提到王宝社，很多热爱喜剧小品的读者和观者一定不会感到陌生：陈佩斯、朱时茂的《王爷与邮差》，黄宏、巩汉林的《鞋钉》，赵丽蓉、侯耀文的《英雄》，李琦的《月老》……他创作的这些作品无不耳熟能详，喜闻乐见。近日，央视春晚语言类节目总统筹、国家一级编剧王宝社应邀来到昆明，为省话剧院主办的公益活动“话剧大家谈”奉上了一场题为《喜剧人生》的主题演讲。
中国喜剧处于尴尬境地
王宝社编剧的大型喜剧作品《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《独生子当兵》等在全国各地上演都深受欢迎，在业内赢得了“中国舞台喜剧第一编剧”的美誉。他说：“作为一个喜剧编导首先要有理性精神，要有火一样的热情、冰山一样的冷静。”说起中国喜剧艺术的现状，王宝社却有不为人知的一番苦衷、一种忧虑。他说：“中国这么大，但喜剧作者和好的喜剧剧本实在太少，可供选择的喜剧演员也实在太少。”
而对于优秀原创喜剧如此稀缺的原因，王宝社也不客气地批评到：“人才和作品的缺失、教育的缺失、理论的缺失，使得中国的喜剧就像荒漠一样。我国至今还没有专门培养喜剧演员和编剧的学院或机构。喜剧的发展取决于创作，喜剧教育的空白导致原创能力的缺乏，使得我国喜剧处于尴尬境地。”
王宝社说，别的艺术表演院团不算，全国从省到地市、县级，光话剧团可能不下数百家，真正能拿出原创的喜剧好作品和优秀的喜剧表演人才的却是凤毛麟角。“正是因为教育、理论、人才这三大缺失，使得中国的喜剧就像中国的熊猫一样珍稀缺少。”王宝社说。
话剧贴近观众才有市场
关于喜剧，王宝社有着自己的理解：“我认为喜剧就是表现人生的错位，生活里处处有喜剧。如生活中常见的那些行为错位、语言错位等，报幕人把《卖火柴的小女孩》读成《卖女孩的小火柴》，《笛子独奏》读成《独子笛奏》等。这些一搬到舞台上来，让剧中人依然如故自以为是，让观众像上帝一样俯视着舞台上发生的事，喜剧就开演了，观众自然而然也就会笑起来了。”喜剧不要求在现场教育人，真正的喜剧都不在现场教育人，就让你乐，但是你乐完会想点什么。王宝社解释道：“给你个喜剧审美模式自己去证悟生活，用看喜剧的思维方式去反观生活，你就会有事儿没事儿都能偷着乐了。”
近年来，许多地方的话剧院引进并改编了多部话剧，但票房市场并不理想。王宝社认为：“多年来，不少话剧从概念出发，从准备拿大奖出发，写重大题材，主题要‘充满了历史性和凝重感’，什么都考虑了，就是没考虑观众，没考虑市场，以至于不少人一提到看话剧就说‘我不愿受教育’。当下有几个观众走进剧场是为了接受教育的呢？日常的生活压力大，观众是希望走进剧场，放松心情。我相信，只要话剧贴近生活，源于生活，观众会越来越喜欢话剧。”
据介绍，云南省话剧院此次举办的公益活动“话剧大家谈”以及全国话剧邀请演出季等活动，就是希望从观众出发，让老百姓能从不同的层面感受、学习话剧，进而能欣赏到更多优秀剧目。
记者 解非 实习生 任骥远
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