中央美术学院百年校庆系列展览中，反映油画艺术本土化历程的两个重要展览《师严道尊——中央美术学院油画系第三工作室教学研究展》《意义的回归——中央美术学院油画系教师进行时》，上周末起同时在央美美术馆开展。前者聚焦董希文创建的央美油画系第三工作室，回顾油画中国风的确立过程；后者则是央美在时隔20余年后，第二次集中展出油画系在职教师的作品。
董希文的《开国大典》（复制件）、詹建俊的《柴木错》、朱乃正的《妇女像》、罗尔纯的《红裙女人像》……浏览《师严道尊》展览，眼前的60多幅作品可谓“耳熟能详”，多为在当代美术史上引起过广泛关注的名作。“这些都很熟悉，有些还不是画在布上，而是纸上。”87岁高龄的詹建俊一边看展一边回忆道，董希文先生是本土成长起来的油画家，所以一直强调油画要有中国风格和中国气派。油画，也的确在记录新中国的国家、民族大事件方面发挥了重要作用。“文革”结束后，詹建俊主持第三工作室时，一直继承董希文的教学原则，采用严宽结合的教学方式，既强调严格的造型基础的重要性，也主张创造自由的学术空气。
在老先生们的鼓励下，曾经被认为是“毒草”的现代主义创作悄然扎根在学生们的心中。展览上最新的作品来自第三工作室曾经的学生、如今架上绘画领域的代表人物李松松的《野猪》。相比前辈们的作品，他的作品里已经没有了叙事。厚重的油彩从画布上“龇”出一排排“牙齿”，3D效果的画面组合成抽象的野猪形象。这样的作品，让参观展览的老先生们也颇感兴趣。
隔壁的展览《意义的回归》，展出央美油画系22位在任教师的42件（组）作品，也显现出更多的尝试。与前辈们面临的处境不同的是，当今油画艺术在世界艺坛已被边缘化，用油画系老师马璐的话说：“即便是在境况很好的我国来说，画油画也不被认为是什么前卫的事情。”绘画的意义是什么，这成了现在的老师们要考虑的问题。
不过，策展人王春辰在走访了19位教师的工作室之后，切身感受到老师们对油画艺术深深的爱与坚持。“从艺术上看，界限被打破了，教师们的创作各有特点，互相影响。”王春辰说，写实造型、人物创作依然是教师们的强项，但同时表现性也成为突出的特点，个体情感、个性化表现语言和实验性探索在创作中得到了强化。展览上，除了传统布面油画，综合技法创作的《冰之浪》、综合材料创作的《天·使》等也呈现出丰富的表现力。
“看央美，在某种意义上，是观看中国；而央美油画系的创作格局也意味着中国的绘画现场，昭示了中国文化场域的气息，展开了想象中国艺术之路的诸多路径。”王春辰说。据悉，两个展览均将展出至11月4日。
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轻叹心伤漫步林荫小路。轻叹。心伤。期中考试的成绩不尽人意。无辜地吹着《醉逍遥》。看着手中纸条。不觉心中有多处一丝无奈。 我们现在是春的年纪。又为何要做一些夏天的事情？过早地做了夏天的事会不会也要过早地成熟？ 只期望我的轻声劝慰。能改变她的心思……泯灭了这一场烟花。
【秋之韵】又见落叶飘零每年到落叶飘零的时节。看着满地飘落的金黄金黄的树叶。我就情不自禁地想起自己童年时扫落叶的事情来。那一幕幕扫落叶的情景立刻浮现在我的脑海中。 记得。在我的童年中。家里真的是一贫如洗。不仅缺吃缺穿。而且也缺烧水做饭用的柴草。因此。每年深秋时节。当树上的叶子开始随风飘落的时候。我和二姐的任务就是找上几条破麻袋。拿着一把破笤帚。拉着架子车到处去扫落叶。然后把这些从各处扫来的树叶薄薄地摊在家门口。抓紧时间..
玉蝉儿高山流水雁留声。 姬雨啼血泣成鸣。 九尺高台层銮殿。 七里长亭云梦山。
希望有那么一天希望有那么一天 可以忘记 可以忘记 爱的滋味 希望有那么一天 可以忘记 可以忘记 痛的滋味 希望有那么一天 可以忘记 可以忘记 恨得滋味 希望有那么一天 可以忘记 可以忘记 一切一切 忘记自己 忘记所有人 思绪横飞 却找不到可以伤心的滋味 希望有那么一天 可以忘记 可以忘记 忘记自己 忘记所有人 尝遍万物 却不会再有可以流泪的滋味 希望有..
春时春来春去花不知。 花开花落水无痕。 一朝梦醒花有时。 月色流光水流深。
秋深蒹葭苍苍一水间。 薄如轻纱幻尘烟。 莫恋当时秋意深。 暂借此情惜此身。