早在电视节时代，国际知名视频网站VIKI的Ceo Tammy Nam就曾在华策论坛上谈及中国的片子，他暗示，“在我们的平台上，中国的恋爱剧和古装影片出格受接待。我认为中国必然会成为下矣闽好莱坞，而且是影响力更强规模更广的好莱坞，这是不成逆转的趋向。”而正在强烈热闹进行中的第19届上海国际片子节自然印证了这个几乎是人人认同的说法。事实上，中国片子票房已经在2016年的上半年有部门赶超了北美，成为了“世界第一”。然而，如斯鼎沸的票房旋风下，莫非中国的片子真的可以成为下矣闽“好莱坞”吗？当然不是。在过热的“唯票房论”面前，中国国产片子的急躁之气扑鼻而来，它戕害了片子素质，国产片子今朝普遍质量低下、创作急功近利的问题，在片子节上几回被说起。不少有识之士，尤其是有着国际视野的精采的片子人，更是纷纷出头签字给中国片子“泼冷水”。
凤凰年夜影响上海片子节出格勾当现场图
年夜6月5日起头，上海国际电视、片子节接连在上海袍笏登场，这场双节盛会还要持续一周的时刻才能落幕。纵不美观两年夜节，除了明星、剧组如过江之鲫外，其拭魅真正有价值的是各式论坛和钻研会，来自全球的电视、片子人都汇聚于此，纵论市场和艺术现状与标的目的。只有在这样的时辰，中国沸腾的影视市场才被“提炼”出它的各类短处与焦炙，让人们正视它。
上海片子节《爵迹》剧组红毯照
电视圈：
所有的内容都在向“网生一代”倾斜
中国电视圈今朝最年夜的聚焦点是什么？这个问题的谜底是：网生一代。今年第22届电视节上处处在切磋年青人和视频（收集）内容。综合起来，它们就是“网生一代年青人”的快乐喜爱正在摆布着市场的标的目的和创作人的创作内容。
环绕着这个“商业中心”，几乎每一家年夜型的影视建造公司和视频网站都捧出诸多“奉迎”年青人的项目，是以，玄幻仙侠题材的IP改编剧在今年已经达到了鼎沸后的“溢”出期，现代剧几乎成为稀缺品。“网生一代”追捧的网剧、网红曾都是边缘化的代名词，争议不竭。以网剧为例，网剧兴起之初，粗制滥造是巨匠对网剧的印象。而短短几年，网剧已成主流，网剧的建造尺度已与传统剧看齐。现在，最火爆的剧集必然具有网生布景。“中国电视剧第一股”华策影视公司就轰轰烈烈地办了场《网生内容模式之变：年夜网剧、电视剧到全网剧》，将市场已经由视频公司主导的标的目的高调提出，酿成一场业内议很年夜的论坛。进击文化传媒总司理陈益韬甚至对记者暗示：“不懂IP内容的制片人和导演有罪。”曾建造《花千骨》的制片人唐丽君在某论坛上还以数据诠释了年青人的不美观剧模式对建造内容者的根柢改变，“此刻年青人都愿意在新媒体上不美观剧，2014年的时辰，不美观众在手机端和PC端看剧的比例达到5：5，到了2015年则是7：3，到了年尾，《芈月传》播出时这个比例更是达到了9：1。”基于这个基本，唐丽君分享了建造经验，“为了便利不美观众的移动收看习惯，我在《更生之名人》里运用了年夜量的特写和慢镜头，就连演员的毛孔都能在手机上看得清清嚣张嚣张。”
上海电视节孙俪凭《芈月传》夺得视后
片子节：
“唯票房论”在戕害片子素质激发忧虑
本届金爵奖的评委之一严歌苓就对记者暗示，“我们太追求票房了，就像平易近族追求财富一样。”她自称，“我此刻一听到票房就害怕。我们不应该太强调票房，让我们回归到为什么做片子的主题之上，用票房来评判片子长短常幼稚，世俗化的。”而闻名国际导演李安的讲话更是振聋发聩，他在此次片子节的论坛上就毫不客套地暗示，“我们人多，超越美国票房是必然的。”李安更对今朝市场上的“抢钱”“抢明星”现象暗示忧虑，“万万不要轻忽不美观众负面疲钝的情感在滋长。如不美观弄到不美观众审美委靡，不想再进片子院，那就自食其不美观了。”李安同时也但愿年青片子人不要太急功近利拍片，慢慢来做好根基功，“不管是若何的故事，主要的是把你的心给不美观众看。”而金爵奖国际评委会主席埃米尔·库斯图里卡也暗示，“此刻人们更喜欢谈判一部片子的票房而不是其意义，但票房不成能代表一部片子真正的质量”。
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