近日，漫画家夏达新作《拾遗录》的书友会在德胜门字里行间书店举行。这是夏达创作十多年来首次在京举办见面会，活动中，围绕灵感、绘画技巧和新书背后的故事等话题，她与读者们开展了一场颇为热烈的对谈。本书为夏达首次尝试的彩色漫画作品，在她看来，笔法和线条不会因转战彩漫而消失，而技巧之外，对于核心故事的表达才是她最看重的。她表示，在创作前都会把每个角色的故事讲给自己听，只有想清楚后才会让这个角色出现在读者眼前。“不然的话，我是无法说服自己的。”
新尝试 首次全彩绘制内文
由磨铁图书策划的《拾遗录》是夏达沉寂许久后再出发的第一部作品。谈到创作初衷时她说：“创作《长歌行》时我就曾感叹，这些角色的命运各自都是一条线。很可惜，为了故事的流畅，我只能从少数几个主角画下去，太多角色和故事没有时间和空间展现。像司徒郎郎、乔师期、锦瑟夫人等人气都很高，读者们也希望看到属于他们的故事，所以创作《拾遗录》的想法是那些《长歌行》之外的人生，是遗落角色们的个人志。”夏达介绍，书中总共收录了《纨绔》《师父》《奴隶》《先生》四个短篇，呈现了这些人物不为人知的往事。
值得一提的是，本书以全彩上色方式绘制，但在此前，夏达的作品多以黑白线稿来呈现。她称，黑白漫画和彩色漫画有着不小的差别。过去，由于出版条件的限制，彩色漫画的印刷比较复杂，她便在长期的工作中朝着黑白漫画的方向努力了十几年，但当她感到自己好不容易要入门的时候，市面上突然开始需要彩色漫画了。现在纸张上难以避免的色差问题，已转到电子液晶屏上被轻松化解，读者们对视觉美感的突出强调使得“全彩”在一夜之间成为不少漫画的标配。“我是一个职业作者，我需要去学习。”夏达说，于是《拾遗录》便是她面对彩色漫画市场作出的一次尝试。对于读者担心作品由黑白漫画变成彩色漫画后，可能会丢失掉细节和情绪的问题，夏达表示，“彩色”本身并没有错误，自己用十年练习出的笔法和线条，并不会因为转战彩色漫画消失，而是依旧体现在作品的每一处轮廓线里，每一处头发的光泽、每一根发丝都会依旧通过线条呈现。
最核心 重要的任务是讲故事
采用黑白或是彩色的呈现方式只是展现技法的问题，对夏达来说，真正需要她纳入考量的从来不是这些。她明白漫画的分类并不以此为界限，更多的是需要从题材和受众上来考虑，换言之，讲什么样的故事，怎么讲故事，这些才是要紧事。“身为一个说书人，无论用黑白还是彩色漫画讲故事，核心都是讲故事，画面色彩、线条都只是技巧。”她称，一部作品，在构思阶段就要“打底”。夏达以《拾遗录》为例讲述，作品中角色众多，人物关系庞杂琐碎，该如何去打底很关键。她在一开始就建立起“骨骼”，即故事的框架，随后的内容展开，其所做工作更多的意义在于润色。故事背景涉及唐代的江湖、庙堂、酒肆和塞外，要求作者对历史有着足够的考究，她在这本书的背后加入了“大唐风物”“参考书目”等章节，专门介绍在创作过程中所涉及的专业内容。
夏达的作品之所以能够吸引大批读者，还胜在她善于把角色刻画得细致入微。在夏达的心里，“配角”这个问题是不存在的。“故事只能用一条线去走，带大家走这条线的就是主角。但对于我来说，主角只是我创造的众多角色当中的一个，那些配角的人生除了跟主角交互的点外，他们还有延长，从生到死。”夏达说，这些所谓的配角经历过什么、有着何种人生背景，她在创作时就会首先想清楚，把这些人的故事讲给自己听，只有想清楚后才会让这个角色出现在读者眼前。“不然的话，我是无法说服我自己的。”此外，夏达透露，在创作题材上，她始终偏好古时的冷兵器时代，无论是东方还是西方。她认为，在冷兵器时代，人的一生足够长，长到可以留下更具有传承性和延展性的审美趋势，长到有足够的专注不会被太多碎片化的时间所消耗掉。对她而言，冷兵器时代的艺术充满吸引力。
■作者简介
夏达，漫画家。画风细腻，别具一格，作品有中国古典飘逸雅致的文化底蕴。代表作长篇漫画《长歌行》曾在中日同步连载，先后出版了中文简/繁体版、日文版、法文版等6个语言版本的单行本，深受中外读者欢迎。
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