有一类国产片似乎越“闹”越火。票房排行都前几名，内容也几乎都是一个调调。这类“闹”片已快成了唯一卖座的国产片类型，大有遮天蔽日之气象。但令人遗憾的是，这类能挣钱的中国电影，虽然数量每年都在增长，但能引起共鸣的影片却难以同数量形成正比。
这类电影唯一突出的特点就是“闹”。不“闹”不欢，不“闹”不娱乐，“闹”成了今天中国电影的精髓，“闹”是今天中国电影的法宝，为了闹，可以不要故事，不要人物关系，更可以颠覆一切电影的本质。这类“闹”电影成了只给中国人看，也只有中国人才能看懂的中国电影，这类“闹”电影，只有中国观众自己才能在这类“闹”里找到快乐，现在“闹”电影成为唯一卖座影片的现象，说明中国电影现在真是成了一朵银幕奇葩。
“闹”电影怎么就在中国畅行无阻了？细想起来“闹”电影似乎是从《泰囧》开始的，我们姑且把《泰囧》作为“闹”电影的急先锋。那年，《泰囧》打败一切无敌手，勇夺当年中国电影票房之冠，时至今日回想起来，你对《泰囧》这部“闹”电影还能记起什么，还能记得影片讲的是什么故事和剧中的人物吗？估计能记住的剧中人物，也只是那些明星搞怪弄骚的那张脸。看完就忘，是这类“闹”电影最突出的特征。当全国银幕上能拿到高票房的影片，遮天蔽日，全无例外，一边倒一样全是靠“闹”出来的时候，这样的银幕难道不令人悲哀吗？
因为“闹”电影能“闹”出票房，能赚钱，所以已经成为引领中国电影的风向标。一部《泰囧》之后，追随者那是后浪推前浪，争相打破中国电影的票房纪录，“闹”出一片繁荣，这就是今天中国电影“闹”的结果。这些电影表面上看能赚那么多的人民币，在银幕上给中国电影赢了面子，但实际上却给中国电影带来了可怕的后果。
“闹”电影真的引领大众消费吗？中国观众真的就爱这类“闹”电影吗？答案是否定的。从《泰囧》到《港囧》的票房，我们似乎已经找到了答案。此类闹剧就是昙花一现，仅仅是观众一时找乐子的心理成就了“闹”电影，但问题是电影不能成了没思想的光鲜空壳，在内容上浮光掠影，形式上一味跟风，没有哪一个喜欢看电影的观众总在“闹”电影的空壳里待着傻笑。
但另一个事实是中国观众真的需要引领，电影必须要有其教化功能。都说美国电影有美国精神，其实这种精神就是电影的教化功能，而美国电影如果失去了这种美国精神，也就失去驰骋世界银幕的魅力。美国也有“闹”电影，但是依然能闹出美国精神，而我们现在的“闹”电影只是一味“闹”起来，尽管在市场上拥有巨大的市场份额，但是我们在“闹”中感受不到中国精神，感受不到中国魂。电影作为文化娱乐的先锋，美国电影的美国精神其内涵就是国家和民族的精髓，这是电影所必须拥有的。当中国电影失掉了中国魂，那就只能变成了“闹”电影，虽然暂时能“闹”出万贯票房，但是中国电影这么“闹”下去就会越变越穷，穷得只剩下人民币，中国人不看中国电影的时代就要来临了。
诚然，当今中国“闹”电影的身体力行者和支持者会用这是“市场的选择，存在就是价值”之类的狂言来反驳；也还有人会说，电影是个商品，只要电影有票房，就说明观众喜欢，就满足了观众要求，达到了目的，不要苛求中国电影的内容，现在能在进口大片的冲击下保住“半壁江山”的票房就实属不易了；还更会有人说，电影就是一个娱乐产品，图个乐子、打发时间，不必承载多少精神文化。这些说法，振振有词，似乎颇有道理，为中国电影的“空壳感”寻找到了理由。这种为票房而票房、为娱乐而娱乐的价值缺失与偏差，正是当下中国电影普遍存在的一个严肃问题。
中国电影的数量每年都在大幅增长，中国电影的票房年年往上攀升，不要让人感觉中国电影富得只剩下钱了，中国电影穷得也只剩下钱了。中国电影依仗着中国人多，肆意破坏着电影本身的根基，“闹”出一部又一部只能给中国人看的“特色电影”。真正的中国特色电影，应该至少银幕亮起后，人的内心会激起涟漪，会触摸到人的心灵。纵览全球，不管电影如何高度商品化，电影到今天为止仍是民族精神的写照，是国家的形象名片。美国电影讲究美国精神，中国电影也应该蕴含着中国精神才是真正的中国特色电影。
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