影向标｜第二百三十三期
《假面饭店》
得分5.8分
1.U兔7分
电影书籍译者，电影活动企划。
全明星卡司，贺岁片配置，由于刻意没在看片儿前做功课，所以获得开盲盒的体验。
其实影片的制作技术真是挺高的，看得出在摄影和剪辑上都下了功夫。向来不是东野圭吾粉，但知道他的调调，重点其实不一定是“凶手是谁”或者“真相大白”，而是案件背后的“人性”或者办案过程中产生关系后互相的精神影响，很多时候在歌颂“匠心”或对某些职业的执念，这片儿简直是在彻底贯彻这一点。不过最后大神对酒店深鞠一躬以为就结束了，没想到……可能是料太多创作者太舍不得结尾吧。不过最后把主题直接“视觉化”还是很惊艳的。
2.奇爱博士7分
电影学者、影评人。
基本按东野圭吾的原著进行忠实诠释，华丽演员阵容助阵，符合预期。导演铃木雅之跟三谷幸喜是好基友，都喜欢利用饭店作文章，同时通过镇纸这一关键道具反映日本的职场精神。这部电影的IP改编，还是很值得中国电影学习与参考的。
3.闵思嘉6分
影评人。
试图去做悬疑群像，以饭店为小社会展开故事。但还是受到体量限制，过于在行业和悬疑中摇摆，最终的呈现反而混乱了。
4.耳朵6分
“奇爱博士讲电影”责任主编，独立戏剧人。
杂烩式推理片，还是很常见的一种构造。也是一个理念加上悬念，但实际上也没有什么很复杂的叙事。喜欢日影的朋友，看看明星也不错。
5.大奇特3分
老电影研究者，自由撰稿人。
前面怀疑各个顾客有些跑题，拍成单元剧岂不更好？每个顾客一集。某人妆化、表演失败，导致露出破绽。如果能有《控方证人》里玛琳·黛德丽演老太太的三成功力，也不至于这样做作。
《信条》
得分5.6
1.U兔10分
电影书籍译者，电影活动企划。
这片跟科幻也没太大关系，就是借几个概念做个设定，形成一定的规则，从而在叙事和影像上做出有意思的东西。诺兰说什么就听呗，然后享受他在自己的游戏规则下肆意创造的好玩的视觉奇迹就可以了。
对创造影史的行为向来鼓励，一方面我热情拥抱新技术，一方面特别欣赏那些能把那些已被人类熟悉的东西进一步发挥到极致的行为。第一遍觉得基本规则看懂了，二刷可以再看些惊人视效背后的细节。一开始故事总觉得有点冷冰冰的，大战后发现，果然还是那个感性的诺兰。“主人公”线性时间这一点用得很好，个人意志问题和祖父悖论依然不可避免啊。
2.陆支羽8分
影评人，微信公众号“看电影看到死”运营者，著有《小丑，马戏团的眼泪》。
1.这可能真的是诺兰有史以来最难解读的一部电影；从一刷的懵懵懂懂，到二刷的似有所悟，再到三刷的醍醐灌顶，诺兰再次用实力证明，他在时空概念上的攀越让他无愧为遥望巅峰的造梦者。
2.这绝非《盗梦空间》的穿越式延续，而更是《记忆碎片》的交织式延宕，正叙倒叙+正向逆向，繁复并进又首尾勾连，如片名TENET形成命脉交融的套环。
3.男主通过红蓝传送门进入逆时空那一刻的“风鸟水船”的奇观，相比以往诺兰电影中的华丽造境，有着更为细密的血涌与呼吸。
4.帕丁森对男主的那场遗愿般的告别，是全片最为触动心扉的时刻。
3.小水7分
偶像宅。
喜欢的地方就是对时间旅行题材的创新，和一些技术上看来很不可思议的奇观场面，特别是动作戏，应该会经常拿出来回味。
关于时间悖论问题，电影稍有讨论但最终还是轻轻滑过，简单说，因为主角的目标一开始就设定为“让过去维持现状”，因此“改变过去”这件事在电影中一次也没有发生过，也就避免了悖论；结果早已注定，主角要做的只是去“成为原因”。
有问题的地方在于宏大故事设定和核心情感故事之间的失衡感（大量情感戏都给了俄国大佬的狗血虐恋，而这甚至和主人公没啥关系）。
和《盗梦空间》相比较，这种失衡和割裂感尤为明显。更合理的做法是把重心移到双男主之间跨越时空、生死相托的友情上，多一些对羁绊的铺垫，格局上比较符合，结尾的时候也能让感情再推上去一点。
这暴露出的另一个问题就是，这是一个人物和情节完全为设定和场面而服务的电影，因此出现了大量的工具情节。比如就是为了制造点紧张感，女主最后莫名其妙十秒钟也摒不住，一定要掏枪，我简直怀疑在黑女人，因为符合女人感情用事、总是搞砸事情的刻板印象。又比如就是为了拍一个分道扬镳的场面，刚刚还战火纷飞的战场突然就变成了荒无一人的旷野，留下三个人笃定地在那儿瓜分终极武器。
最后想吐槽的是，看完电影，再回想一下最开始的盗画事件，难道不觉得非常可笑吗？这么一个进可杀人、退可家暴，随时能毁灭世界的大反派，老婆怕他居然只是因为一张画？怕坐牢？又或许我应该为此欣慰，因为这说明原来在这电影里，它还有法律？
5.西帕克6分
影评人。
二刷，算是把第一遍的疑问给搞懂了。最大的概念无疑来自于100多年前卢米埃尔的《拆墙》，除此以外整部电影则完全是一部黑人版《007》。从疯子手中拯救世界，炸毁坏人巢穴，甚至勾搭大嫂，都是典型的《007》桥段。诺兰把整个逆转时空的题眼放在了最后男主和帕丁森的告别上。他看透了命运的安排，泪送这个未来的朋友离开，是终结，也是开始。
6.闵思嘉6分
影评人。
概念很好，故事傻大粗，在“逆熵”和“逆向走入时间”的统领下，一方面依旧是诺兰式叙事章法，一方面需要突破的则是参照系的问题，不仅是时间维度上的概念设定，也直接关系到视觉系统、力学原理、行动方向、乃至动作打斗设计方面。相当于整套动作片语法都变了。但其实在具体的呈现上，并没有达成这种系统语法的更新。
7.风间隼6分
影评人。
那些“顺流逆流”的战斗场面还算有趣，副作用则是破坏了对动作片最要紧的“悬念”。故事和设定借鉴《终结者》+《你的名字》，毫无新意，只是嫁接到了特工题材，把好莱坞的各种俗套更加发扬光大。你们眼中的电影大师诺兰，在我看来无非就是个在电影的末法时代玩弄诡叙的工匠罢了。另：讨厌一切靠“duangduang”的音效强行带节奏的叙事，蠢。
8.悉尼卡通6分
编剧。
别听那些“烧脑”营销，片方看了估计会气死——这是实力劝退观众啊。其实根本不难懂，跟着duang duang节奏走下来也挺顺畅的。诺老师特别贴心，说明性台词密集得跟拖个高中物理老师开评论音轨似的，只是我寻思《Rick & Morty》那么奇思妙想大信息量的戏也不会折腾成走近科学啊，你这就玩了一个顺逆时间的概念，有必要搞成理论物理课课件吗？
倒是做戏最需要的东西丢了，啥？人物啊！都成了光滑斜面理想状态滑上滑下的小方块了。情感戏一如既往糙得莫名，布拉纳的莎剧咆哮和德比齐的身段气质全浪费了。也就嫩牛五方还有点人味，还致敬了一把《卡萨布兰卡》。至于所谓不看多少多少遍，搞不懂细节啥的，只要不是粉丝或研究者，完全没必要。
9.耳朵6分
“奇爱博士讲电影”责任主编，独立戏剧人。
可能因为期望太高，其实还是比较低于预期。属于常见的概念先行动作片，套了一个看似科学观很正的新理念，实际上还是好莱坞救赎的一套。弄清楚正逆向，也算不上有解读的乐趣。
10.大奇特5分
老电影研究者，自由撰稿人。
就是《东成西就》“三花聚顶”的高概念演绎，之后在自由意志不可逆的前提下做的一个规定命题。叙事碎片化，更适合写成小说而不是影视化改编，高密度强制性向观众上课的心理，解释性的内容太密太直白，全都是说明书，缺少电影的造梦感和应有的戏剧张力。
11.王昕5分
电影研究者。
基本靠快节奏音乐和音效拖拽全片，没能像《盗梦空间》《星际穿越》《敦刻尔克》那样设计出新鲜的形象奇观、视听形式。
全片基本是对一个设定/概念的枯燥演练（短篇小说或录像艺术装置可能是更适合的媒介），作为技术流的诺兰，以各种倒放影像，搭建了一栋缺乏情感的电影工程。和最早发现这类技法的乔治·梅里爱相比，诺兰在该片中缺乏真正的想象力和幽默感。
唯一让人喜欢的是结尾致敬《卡萨布兰卡》的时刻，“一段伟大友谊的开始”，隐秘战线的英雄周而复始地阻止人类的毁灭（从二战到作为“冷战”的时间之战，对当下世界情势的影射）。
该片能够出现，一方面是商业影视“玩弄时间游戏”叙事的内爆，另一方也是游戏对影视影响日深。但在电影高度限定的非交互时间内，这种对游戏的模拟注定事倍功半。
而能以巨大的电影资源，玩弄这个不甚成功的实验，是诺兰独有的特权和枷锁（艺术电影大师们早已创造了更加丰富奇异的时间形态，但作为商业片导演，诺兰却只能拍摄可以画出清楚线路图的所谓“非线性”）。
12.LOOK4分
影评人，电影研究者。
纯高概念游戏电影，甚至连电影都算不上，就是游戏。烧脑的部分是游戏规则，你可以说这款游戏的规则设定很厉害，掌握了、洞悉了以后看这帮人折腾来折腾去挺爽。但这和一部电影好坏真的一毛钱关系都没有。
13.路西法尔3分
文艺学博士。
在动作发生之前结果已经注定，正适用于是最幼稚的言情小说对于爱的理解。结尾揭露的帕丁森和华盛顿的兄弟情本该是最动人的一笔，但在长达两个半小时的影片里二人却无法建立任何可信的情谊，就算结局时突然塞给我的一颗糖又如何能够感动？简直是对《星际穿越》的自我解构。
14.赛人3分
影评人。
以前诺兰还可以靠一些奇技淫巧，刷一些令自己和他的受众尚能自足的存在感。而这一次，他只剩一些概念和视觉效应所勾搭起的外包装。我朋友说这是用铁杵在绣花，我完全同意。花是早就谢了，铁杵更是锈迹斑斑。
核心叙事的驱动力来自一个名存实亡的婚姻，拯救的人想毁灭整个世界，想逃离的人倒想帮这个永不完美的世界一点小忙。婚姻的破灭与世界的消亡，本可以形成互为表里的双重指涉。婚姻内部的形成与瓦解，同样也包含着时间的正向和逆向，但诺兰毫不留情地放弃了。只是徒劳地证明肯尼思·布拉纳演戏比他导戏，要好很多。
关于以时间为命题的电影，最为经典的是《去年在马里昂巴德》，华语电影中，也有不少，像大家熟悉的《大话西游》《太阳照常升起》和《路边野餐》，都比《信条》好。诺兰的这次老生常谈，只能证明他已经是老生了。
15.开寅1分
法国巴黎索邦大学电影学博士，电影理论学者。
尽管片子神乎其神地把时间正反倒带式地折腾了一通，但它本身的叙述结构却是最传统保守的正向线性叙事，在剧作本身的时间架构上毫无新意可言。我们好像坐着驴车意淫了一通火箭发射，脑子里充满的仅仅是眼花缭乱的马戏团奇观想象而已。
想想雷乃和罗伯-格里耶如何在60年前的马里昂巴德以轻盈飘逸的姿态在同一个空间里于过去、现在和未来之间往复无痕穿梭，所谓的“信条”真是笨得像铁杵绣花。
在《时间-影像》的最后一章，德勒兹认为，只有反吸引力和非信息化的电影才能在未来生存下去。从这个角度看，一向标榜自己爱电影胶片的诺兰是在用脱轨的吸引力奇观和狂乱堆积的信息为电影掘了一个自我毁灭的大坑。
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,影向标|百度董事长 《信条》：视效惊人，情感戏却糙得莫名相关：
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