《信条》上映第四天，口碑和票房都在走低。
尽管影片看起来依旧复杂，却让人失去了钻研的乐趣，诺兰失手，当然也是影迷的损失。
今天，我们推送第三篇《信条》的解读，来自在二刷时感觉疲惫的文白老师。
诺兰搭了个精巧的积木
文| 文白
回溯剧情的时候，我给《信条》的结尾大战画了一张时间图，以便搞清楚“五方”帕丁森的行为逻辑。
根据依稀的记忆，大抵可以算出五方是在逆向倒数4分钟的时候发现了主角被困，逆向倒数2分钟的时候进入旋转门把时间改为正向，正向倒数不知道倒数几分钟的时间没能阻止主角进洞，正向倒数时间结束的时候把主角拉了出来。
但与此同时，洞内在正向倒数快结束的时候又出现了一个帮主角挡子弹的五方，这说明，在与主角告别之后，他走向了旋转门，再次逆转时间，以逆向的时间从另一个洞口进入，并拯救了主角，牺牲了自己。
网友自制剧情图（@培根悖论唠唠嗑）
但就当我搞明白这些逻辑之后，我忽然想到了一件事，就是这复杂的问题究竟是我观影不仔细造成的还是诺兰造成的？当诺兰把正向、逆向、再次正向以及正向视角里的再次逆向视角交织在一起时，当每个人都包裹得严严实实以至于我甚至一开始都没搞清楚哪个是帕丁森时，我很难不去怀疑，这次是诺兰有意于省略掉各种信息让我们无法一次性就理解故意行为。
这种人为制造观影障碍的行为，是值得赞许的吗？
不可否认，《信条》有着一个极其精密的剧本，这在我二刷的时候感受尤其明显。
继续拿最后一场大战举例，当你明白整个事件的行为逻辑之后，你会发现不但镜头交代得很清晰，甚至连回环的逻辑也一处没出纰漏，主角进洞前后面跟着一俩车，五方登机后主角身后有一架飞机降落，交代得明明白白。
这个大楼先爆炸再恢复原状的镜头，足以说明逆转时间究竟是怎么回事
但有更多的内容被诺兰省略了，比如五方为什么没有直接进入洞穴？因为他看到后来洞穴封住了，直接进入的话主角就出不来。比如五方为什么选择在两分钟那个时间点进入敌方旋转门？是因为看到自己从旋转门出来了，“已经发生的不可改变”。
甚至于之前的情节也是，为什么找印度军火商人？只是在前面的对话里说要追溯子弹来源；为什么和爵士会面，也只是在前面的对话里提到军情六处的字眼。
也就是说，本片的很多情节推进都是提示性的，而之前省略掉了大量的对话，以至于我在第一次观看的时候会很懵，为什么和这个人见面了？为什么又到这里了？红方十分钟和蓝方十分钟倒计时是同一个计时吗？你不是来找画的吗？怎么一个字不提了？如此种种。
而诺兰呢，又丝毫不给你思考的时间，他只管一个场景一个场景地急着往下推，密集得让人没有办法去理解。
虽然后面的剧情解释了观众们之前的疑问，但大家在观影过程中确实容易感觉云里雾里
再加上电影的正向逆向设计本来其实就是反人类习惯思维的，你要一边试图让自己逆向思考，一边接受一个大量空白以及原因后置的剧情，这根本就是一个不可能发生的事。
其实，以上的内容都算是影片的优点，诺兰不去考虑观众的感受，只一心一意把自己想拍的东西拍完，在商业大片领域，恐怕也只有他这个级别的导演才能如此任性。
但问题是，除此之外呢？我感觉像是看到诺兰搭了一个很精密很复杂的积木，我对它的所有的感受，都是这个积木的精巧本身。
简单来说，在情感和表达上，《信条》可以说是诺兰史上最差。
《信条》当然也有情感与表达，情感方面有两处，男主与帕丁森的兄弟情，女主与丈夫的感情，表达方面则是：过去不可改变，要把握当下。
但问题是，情感方面是毫无来由的，女主与丈夫的前情缺失使得你很难与她共情，而五方一次次拯救男主愿意为之牺牲的行为，你只有脑补女主儿子就是五方才会有那么一点微弱的情感支撑。
至于表达，它则是建立在一个矛盾的基础上的，既然改变过去也无法改变现在，那么你现在的所有行为都会导致同样的未来，海平面依然会上升，地球依然会临近灭亡，在这样的前提下，电影所提及的拯救世界甚至那个眼花缭乱的钳形攻势任务便失去了任何意义。
电影提及宿命论，并表示无知是他们最大的武器，但问题是，在可以穿梭的世界设定中，未来分明就是已知的，这等于是诺兰用电影逻辑打破了自己的语言逻辑。
自相矛盾，以及模棱两可。
花哨的动作戏很引人瞩目
所以其实我在第二遍看这个片的时候就已经有些倦了，就像是我刚刚通关一个游戏，但有些战斗中的细节没搞明白，然后我又从头打了一次，结果呢，这次想跳过大量的情节。
内容是用理论支撑的，结构是用技术支撑的，没有情感没有情绪没有表达没有人……
这让我想起来上学时老师和我们说过的好诗的标准，大意是说，如果一首诗没有情感，只是堆砌词藻做技术流的话，它也不会是首好诗，《信条》给我的感觉很相似。
当然，也或许这只是个序曲罢了，男主之所以没有名字，可能只是想让观众以自己的视角带入这个世界，而我们，在了解这个世界之前，是谈不上什么感情的。
如果是这样，我期待与五方的再次相见，并期待诺兰给我们一个完全不一样感觉的续篇，如若不是，那我只能说，《信条》的世界一片混沌，拨开迷雾之后发现，这里空无一物。
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