下颌骨

原标题：用孩子的视角审视成人世界的荒谬 　　第三届“柏林戏剧节在中国”如约在北京启动。柏林戏剧节历来向观众呈现当今世界无论从主题题材还是舞台艺术上都值得关注的先锋戏剧作品，今年戏剧节为中国观众带来了米罗·劳剧场作品《轻松五章》，7月7日-8日在北京天桥艺术中心与北京观众见面。该戏曾横扫欧洲戏剧大奖，其探讨的话题无论在艺术作品的维度还是生活中的社会议题层面都备受关注，比利时戏剧评论协会也因此戏，有史以来第一次将年度特别大奖颁给了比利时国际之外的剧场工作者。 　　《轻松五章》根据比利时罪犯马克·杜特斯虐待儿童的恶性新闻事件改编而成，看似残忍且“少儿不宜”的事件搬上舞台后主演却是一群与新闻事件中同龄的小演员，新京报记者采访“柏林戏剧节”评委希琳·索伊特拉瓦拉、戏剧顾问杰洛恩·维斯蒂拉，以及将《轻松五章》带到中国的北京德国文化中心·歌德学院院长柯理博士，揭秘该戏起用小演员的原因及希望通过戏剧传达给大众的态度。 　　作品背景 　　轰动比利时的“虐童”恶性案件 　　作为比利时人，戏剧节评委希琳·索伊特拉瓦拉曾是这个真实事件的亲历者，当年这个事件在比利时发生的时候她只有16岁，案件破获时警方在犯罪嫌下颌骨

原标题：《五个街角》 熟悉的略萨，熟悉的秘鲁现实 　　略萨的最新长篇小说《五个街角》中的“五个街角”是利马城最暴力的街区之一。绰号“扒皮女”的记者胡丽叶塔·莱吉萨蒙就住在这个街区，她供职于一家名叫《大曝光》的“狗仔”杂志。罗兰多·加洛是她的老板，一个品性恶劣、闻臭而逐、不择手段的媒体人，同时也是她的导师和启蒙者，甚至可以说是家人。有一天，加洛陈尸“五个街角”。谁杀了他？ 　　性、暴力、政治、权谋、资本、新闻黑幕与阶层差异……经由马里奥·巴尔加斯·略萨的精心调和，冶炼一炉，成为长篇小说《五个街角》。对于熟悉略萨风格的读者来说，这样的配方并不陌生，它们几乎出现在这位作家的所有小说里，以不同的方式见证秘鲁纷繁复杂的社会面貌。 　　以情欲开场 　　小说不应忽视情色内容 　　略萨的每部长篇小说都以悬念和情节见长。为了让故事具有戏剧性，略萨常使用“中国套盒”式的手法，一个盒子里套着另一个盒子，一个故事生发另一个或几个故事，不是单纯的并置，而是共生或者具有牵连的互相影响效果，神秘、模糊、复杂。 　　1963年的《城市与狗》，略萨就已经建构出多层次的故事框架，通过变幻的时间线把小说分割成一系列的片段下颌骨

原标题：《娜塔莎之舞》 揭开俄罗斯民族文化的双重面纱(1) 　　眼下如火如荼的世界杯正在俄罗斯本土举行，吸引着世界对这片占据东欧辽阔版图的庞大帝国历史、文化风情的关注。 　　有别于英、美、德、法等“原汁原味”的西欧资本主义国家，在俄罗斯的现代化进程中，上流精英极力仿效已踏上富强之路的西欧国家的“文明”经验，然而这一自上而下的国家改造并未成功驯化本土民众，由此导致一个庞大国家的内部分化出“本土”与“文明”两种完全不同、相互抗拒的民族文化认同观念，进而导致俄罗斯社会的分裂。这种分裂不仅给俄罗斯的历史发展带来深远影响，对理解东欧剧变与当下俄罗斯的社会转型也不无裨益。 　　伦敦大学历史学教授奥兰多·费吉斯继《耳语者：斯大林时代苏联的私人生活》一书后，于2002年出版了又一巨著《娜塔莎之舞：俄罗斯文化史》，再度引起巨大反响。前者旨在考察苏联时代国家权力对日常生活无孔不入的渗透与管控，后者则从更具阐释空间的文化史角度着眼，考察历史变迁的过程中，俄罗斯各社会阶层内心深处两种民族文化认同观念之间的展演。同《耳语者》一样，该书以细致入微又荡气回肠的笔触见长，运用了圣彼得堡博物馆、公共图书馆、国家历史档案馆及下颌骨

原标题：“凤凰号”沉没：船体侧翻后竖直入海 　　昨日，沉没游船“凤凰号”的潜水教练浩浩回忆，事发当时海面突发大风浪，有六七米高。一楼船舱玻璃被拍碎后，海水涌入船舱，随后船以先船尾后船头的方式竖直沉入海中，整个过程只有约两分钟，时间非常短。 　　新京报记者了解到，出海之前当地政府就发布了强风和暴雨预警，警告公众注意。当地警方透露：“警告过很多次普吉岛旅行社不要离开港口，但他们多次不顾警告，带着游客在海浪处于非常危险级别的时刻驶入安达曼海。” 　　“凤凰号”出海遭遇风暴 　　“像坐在游乐场里的海盗船一样，风浪超级大，有六七米高。”北京时间7月5日晚6时23分，刘静收到男友浩浩(化名)发来的两段海浪拍打着船长室内玻璃、船体剧烈摇晃的视频。 　　浩浩在泰国当地做潜水教练，经常跟多艘游船出海。“经历风浪是常有的事，但以前只有两三米，没有这次那么大。”刘静描述，男友当天跟随游船“凤凰号”一起出海。 　　资料显示，“凤凰号”宽8米，长38米，内部分为4层，最大载客量为200人。 　　5日当天，这艘船上共有105人，其中多数为中国游客。据中国驻宋卡总领事馆通报，当时还有另一艘游船，两船上共127名中国游客。 　　下颌骨

原标题：罗曼诺夫皇朝的权力史诗 　　英国学者蒙蒂菲奥里的《罗曼诺夫皇朝》一书，以一位历史学家的眼光，对权力进行了普遍意义的解读。从权力与个性的关系，到野心和暴力在权力中扮演的角色，进行了细致入微的书写。书中的二十位沙皇和女皇就是权力分析的样本，绝对权力的诱惑、帝国的野心和个人的性格与欲望构成了一部权力的宏大史诗。 　　尽管在蒙蒂菲奥里的史笔操控下，这个皇朝的漫长历史以一种极富戏剧性的方式呈现出来，但通过这些统治与反叛、激情与冷酷、理智与人性之间缠斗纠葛的故事，蒙蒂菲奥里几乎无限地迫近了对权力本质的终极认识，而最令人惊叹的是，这些看似不可思议甚至不可理喻的细节，恰恰是历史最真实的一面。 　　伊凡雷帝 　　铁腕缔造俄罗斯帝国 　　权力的表现之一，就是在酷寒的天气里仍能让人汗流浃背。那是在1947年2月一个寒冷的夜晚，还有一个小时就到午夜了。苏联最著名的电影导演谢尔盖·爱森斯坦，突然被传唤到克里姆林宫。办公室的门打开时，他忐忑不安的眼睛瞄到桌子后面坐着那位全苏联最高的主宰，正翘起那无人不知的八字胡注视着他。而在最高领袖身旁的莫洛托夫和日丹诺夫，也同样逼视着他。 　　“你研究过历史吗？”斯大下颌骨