崔健
53岁的崔健给观众带来了自己的长片电影处女作《蓝色骨头》，这位中国最著名的摇滚音乐人还将发布自己的全新专辑。崔健的人生信条只有一个：“做事、做事、还是做事”，工作和生活对他来说就像是一场一个人的长征，只能前行，不能回头，不进则退。
喜欢与否 都是我的孩子
“我特别高兴，你是这么多媒体里第一个讨论父亲这个角色的人，实际上他真是主角”聊到自己的电影，53岁的崔健兴致勃勃，反复向记者解释《蓝色骨头》中每个人物的故事和细节。
自从2005年的专辑《给你一点颜色》出版以来，在接近10年的时间里，公众几乎看不到这位中国最出名的摇滚音乐人的新作品。事实上，崔健一点没有闲着，经历了客串、配乐、主演的经历，2006年崔健首次执导了短片《修复处女膜年代》，2009年，他又执导了短片《过去未来》。电影长片处女作《蓝色骨头》的片名来自《给你一点颜色》中的同名歌曲，这是一首叙事在前，旋律在后，长长的说唱歌曲。
2001年，崔健写出了《给你一点颜色》中的《迷失的季节》，他把这首歌发展成了一个故事，香港的制片人朋友介绍了很多电影人给他，崔健回忆：“结果我就把这个故事逐渐地完善，专辑弄完了以后，大纲也就完了。”现在观众看到的《蓝色骨头》只是原始故事的一半，对应的是《给你一点颜色》中的红、黄、蓝三色中的蓝色，影片的故事设定在2004年，整个叙事由《迷失的季节》和《蓝色骨头》这两首歌推动。在崔健的概念里，这些歌就像独立的生命，“它像小孩逐渐长大了，我自己的意图就变得越来越淡，我只是像父母要喂孩子一样养大他。”当我问他，影片中组织了一场发布会演唱《蓝色骨头》的男主角，一个名叫钟华的年轻网络黑客兼音乐人是不是可以被视为他的代言人，崔健坚定地作答：“可以，完全是我的代言人。”
崔健的经纪人尤尤还记得当初崔健在香港和影片的摄影杜可风聊起这部电影，杜可风激动得蹦到了酒店大堂的桌子上，大声说：“牛！你一定要找我合作！”杜可风说接拍《蓝色骨头》最大的原因就是崔健：“一个人可以做到你想做的东西，但你不一定有那种自信做到，我更看重电影后面的东西，我看到他的精神，他的心态和其他的东西。老崔是我在北京第一个朋友，这部电影拍了两个多月，你为什么要用两个月时间和你不爱的人待在一起？”不过杜可风和崔健的性格完全相反，在片场，杜可风喝酒喝到飘的时候招呼大家开拍，而崔健则是酒桌上永远喝不高的那个。在《蓝色骨头》中饰演钟华的尹昉说两人在片场经常有分歧：“拍着拍着，杜可风像小孩一样，说不拍了不拍了，过阵哄一哄就好了。”
《蓝色骨头》可能是近十年中国院线上映的最先锋、最大胆的电影，影片的三段故事从“文革”时期一直延续到现__代，快速剪辑和非线性叙事使得三段故事的时空不断交叉，密集的信息量让观众稍有走神就会跟不上叙事的环扣；同时，影片还包含了一段现代舞和一段像是MV的《蓝色骨头》歌曲发布会。北京电影学院的教授、第四代导演谢飞是影片的艺术顾问，他说这部影片很独特，有想法，“他想说的东西我都看懂了”。杜可风拿自己为例说：“其实很多风格来自于错误，是一种心态，老崔永远前进是因为他有这个心态，他一直想做一个摇滚的电影，他说电影不够摇滚，连摇滚音乐都不够摇滚。到底什么是摇滚，我们也在问。”
毫无疑问，《蓝色骨头》是崔健的一次个人表达，崔健坦言他可以想象很多观众是冲着他去看片，“往往这些人会失望，他们想看到的是另外的东西”，但他也承认影片的宣传“就是让那些喜欢这种风格，或者关注我自己，我的所有艺术创作的人走进电影院就可以了”。至于为何选择电影来表达自己，崔健说自己是个影迷，十三四岁就在部队大院里看各种各样内参片的他喜欢电影甚至早于音乐，在采访中，崔健最激动的时刻是提到自己喜欢的导演和电影—马丁?斯科塞斯的《华尔街之狼》，“我特别喜欢，看了两遍，我觉得他70多岁了，还这么有勇气，有这么大的能量。而且他挑战的不光是电影审美，还挑战了美国的电影制作”。可能崔健正想做这样的导演，他说《蓝色骨头》无论是当初的歌还是现在的电影，都让一些“朋友”跟他翻了脸，“我觉得马丁?斯科塞斯拍完《华尔街之狼》，肯定也得罪一批人，因为他太狠了，太直接了”，崔健这么推及自己的《蓝色骨头》，“有人不喜欢那没有办法，我有孩子，你不喜欢我的孩子不理我了，孩子还是我的，我还是孩子他爹”。
“做事、做事、做事”
在乐迷的心中，崔健似乎只有两个形象，一个是1980年代到1990年代初期那个一头蓬乱头发，一身旧军装的摇滚歌手；另一个则是后来红五星帽和纯色T恤衫的“真唱运动”发起人。现在的崔健，脸庞和眼袋都因岁月显得比以往更松弛一些，但他的身材依旧维持得非常标准，眼神依然犀利，他不愿谈及过去，只是面对媒体说的话比以前多了很多。
“我认为我的工作就是乐趣，其实这是一个灾难。”崔健说：“我休息的时候，反而觉得有压力，没有把自己最美好的时间留给家人，却远离他们，把自己关在一个小屋子里，像宅男一样。”无论是工作伙伴还是身边好友，崔健身边的人都能证明他是一个不折不扣的工作狂，“他越来越刻苦了，越来越拼了，他说，我都50来岁了，要做的事情还很多，我必须要抓紧时间，其实他给身边的人带来了很大压力。”经纪人尤尤眼里的崔健从来没有放松过自己，“每个星期都游泳，跑步，这么多年一直坚持。演出完了都已经11、12点，吃完宵夜了，他可能还要去走一走路，他不会放松自己，那个时间段可能是他自己对今天一个总结，不会像我们吃了，累了不想锻炼了。”《蓝色骨头》的主演尹昉和黄幻都是学舞蹈出身，崔健经常和他们看现代舞演出，讨论舞蹈，这是尹昉第一次接触摇滚音乐人，他压根没想到崔健会邀请他去滑雪而不是喝酒，和崔健认识时间较长的黄幻这么说：“他的生活挺单调的，起床、锻炼、做音乐、睡觉。可能生活真的不如普通人那么丰富，所以他不是普通人。”
从《一无所有》打响中国摇滚第一枪开始，崔健给所有合作伙伴留下__最深的印象就是高标准，这也是他和他人永恒的冲突：1989年，崔健在内地的第一张专辑《新长征路上的摇滚》出版，在他一再坚持下，原本只需几天的录音过程反复磨了近一年，到磁带上市时，他又对封面很不满意, 不惜全盘推翻原来花数万元制作的封套, 重新制作, 已发行的磁带全部收回并销毁, 这让投资商目瞪口呆；录制《解决》期间，崔健的前经纪人王晓京与崔健分道扬镳，原因是EMI公司想要为崔健出版1989年他第一场演唱会的现场视频专辑，但崔健对视频拍摄和剪切的效果不满意，拒绝合作。尤尤也曾不止一次感受到崔健要求“永远无法抵达”的完美带来的压力，“比如说，明天有很重要的演出活动，头一天晚上他过来彩排，突然看到舞台比他想象的高度低了5公分或者10公分，他会给你想一个办法，我们说这样大家和工人都要加班，不能睡觉，挺困难的，要不凑合一下吧。他不能，绝对不能凑合。这时候大家心情其实是五味杂陈，觉得挺痛苦的”。跟着崔健工作，尤尤经常半夜起来要再看一眼手机或者微信，因为“他临时会起念头，已经确定好的方案或者怎么样，他突然有一个新想法，立刻就来改，不管什么时间。我们一直都跟他讲，不可能有完美，但他说我们不试怎么知道呢，我们可以试一试，也许今天晚上是最好的”。《蓝色骨头》的海报做了好几版，崔健说可以，尤尤以为确定了最终版，结果崔健又说还不是最好，怎么就确认了？“这个是让我们最崩溃的，永远无穷无尽的想法，永远追求最完美。”坚持下来的原因？尤尤这么说：“第二天的演出特别成功，特别嗨，你就会觉得昨天一切都特别值得的，很多事情验证了他的坚持。”
实际上，崔健并不是一个喜欢麻烦别人的人，可以单人劳作的音乐如此，多人协作的电影他也是如此。“做长片的之前的两部短片，我取得最大的收获就是一定要控制剪辑，一定要有终剪权”崔健这么说。《蓝色骨头》最终崔健自己亲手剪了两年之久，这段时间里尤尤看到最熟悉的景象是工作室里睡着的崔健，身体依然保持着剪辑时的姿态。崔健说自己的人生信条永远是“做事、做事、做事”，“因为没事做就变成做人，人也没有做成，事也没有做成”。
性感的老崔
今天的崔健早已财务自由，收入是以往的数十倍；但万年不变的造型和对时尚类服装拍摄的拒绝已经让人忘记这是一个曾引领过时尚风潮的弄潮儿，“物质文明千万不要攀比，看别人生活得好，开着什么车，住着什么房子，就认为生命应该如此。人需要奢侈品是因为人有生活目标，所谓的奢侈品并不是奢侈。”崔健的手上没有戴手表，他有品牌商送给他十几万的名表，不方便时他就摘掉，他展示自己的鞋子，一双像是拖鞋的皮鞋，袜子就露在鞋外，他用一个例子来说明他对物质的态度：“你现在要去北大，这时候发现需要一辆车，追求开车乐趣的话，买一辆好车，只想去那儿的话，可以打车去，或者坐公车去。有的人根本不想去那儿，但是想有车，用车来告诉别人我的收获，给我体面，这就是病态。”
对物质诱惑的抗拒，还表现在对品牌代言的拒绝，这令尤尤十分头痛，无论是任何形式的商业代言，崔健的第一反应永远是“我不想做”，两三个例外都经历了极其困难的说服工作，“他完全是一个去商业化的人，钱、团队的利润等完全不会说服他”。而一旦崔健决定合作，他一定会带上整个乐队，尤尤记得有一次去广告公司听提案，对方把崔健当作明星一样包装，“听到一半他说好了，不用说了，我认为应该怎么拍，变成所有人都在听他讲，完了之后广告公司跟我说，崔老师太牛了”。
固执和坚持并没有让崔健变成一个难以交流的人，恰恰相反，描述起崔健，每个人都首先提到“亲和力”这个词，尹昉和崔健打交道，最开始叫崔健“崔老师”“崔健哥”后来叫“老崔”，最后都不好意思用尊称来叫他，“并不是他刻意让你不去尊称，而是他跟你接触的方式让你觉得如果你再去跟他很有距离地交流，反而辜负了他的这份诚意”。和每一个个体平等对话，是崔健一直以来的坚持，在采访中，崔健特别表示了自己对“代际”等以群体替代个人说法的反对：“把人随便以年代来划分，我觉得对每个年代都不尊重，前两天新闻里的丐帮帮主就是我这个岁数，成天骗人，他能代表我吗？属相、星座，这些东西根本概括不了人的变化，把人的自由，人的灵活，人的重新反应能力放弃掉，没有意思。”
对完美和平等的永恒追求，以及对理想主义的坚持，已经刻在了崔健的骨头里，这一切和健康、积极的生活态度，让崔健成为永远在吸收学习，同时又散发着能量的人。创作危机、抑郁症这些在艺术创作中几乎是必见的词汇在崔健这里只有一句话“从来没有过”，“他知道大家（身边的工作人员）都是因为他而存在。”尤尤这么说崔健；而黄幻则用“性感”来形容崔健：“我觉得其实他挺性感的，他非常尊重女权，这和很多中国传统男性挺不一样，他不是那种喜欢柔弱女性的男人。”
今年底，崔健还将发布自己的新专辑，他说自己还在学习，还在进步，比如说他对女人的认识，“我很自豪有一个女儿”采访的尾声，崔健温柔的笑道：“我从女儿身上学到的东西比任何人都多。”
Q&A
Q:《蓝色骨头》中钟华这个角色让人觉得很英雄主义，和你早期歌里的感觉很像，但《蓝色骨头》这首歌里说了三点，“要吃得好，爱得好，身体好”好像更生活了。
A:我觉得我的摇滚这条旅程，走到一定的时候飞起来，飞起来以后发现天上没有我想要的东西，这时，就回到自己的生活环境里边，去面对自己真正的问题，解决这些问题。所以写了首歌《飞了》，“我想要的东西不在空中，不在别处就在这儿。”
Q:但是在你歌词里，一个男人很努力地争取生活，争取着争取着却似乎没有力气了。
A:没力气的过程就是这种愿望，觉得自己没有力气，这个愿望不死，就会有力气。我认为努力的人前途无量，前景是有无限的可能性。但是你只要不往前走，就不进则退，人的停顿的状态是一种倒退。
Q:有没有想过曾经无论是创作还是开演唱会，都影响了很多人的命运，很多人在你的演唱会相识，有很多的故事。
A:我知道很多人，因为我相识，结婚了，后来又离婚了，离婚的时候不赖我啊（笑）。命运都是这样，我们的每一个机遇，每一个十字路口碰到不同的事。你的信息量创造越大，越能给很多人偶然的机会，但是并不能说价值有多大，我觉得人最重要的是看未来，下一步怎么做，我觉得总是看过去做了什么成就，很快就会觉得自己没劲，特别没意思的一种状态，本身就像一种病。
Q:当年从“单位”走出来，需要很多勇气，也会承受很多，你觉得一个人的勇气，和机遇命运相比哪个更重要？
A:人在某个过程有不同的东西在发力，发力到失去平衡，人趔趄了一下，这是很正常的失衡。所以我认为，当你的命运出现了一些特殊的情况，也许可能命运在告诉你，在这个方面需要发力，需要补，用另外一方面的才华拿出来平衡这个暂时的失重。我说这个话，可能很多人不会喜欢，人为什么要去骂街，有些人认为骂街的人都是粗俗的人，我觉得就当时而言，骂街的人是诚实的，有太多的东西释放不出来，你只能通过骂，释放内心没有机会去释放的那种压抑。
Q:你对爱情的看法是怎么样的？
A:我觉得爱情有三个东西特别重要，荷尔蒙、人格的独立，还有价值观认知，说白了就是信仰。这三个东西没有任何一个东西超过另外两个，如果超过了就是病态，爱情有这三个其中任何两个都够了。来源：《大众电影》
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