在工业甜剧占据国产剧市场半壁江山的时代，“甜剧”赛道已经成了很多新人演员弯道超车的选择，从小透明到爆红只差一部工业甜剧的距离。
97年的田曦薇就是这样崛起的演员——她凭借甜美可爱的外表，仅靠一部《卿卿日常》就圈粉无数，颇有成为新生代流量小花的势头。
但是崛起速度迅猛，“反噬”也会来得同样猛烈。
今年随着她的作品《花轿喜事》《田耕纪》的播出，围绕在她身上的话题与争议，已经能看出观众对她正在渐生审美疲劳。
还未迎来事业的真正高峰，田曦薇首先要应对观众针对她演技的质疑，她这次能否顺利渡过观众的质疑危机？
以她为代表投射出的内娱甜妹困境，又该如何解决？
01 超甜工业甜妹
田曦薇从进入娱乐圈伊始就是选准了赛道的——“甜剧”。
事实证明，她是成功的。外形上，一双水汪汪的大眼睛，白嫩嫩的巴掌脸上搭配一个梨涡，笑起来甜美可人。
她从出道开始，作品选择上也是倾向于轻松活泼类型的角色。比如，《如此可爱的我们》里精怪少女黄橙子、《我的邻居长不大》中的傲娇小公主李甜、甜宠剧《姻缘大人请留步》饰演以说媒为生的小红娘上官雅，再到被观众熟知的《卿卿日常》《田耕纪》等。
这些作品一方面加强了她“甜妹”的人设，另一方面也让她从娱乐圈小透明到在圈内占据一席之位。
但流量和话题往往都是伴随着争议。
讨巧的走红，相同的人设就不免让人产生角色同质化的质疑。 《卿卿日常》《花轿喜事》《田耕纪》接连三部古装剧，在造型上没有过多区分，在人设上又都是偏精灵古怪，不免给人一种古装造型+可爱演技半永久的感觉。
在服化道不够有个性的前提之下，个人演技也没有到驾轻就熟的地步。在《花轿喜事》中被吐槽将一个豪爽的江湖女子演成了流里流气的痞子，擅长用胸前环手来表达角色情绪，而到了《田耕纪》中，这些小动作又延续了下来。
在情感表达上，能看出田曦薇并没有更深层次的内涵。能把一些演技的技巧运用的很好，比如该落泪时落泪，该愤怒时愤怒。
但模式化的演出这些并不能证明演技，在《花轿喜事》中就因为哭戏过于突兀，产生争议。但因为剧中饰演杜冰雁的演员更加失败，所以田曦薇侥幸过关。
在《田耕纪》中她的情绪表达仍旧是短板。她被抓走即将烧死，如此危急时刻，在她眼中没看到半分惊恐，她也仅仅皱着眼皮表达自己的焦急。
田曦薇还不明白当甜妹走向台前时，观众对她的期待就不局限在“甜妹”了。观众想要看到她更多的变化，更不一样的角色，更多的进步。她没有超越大众认知，还表现得越来越不让人满意。
02 “困”在工业甜剧里的甜妹
在甜宠剧中打转的人不止田曦薇一个，让观众审美疲劳的也不止她一个。
从赵露思到虞书欣，几乎所有处在这个赛道中的女演员都难逃这个争议。
女演员为何痴迷甜剧？现代人生活压力大，在闲暇时间更喜欢用无脑甜剧和轻松剧来打发时间。观众也知道剧是工业糖精，演员也知道剧没有内涵，但在市场面前人都会做出“利己”选择，一旦尝到了甜头，就很难停下脚步。
赵露思属于95花里先吃到甜宠剧福利的“甜妹”。
凭借《传闻中的陈芊芊》爆红以后，她的作品多以爱情、言情为主，比如说《我，喜欢你》《星汉灿烂》《偷偷藏不住》。尽管在《星汉灿烂》中是一个比较凄惨的设定，但她却演绎的非常可爱。
在她被骂角色同质化严重，待在舒适区时，她没有起任何逆反心理，反而是直接回应：“待在舒适区是自信的表现。”
待在舒适区最直接的表现就是——外面纷纷扰扰与她无关。
戏约不断，商业价值飙升，赚得盆满钵满。
这个赛道的吸引力对想要出名的演员来说无疑是致命的。在《清平乐》中饰演张妼晗的王楚然，被认为是95后具有青衣潜质的女演员，结果一转弯就搭档杨洋出演了爱情剧《我的人间烟火》，将口碑毁的一塌涂地。
虞书欣出演《苍兰诀》，凭借可爱的小兰花一角成为流量演员，流量加上背后的资源让她搭上了郭敬明。尽管郭敬明备受争议，但他的作品审美和热度非常厉害，虞书欣靠这个加持名利又上一层楼。
从沈月出演《致我们单纯的小美好》突然杀进娱乐圈，到赵露思因为《传闻中的陈芊芊》爆红，再到去年的虞书欣和田曦薇，甜剧已经成为女演员可复制的成名之路。
在剧抬人的时代，与其说是她们困在了这里，不如说她们选择了这里。 只是令人遗憾的是她们选择了工作，并没有选择艺术，我们再也看不到一群“戏疯子”了。
03 转型之路，道阻且长
她们比观众心中更清楚，“甜妹”的花期有多长。
这是一个太容易被取代的人设，只需要出现另一部爆红的剧，亦或者出现一张清纯可爱的照片。
转型是延长花期的方法，但她们似乎也因此陷入了尴尬的境地。这批95花的路，肉眼可见地在变窄。
古偶赛道，前辈未退役。85花杨幂和刘诗诗始终还未放下古偶题材，尤其是杨幂，古偶就是她的舒适区。尽管两人的年龄被人诟病，但却不能否认两人的话题和热度。
拍摄过程中，仅靠路透都能持续不断霸占热搜。而且比起现在的甜妹们，她们的形象更加多样。可御姐、可高冷，能我见犹怜，也能大杀四方。
制作方不是不爱用95甜妹，而是85花性价比更高。
就算85花不再接古偶，90花中还有杨紫，而杨紫的统治区又一直都在古偶圈。
现实题材，太过受限。现实题材一般都会要求演员具有足够的气场，而她们常年出演的作品加强了观众的刻板印象。并且，适合现实题材作品的女演员多是袁泉、马伊琍、孙俪这类型的。
正剧又没有足够的能力挑大梁。青年演员每每出演正剧都会 接受一波嘲讽，周也因为恶女形象出圈，但在正剧中的表现成了笑话一样的存在。
其他赛道的高标准和甜宠剧的低门槛，都在挤压着她们的生存之道，她们实在难以找出一条属于自己的路。
可不破不立。在内娱不乏有以流量出身，最终通过演技被观众接纳的演员。比如“眼技了得”的檀健次，从默默无闻的小花到走出自己路线的赵丽颖，就连现在出演现实题材作品的海清也是颠覆了自己以往的形象。
未来的路如何选择，确实限于现实情况，但更多的是个人选择。她们能否舍弃现在得到的甜头和名利，放下杂念，找寻一条专属于自己的路呢？
娱乐圈从来不缺甜妹，观众也不缺。
这道理我们懂，她们更懂。
,从数字广播 田曦薇到95花：那些被困住的“甜妹”相关：
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