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文/曾于里
马伯庸已成为当下影视领域炙手可热的IP作家。
从2018年开始，他的小说争相被改编，甚至小说还未出版，剧就已经开播。哪怕影视寒冬，他的小说依然可以卖出不错的价格，在平台得到高评级。
不过，根据马伯庸小说改编的影视剧，每每都是 雷声大、雨点小 。
《三国机密之潜龙在渊》连热剧都算不上。《古董局中局》从剧集到电影，反响平淡。
《长安十二时辰》是马伯庸小说改编最火的一部剧，但离爆款也有一步之遥。该剧当年在云合的有效播放量排在网剧 （不含电视剧） 年度第20名。
这一次万众瞩目S+级的《风起陇西》，口碑不错，但爱奇艺独播时最高热度仅有7366。一部播出效果好一点的B+级剧，都可以达到这样的热度。
为什么马伯庸IP很火，剧却挺凉？ 在《风起陇西》开播后，这成为媒体热议的话题。仿佛一夜之间，人人都发现“马伯庸”这个IP陷入了危机。
与此同时，已经备案或拍摄中的马伯庸剧，多达10余部。 影视领域，依然在“风起马伯庸”。但这种繁荣，的确显露出了透支。
01 偏爱他的与众不同
市面上比较火的作家，很大一部分是网络写手，他们的小说最早连载于网络，受众基础非常庞大。
这是制作方优先改编网文IP的原因，网文的读者理论上可能转化为观众。
马伯庸的特殊性在于： 他成名于网络，粉丝无数，但他不是“网络写手” 。
千禧年之前，马伯庸就在论坛上写文章，脑洞大开、文风幽默，帖子广为流传。
2005年前后，网文崛起，诸多网络写手崭露头角。作为互联网的原住民、知名段子手，马伯庸并未走上网络写手这条路。
相反，他到国外留学，按部就班去外企上班 （直到2015年才辞职） ，兼职做一个“传统作家”， 一些作品发表在《人民文学》等纯文学刊物上 。
在微博上，他仍然是论坛时代那个幽默、亲和力很强、受粉丝喜欢的“马亲王”。
跟其他网文作家相比， 马伯庸既有网络写手的粉丝优势，同时， 他有意与那种日更式的网文做区隔 ——他要规避文字的速朽、注水、挖坑不填、烂尾。
他的小说质量比较平均，不见得是经典，但也没有明显的拉胯之作。这是制作公司偏爱他作品的首要原因。
其次， 马伯庸小说自有特色。
尤其是他的历史小说，善于在历史中发现有趣的蛛丝马迹，融合各种类型元素，形成 “历史新编” ，讲述别树一帜的古代悬疑故事。
譬如《长安十二时辰》，以唐太宗时代为背景，但结合了网络游戏《刺客信条》以及美剧《24小时》，虚构了一个发生在一天之内的阴谋。
阅读小说，就像是在 观看一部1.5倍速的美剧 。明明是发生在古代的故事，内核非常“当代”。
《三国机密》借鉴了美剧的镜头语言和英国谍战剧《锅匠,裁缝, 士兵, 间谍》, 叙事的开头源自于大仲马的《铁面人》。
《风起陇西》，马伯庸自述该书“祖父是克里斯提昂·贾克，祖母则是弗·福塞斯，外祖父是罗贯中与陈寿，外祖母是丹·布朗”……
古装题材满足观众的历史想象，当代内核丰富了看待历史的视角，并借助历史的躯壳表达当代理念，由此形成稀缺的类型。
其三，马伯庸的小说， 无论是历史小说还是民国背景的《古董局中局》， 均以繁复的考据著称 。
比如《长安十二时辰》细致到长安城的建筑布局和结构，《显微镜下的大明》的确是拿着显微镜看明朝——官场均衡之术、胥吏斗争手段、民间生存百态，无所不包。
虽然有时不免有掉书袋之感，但繁复的书写，恰好契合了影视寒冬下IP的去粗取精，古装剧从玄虚到写实的转型—— 更加注重历史细节、服化道更为精益求精、宣发上更需要大吹特吹“制作” 。
甚至，对古代风物的细致还原，无意中也迎合了民族主义情绪下“天朝上国”的想象以及国潮热，并适合制作方进行IP联动开发。
比如《长安十二时辰》带火了西安；爱奇艺为《风起洛阳》打出“一鱼12吃”的标语，基于“洛阳IP”开发出综艺、剧集、游戏、衍生品、舞台剧、动画、纪录片、漫画、商业地产、VR全感、电影和文学12种产品形态。虽然大多下文难续，至少制作方一开始“画饼”时很美。
最后， 马伯庸小说画面感非常强 ——尤其是《长安十二时辰》之后的小说，像是帮导演写好了分镜，很适合影视化改编。
马伯庸透露过，他写作时会有意地运用一些镜头意识。
“我会用文字把这个镜头的运镜表现出来，它一个视角的拉远，一个视角突然拉近，一个特写，或者是一个从上到下的变化，会用文字写出来。观众的视觉是跟着一个虚构的摄像头走的。”
林林总总原因叠加下，马伯庸得到制作方的“偏爱”，大家争相恐后把他的小说搬上荧屏、银幕。
02 为什么总是差口气？
可马伯庸IP改编的影视剧，至今未有爆款。
先说《古董局中局》系列。这是马伯庸最早被影视化的小说之一，也是同IP开发次数最多的，已出了三部剧集，一部电影。
几部《古董局中局》，与此前南派三叔《盗墓笔记》、天下霸唱《鬼吹灯》踩过的坑一模一样： 版权分散，制作方各不相同，风格不统一，演员不连贯 。
第一部由腾讯影业、五元文化、壹加传媒共同出品；
《古董局中局Ⅱ：鉴墨寻瓷》由华谊兄弟、企鹅影视、盛世核芯、七印象文化传媒共同出品；
《古董局中局之掠宝清单》，由华谊兄弟、企鹅影视、七印象文化传媒共同出品，但演员大换血；
电影版，则由英皇电影出品。
东一榔头西一棒子， 水平参差， 观众面对三四个不同的许愿，累觉不爱，能爆才怪。
历史小说IP暂时没版权分散这个烦恼，却又有新的困境—— 马伯庸小说的特色，稍不留神，就成为剧版的局限 。
一方面， 马伯庸爱考据，对历史细节描写繁复，到 了剧版，导演就在服化道上精益求精，在视听语言上用心打磨，这很好。
问题是，导演总忍不住爱“炫”， 过多耽溺于古代各种生活细节、日常烟火 ，用大量花里胡哨的镜头去表现古城生态，造成节奏拖沓散漫，稀释了历史悬疑本该有的紧张感。
比如《长安十二时辰》，主线高度紧张，“日常”恰恰是悠闲的、不紧不慢，二者之间相互冲突。
记得有一集，张小敬被捕，命悬一线，崔器带兵想去增援张小敬，却被人群困在这里动弹不得。
这时剧集开始展现好几分钟的歌舞片段，擂台上的舞姬在翩翩起舞，许鹤子在一旁随着音乐唱歌，崔器和士兵们情不自禁跟着许鹤子一起哼唱，全然忘记张小敬被困的事。
各种日常细节的旁逸斜出， 让本身就不通俗的剧情，看起来更繁琐 。
另一方面， 马伯庸爱阴谋，他的“历史新编”几乎都是关于历史的阴谋叙事。
以他自个的说法：“历史上每一件事都有一个内幕，如果没有，那么就制造一个出来。”
优点是脑洞大开，有人本主义，批判大人物“下大棋”，枉顾小人物的生存。
缺点是， 写多了难免自我重复 。
《三国机密》《风起陇西》都是三国里的谍战风云；《长安十二时辰》的“大案牍术”与《风起洛阳》里的“联昉”基本一个样；《长安十二时辰》张小敬关心小人物，《风起洛阳》里高秉烛关心小人物，《风起陇西》里荀诩关心小人物……
看第一部新鲜，连着几部看下来，多少让人觉得： 故事不一样，马伯庸的配方大同小异 。
再则，男频剧常常陷入两个极端，一个极端是太low太俗，各种无脑意淫。
另外一个极端是，虽然不low，还挺高级，有学识有深度，可又有着男性的自恋、自我耽溺、自以为是， 把晦涩当高级，把絮叨当品位 。
马伯庸IP改编的那些S+制作虽然不在第二个极端上，但多少也有这个问题。
阴谋本身没那么难懂， 但讲故事时没有充分落地化、通俗化 ，对观众专注度要求很高，一晃神就断线；繁复的细节铺陈、过多的镜头炫技，抬高故事的接受门槛；女性形象总体单薄，男女情感线相对单调……
这让马伯庸IP改编的影视剧局限于圈层： 口碑或许不差，但大众兴趣不大 。
以上都是技术层面的瑕疵，如若马伯庸像紫金陈那样好命，遇到更好的编剧，出爆款也不是不可能的。
毕竟无论怎么挑刺， 马伯庸小说底子不差。
现在更令人担忧的是：业内对马伯庸小说IP的哄抢，过于急功近利，甚至小说还没出来，剧就先给你拍了， 或造成舍本求末、买椟还珠的困局 。
《风起洛阳》剧都播完五个月了，小说也还没影子。莫不是压根就没小说吧？
爱奇艺筹备的《汴京》，观众至今也没有看到原著。
腾讯视频的《大明书商》，创意源头竟然就只是马伯庸的一个微博短文《枉是便宜卖纸人》。
制作方真的是看中马伯庸的小说，还是纯粹看中“马伯庸”这个IP？趁着有热度，能压榨赶紧压榨，能变现赶紧变现？
马伯庸的小说是值得拍的，前提是吸取教训，写好剧本，而非舍本求末。
否则，产出的不仅仅是糟糕的影视剧，毁掉的还会是观众对马伯庸这个IP的信任。
届时凉的就不只是剧了。
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