唐代壁画、波斯细密画、日本绘物卷——这是一段古老文明相遇在今天的奇异旅程。
编者按
孟晖的长篇小说《盂兰变》初版于2001年，配有几幅插图，黑白单色印刷。就当时的出版条件而言，已属不易。后来，又陆续出过两个朴素的版本，配有一些文物照片。
在很长一段时间，这部小说都是沉默的，它铺陈情节的方式，它以名物研究为底色的特点，对有些读者确实构成了挑战。然而《盂兰变》还是渐渐有了知音，其中就包括一批对传统文化充满敬意和兴趣，自己“动手动脚”找材料研究名物的年轻读者——彩插珍藏版《盂兰变》的插图作者燕王WF就是其中之一。
燕王WF，本名王非，本职工作是动画。他很早就是“大明衣冠”论坛的版主之一，和好友们一起研究切磋古代服饰。他不仅是个“画画儿的”，而且画出了门道——从环境陈设到人物妆容，背后都有相当专业的研究支撑，一笔不苟。他研究过唐代服饰，对欧洲服饰尤其是法国宫廷服饰也很精通。最近很受好评的那本《喵王府的生活》，讲清代王府，插图也是他的手笔。
新版《盂兰变》是当今不多见的配有大量原创插图的原创小说。本版约请燕王WF谈一谈绘制插图的感受——你会发现，传统怎样在他的眼中、在绚丽的画面中复活。
跟孟晖老师认识真是一件很高兴的事情，因为早在认识孟老师之前，她的那本《潘金莲的发型》应该算是我对名物考证感兴趣的开始，随后的《花间十六声》等更是让我兴趣大增，开阔了眼界。到了2011年则见到了孟老师真身，当时小激动了一把。之后很有幸参加了几次孟老师组的局，局的内容总是伴随着各种天南海北的聊天，最后以喜闻乐见的吃吃喝喝完美结束。
2012年年底，孟老师问我愿不愿意给《盂兰变》配插图，我颇有些受宠若惊，当时就答应下来，后来发现画的过程中给自己挖了个深坑……
这套插图的创作花费大概两年的时间。最开始设计这版插图风格时，赶上我正在收集波斯、莫卧儿以及奥斯曼帝国时期的细密画，其中波斯的细密画又因装饰性更强，视觉效果绚烂华丽更深得我心。正巧孟老师也刚从伊朗旅游回来，聚会上说不尽伊朗风土人情的好。于是我就想，是否能把这版插图在构图和一些元素上和细密画结合起来。此外，部分构图也采用了日本绘物卷中的“脱顶鸟瞰”方式——就是把屋顶拿掉，隔扇打开，或者门板打开，让观众能够看到细节。后来画出了试稿，感觉还可以，并不唐突，拿给孟老师看的时候，也觉得不错。
另外，孟老师所描写的武周时代贵族们的生活细节，让人很有画面感，往往比之前看过的介绍唐代生活史的相关书籍来得更为生动，更有带入感。那时的人物妆容、服饰纹样，幸好有章怀、懿德、永泰这几个太子公主和其他同时期的相关墓室壁画，其宫廷仕女完美地体现了武周时期的健硕高挑的形象。
小说里大量器物纹样细致的描写，也是蛮考量我的脑洞和名物认识能力的，好在平时有收集整理唐代生活史相关文物资料的爱好，像新疆出土的一些可爱的人俑和生活用品，以及日本法隆寺收藏的一些7到8世纪初的丝织物，从而能够相对使我的创作空间变得游刃有余。当然，除此之外，也掺入了我或多或少的个人想象。
在这两年的创作期间，要感谢孟老师和好友们的鼓励和帮助，像撷芳主人、新水令、扬眉剑舞，都提供了一些资料和意见。总之整套插图不敢说在考据上有多么完善，但我还是尽我所能地去展现了那个绚丽堂皇的时代——如果读者看完后觉得插图能和孟老师的小说比较搭调，没有冲突的话，那是我最大的荣幸了。
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