专访拉夫·达兹
凤凰娱乐讯（采写、摄影/芥末）拉夫·达兹的作品以长著称，《离开的女人》时长达226分钟，这一片长比此次主竞赛单元不少电影的两倍都要长。不过，这部电影在拉夫·达兹的创作维度中还属于比较短的作品，今年早些时候他入围柏林电影节主竞赛单元的《悲伤隐秘的摇篮曲》长达485分钟，官方放映就花了整整一天时间，颇有一种行为艺术的体验感。
一年有两部电影入围三大电影节主竞赛单元，而且又都是如此之长的作品，拉夫·达兹到底有何魔力可以如此迅速而又高质量的完成这些影片？对于这个问题，拉夫·达兹表示自己有个属于自己个人的团队，团队很小，自己在导演的同时还要把摄影、剪辑等工作一肩挑，因此整个团队沟通起来没有任何障碍，效率很高，所以电影拍得这么快也算不上什么了不得的事情。不过由于时长的缘故，拉夫·达兹电影受众的局限性比较大，主要面向的是知识分子和电影迷等群体，而对于普通观众来说，动辄四小时以上的片长，实在是个不小的考验，这也几乎就等于关上了他们欣赏拉夫·达兹电影的大门。不过对于这一点，他倒是有着清楚的认识，他自己也知道拍出来这样的电影本来就不是给普通观众看的，主要受众还是受过良好教育的高级知识分子，随后达兹笑着补充道，“当然，电影节的评委们也是自己电影的主要观众。”
《离开的女人》讲述了的背景设置在1997年，讲述了一名喊冤入狱长达30年之久的女人重获自由之后策划复仇的故事。至于为何要选择1997年作为故事的背景，拉夫达兹表示，1997年对于菲律宾来说是很特殊的一年，亚洲经济危机，导致菲律宾社会动乱，暴力事件增多，这才有了电影《离开的女人》中的背景设定。而1997年，国际上同样有许多大事发生，香港回归中国，戴安娜王妃车祸、特蕾莎修女去世……所有这些事情交织在一切，构成了那个风起云涌的1997年。
电影对菲律宾底层人民的生活有着详尽而又真实的描绘，甚至对于同性恋者、疯子、拾荒者等边缘人群也着重下了不少笔墨，一个又一个长时间的定格镜头让观众会有一种真实的压迫感和焦灼感。除了直接的刻画之外，电影还通过各种画外音和留白，侧面介绍了充斥在菲律宾社会的各种暴力事件：绑架、谋杀、强奸……
《离开的女人》延续了达兹“罪与罚”式的焦虑
对于这样的问题，拉夫·达兹表示自己电影里拍摄的内容在菲律宾都确实是存在的，有些情节直接取材于真实发生过的事件，并不存在着夸张和编造。那么拍摄这些社会的阴暗面，并带到国家电影节参赛，菲律宾国内舆论和公众是否会指责拉夫·达兹呢？对此，他巧妙地用自己还很小众化解了这个问题，他表示现在在菲律宾，根本没什么人看自己的电影，公众也不是很了解他这个人的存在，所以自己也就不太担心这个问题。不过，在今天拿到金狮奖之后，拉夫·达兹在菲律宾国内应该就会变成著名公众人物，说不定，他现在就得重新考虑这个问题的答案了。
而记者告诉拉夫·达兹，如果在中国国内拍摄像《离开的女人》这样的电影，并参加国际电影节竞赛的话，很有可能会被公众指责向外国贩卖社会苦痛。像早期的张艺谋、近来的贾樟柯，都“享受”过这样的待遇。拉夫·达兹稍带不解地向记者反问道“Really?”然后就开始发表对张艺谋和贾樟柯的一些看法，他觉得张艺谋早期的作品的确很好，有一种质朴的情感蕴含在其中，不过他现在跑去拍商业大片的行为，自己其实并不是十分认同；而贾樟柯现在则还能关注中下层人民的生活，坚持拍艺术电影，让自己很是欣赏。
当记者向拉夫·达兹提出他的一些电影很有“罪与罚”式的道德困境和焦虑时，拉夫·达兹连忙点头表示同意，他坦诚自己深受陀思妥耶夫斯基的影响，自己之前的作品《历史的终结》就非常地“罪与罚”，而且自己也是受到了陀思妥耶夫斯基的一篇短篇小说的启发，才有了今天的《离开的女人》。
除此之外，拉夫·达兹在创作上受到了哪些导演的影响也是挺令人关注的问题，他首先提到了塔可夫斯基、安东尼奥尼等人的名字，此前拉夫·达兹在接受采访时，曾表示塔可夫斯基的《潜行者》和《镜子》是自己每年都会拿出来反复拉片的电影。不过可能是身处意大利的缘故，他着重地表示了安东尼奥尼对于空间的利用对自己的影响颇深。而在中国范围内，拉夫·达兹也有不少喜欢的导演，他表示自己经常看侯孝贤和蔡明亮的电影，尤其是侯孝贤，是自己最喜欢的导演之一，而侯孝贤导演的《恋恋风尘》则是世界上最好的电影之一。而当记者追问他是否看过《刺客聂隐娘》时，拉夫·达兹说道，“当然，那是一部特别精彩的电影。”不过，记者告诉他《刺客聂隐娘》在中国的票房甚至没有收回成本的时候，拉夫·达兹有点不敢相信，“这么棒的片子会卖不出去吗？”不过随后他自己也表示了理解，“艺术电影在菲律宾也没什么人看，都是些很差劲的商业片卖得好。”
菲律宾女演员贾克琳·乔斯在年中获戛纳影后
今年的三大电影节，菲律宾电影人交出了一张异常出色的成绩单。年初的早些时候，拉夫·达兹凭借485分钟的巨制《悲伤秘密的摇篮曲》获得了柏林电影节银熊奖-阿弗雷鲍尔奖；年中的戛纳电影节，菲律宾电影的另一领军人物布里兰特·曼多萨的新片《罗莎妈妈》，则由女主角贾克琳·乔斯获得影后殊荣。而此次拉夫·达兹凭借电影《离开的女人》获得金狮奖，直接为菲律宾电影带来了三大电影节的主竞赛单元的首座奖杯。此前，导演布里兰特·曼多萨曾在2012年凭借电影《基瑞纳》获得过戛纳电影节的最佳导演。对于菲律宾电影的迅猛发展，拉夫·达兹略显谦虚的表示，其实获奖的这些电影只是国际上的观众能看到的很小很小的一部分菲律宾电影，而大多数菲律宾电影院上映的电影其实都很烂很烂，只不过最好的那几部菲律宾电影都被大家看到了而已。
对比着今年菲律宾电影的高歌猛进，亚洲的几个传统电影强国中日韩都显得格外安静，只有杨超导演的《长江图》入围柏林以及朴赞郁导演的《小姐》入选戛纳。拉夫·达兹甚至还反问起了记者“Why?”,并替东亚三国“开脱”，“或许是今年送选的片子不太符合电影节的口味吧，等采访完了我们可以去问一问电影节的组委会。”
玩笑归玩笑，拉夫·达兹还是认真分析起了原因，并谈了谈自己的理解，他认为在中日韩这些传统的亚洲电影大国，电影人们都正在失去自己的特点，他们拍摄的电影正逐渐变得越来越好莱坞化，但却又竞争不过好莱坞大片，得给好莱坞电影让位。拉夫·达兹觉得这是一件特别令人遗憾的事情。
在采访中，记者和拉夫·达兹还谈到了近来颇受关注的中菲关系问题。他表示，菲律宾人民其实热爱和平，害怕发生冲突。自己其实也很喜欢中国菜和中国电影，菲律宾有很多华人，大家应该和平相处。
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