，使其成为品牌化的高规格国际展事活动。而对于广大观众而言，就是希望看到更新颖更现代的大舞美，而非不符剧情的大制作。
,“大重庆森林经典台词 舞美”并非大制作相关：
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川美国画展巴渝风情 亮相北京民生现代美术馆日前，来自四川美院中国画系的22位教师作品组团亮相北京民生现代美术馆，这也是他们的作品首次在京集中亮相。 22位参展教师作品，在纵向上展示老中青三代从传统水墨到实验作品的传承；横向上呈现包括金石书法、工笔、写意多种类型，具象、抽象、表现多种形式，白描、重彩、岩彩多种材料。作品中充斥着浓郁的巴渝风情，展示了强烈的地域气息。 本次展览将持续到12月13日。
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高燕老师，您还好吗？ 在“艺术英雄”中，连环画家高燕先生，是我心中的一座偶像。 提起高燕先生，当下五六十岁的人对他应该不陌生，上个世纪70年代中期至80年代后期，是他创作的黄金时期。其作品数量之巨，罕有后人匹敌；其作品质量之高，鲜有同行逾越。 见到高燕先生前，我一直在想象着他的模样。直到他走进教室，开口给我们上课，我才意识到眼前这位中等身材、眼神中透着友善和智慧的不惑男人，就是高燕先生。 先生话不多，声调也永远不会高，但他..
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