《通志·总序》揭露班固剽窃（画红线处）
北齐佚名绘《校书图》局部（复制）
宋黄善夫家塾刻《史记集解》“牌记”
左图：明刻《草堂馀意》书名页
右图：清嘉庆刻《学庸图说》版权声明“翻刻必究”
如今，随着网络普及所带来的“自媒体”热，“自媒体”引发的各种侵权官司也愈演愈烈。有人说：“自古文章一大抄”， 其实，在中国古代，对抄袭、剽窃、盗版、假托、作伪、恶意引述等行为，古人一直持鄙视的态度，尤以抄袭、剽窃、盗版最令人深恶痛绝……
汉代班固被视为史书“抄剽第一人”
《通志》揭露：“班固者，浮华之士也，全无学术，专事剽窃”
从古籍记载来看，抄袭、剽窃、盗版等令人不齿的行为，竟然有不少都是“文化名人”干的。中国创作史上的“抄剽第一人”，应该是《汉书》的作者班固。班固在史学上的贡献是得到肯定的，但他著史时的不端行为与《三国志》的作者陈寿一样，一直饱受后世指责。唐代历史学家、《史通》作者刘知几即称：“班固受金而始书，陈寿借米而方传。”作为本应秉笔直书的史家，著史过程中竟然受贿索财，确是很可耻的行为。
然而，班固饱受非议的地方还是他的剽窃行为。北齐颜之推《颜氏家训·文章》中即称“班固盗窃父史”，南宋史学家郑樵在《通志·总序》中亦称：“班固者，浮华之士也，全无学术，专事剽窃。”
班固的《汉书》究竟剽窃了哪些内容？从汉高祖到汉武帝这段历史，主要剽窃了司马迁的《史记》，除《董仲舒传》外，差不多都抄自《史记》，内容上没有实质的变化；从汉昭帝到汉平帝这段历史，则大量恶意“引用”差不多同时代学者贾逵和刘歆等人的作品。
除了抄剽，班固还编造过“假新闻”。如著名的历史事迹——汉武帝采纳董仲舒的建议，“罢黜百家，独尊儒术”，就是班固杜撰的。在《史记》及董仲舒过世后、东汉前期所有学者的著作中，均不曾提及此事。
柳宗元认为“剽窃”始于老子的弟子辛妍
《五百家注柳先生集》记载：文子“窃取他书以合之者多”
对于中国古代抄剽现象出现的时间，古今有不少观点，其主流观点之一“汉代说”，证据就是班固抄剽。但不同学者所持的理由并不相同，清代史学家赵翼承认班固是“文抄公”，但认为汉代的抄袭之风是当时的“文士”一类不出名的文化人最先干的。赵翼引用东汉末学者、书法家蔡邕的说法作为证据：“今（东汉末）待诏之士，或窃成文，虚冒姓氏。”
赵翼还认为，司马迁也干过这种事：“《史记》多采《尚书》、《孟子》、《左传》、《国语》、《世本》、《战国策》、《楚汉春秋》等书，或全用其文，或摘叙其事。班固作《汉书》，凡武帝以前皆取《史记》而删节之。又《史记·秦本纪赞》全用贾谊《过秦论》。班书《陈胜、项籍传赞》亦全用《过秦论》及史迁《项羽赞》。”
实际上，剽窃行为早在先秦春秋时就已出现，唐代文学家柳宗元即持此观点。柳宗元认为，老子的弟子辛妍，即后世尊称的文子，就抄剽了别人的文章，《五百家注柳先生集·辩文子》称：文子“窃取他书以合之者多。凡孟、管数家，皆见剽劫。”
柳宗元这意思是，辛妍剽窃了孟轲（孟子）、管仲（管子）等多人的作品，整合成了《文子》一书。柳宗元将剽窃的“窃”写作“劫”，把抄剽行为视同抢劫，可见他是相当憎恶这种行为的。
南朝何法盛偷窃郗绍书稿出版《晋中兴书》
《南史》记载：为“流声于后”何法盛趁“绍不在”竟然“直入窃书”
一般认为，中国的剽窃之风是在魏晋以后兴起的。魏晋南北朝时期是中国历史上的“乱世”，在创作领域同样很“乱”，从书法作品到文章均出现了抄剽、作伪风气。如郭象剽窃向秀的《庄子注》、虞预剽窃王隐的作品、何法盛剽窃郗绍《晋中兴书》、释宝月剽窃柴廓《行路难》，等等。
郭象是西晋著名学者，还当过帝师（太傅主簿），其代表作《庄子注》好多内容是抄袭了“竹林七贤”之一向秀的《庄子注》。南朝宋刘义庆在《世说新语·文学》中曾揭露郭象：“郭象者，为人薄行，有俊才，见秀义不传于世，遂窃为己注。”郭象的历史地位遂一落千丈，唐代房玄龄在修编《晋史·郭象传》时，便把郭象的抄剽行为载入史书。
比郭象更可耻的是南朝宋史学家何法盛，其所著的78卷纪传体《晋中兴书》即是剽窃了郗绍的创作成果。据《南史·郗绍传》，郗绍在创作《晋中兴书》过程中，曾将书稿拿给何法盛看。何法盛向郗绍索要这本书稿，他的理由竟然是为了出名：“我寒士，无闻于时，如袁宏、干宝之徒，赖有著述，流声于后，宜以为惠。”
郗绍自然不会把书稿给他，在完成全书后，把书稿小心藏到自家书橱里。何法盛则去郗家偷走了书稿，此即《南史》所谓：“至书成。在斋内橱中，法盛诣绍，绍不在，直入窃书。”因为没有底稿，郗绍只能眼看着《晋中兴书》成了何法盛的著作。
宋代出书印上“牌记”保护版权
《东都事略》书页刊印版权声明：“已申上司，不许覆版”
在中国创作史上，唐代是一个旺盛时期，一些作家靠创作来养家糊口已不成问题，即所谓“心织而衣、笔耕而食”。如千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的作者王勃，就靠写诗发了大财。但因为诗歌能卖钱且好卖，抄袭、剽窃现象也开始泛滥。
白居易当时是大受欢迎的诗人之一，除了“士大夫买以乐天诗”外，连歌女娼妓都以会背诵白诗来抬高身价。除了将别人的诗作假冒成白居易的作品外，还有人将白居易的诗作胡乱篡改，署上他人名字卖钱。元稹在《白氏长庆集序》中是这样说的：“甚者，有至于盗窃名姓，苟求自售。”
自唐代起，作者的创作权益受到重视。到宋代，版权意识和版权控制真正萌生，并得到强化。宋代出书时，封面后或封底上已开始印上“牌记”，版记里印有作者、出版者名号、版权声明等。如当时出版的《东都事略》一书内页上，长方形牌记中便有“眉山程舍人宅刊行，已申上司，不许覆版”、“宋王季平先生著”、“振露堂藏版”等字样，这是迄今发现最早的中国版权保护例证，这也是“版权所有，不许翻印”最原始的出处。
但是，虽然版权保护手段已使用，但仍未能杜绝抄剽和盗版行为。将别人的书稿改头换面再出版、或是直接换个名字翻刻的现象很普遍。苏东坡在《苏文忠公全集·与陈传道书》中诉苦道：“世之蓄轼诗文者多矣，率真伪相伴，又多为俗子所改窜，读之使人不平。”而《资治通鉴》编撰者司马光也曾被侵权，其所著的《历年图》被一姓赵的人易名为《帝统》，刻印出来卖钱。
明代出现悬赏捉拿盗版侵权者
冯梦龙《智囊》记载：《唐类函》发行前先办“讼牒”
明代刻书业发达，书稿需求量大，侵权行为也越来越猖獗。一些书商，或删节或抄摘或照搬或汇编，翻刻、盗版、假冒伪托他人之名刻书的现象十分普遍。如明代上海（松江华亭）人陈继儒所撰的《珍珠船》，便是抄凑来的，《四库全书总目》点评之：“是书杂采小说家言，凑集成编，而不着所出。”这一评语其实是明朝抄剽侵权普遍现象的总结。当时，不少畅销书“既病冗芜，亦有讹舛”，原因是：“盖明人好剿（抄）袭前人之书，而割裂之，以掩其面目。”
类似的，如王象晋《清寤斋欣赏编》，“皆摭明人说部，钞合成编”；胡效臣《百子咀华》，“取诸子之文而割裂之，或摘其一段，或拾其数语，或掇其数字”。这种抄剽之风在明末到了极点。由于抄剽成风，许多新书都不署作者的姓名。明代出“盗版书”数福建书商最有代表性，只要听说其他省有好销的书出来，立即翻刻，定价只有正版书一半，因为便宜，“人争购之。”
为了保护自己作品不被侵权，有人想出悬赏捉拿的主意。冯梦龙在《智囊》便记载了这样的例子，万历三十一年（公元1603年），俞羡章刻《唐类函》，在发行前先取得官方发行的“讼牒”，假称新书在运输途中被盗，“乞官为捕之。因出赏格，募盗书贼。”因怕吃官司，没人敢盗版。
古人为了书籍不被侵权，采取了不少手段，清朝灭亡前的宣统二年（公元1910年），中国还诞生了首部版权保护法规《大清著作权律》。但是，有法就能真正杜绝抄剽了么？
声明：“一方钩沉”栏目文章系著名历史学者倪方六先生供本报专稿,摘转请务必与作者本人联系。
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