从2004年湖南卫视举办首届“超级女声”算起，选秀节目在中国已有十年。以并不算太精准的划分，这十年的选秀节目，可以分成两个阶段。前五年的选秀节目，有相对单纯的目的，即作为一种为乐坛选拔新秀歌手的补充，承担发现和挖掘新人的一部分任务。
第一阶段，无论从影响力还是歌手的输送来讲，2005年的“超级女声”都算是最成功的，甚至可以说是迄今为止影响力最深远的一次选秀节目。这一年的前三甲李宇春、张靓颖和周笔畅，如今都已成为国内中生代的天后，即使前五的另两位歌手何洁和黄雅莉，也都有着不错的发展。甚至比起后来快男快女的冠亚军，还拥有更高的知名度。
不过，选秀节目以PK作为焦点，固然在一时之间大幅提升了收视率，但也让选秀歌手在进入歌坛发展后，形成了一个封闭式的粉丝圈。这种非良型性的生态，实际上也改变了国内音乐产业的格局。过于封闭的歌迷圈，限制了歌手的发展，这也使得在周杰伦之后，华语流行音乐始终没有再出现过真正的巨星。即使现在的李宇春和张靓颖，她们始终无法拥有像当年“四大天王”那样妇孺皆知并且都喜欢的程度。
虽然选秀节目的娱乐性从一开始就饱受诟病。但事实证明，它只是一个新人平台，它在即时性一面，留下了娱乐化的精彩与刺激，但从长远来讲，却仅为年轻人提供入行的契机而已。之后，并非选秀节目所能决定，也和当时的排名完全无关。
典型如2006年“超级女声”尚雯婕和谭维维，以及2007年的“快乐男声”吉杰，就都是将选秀节目这个舞台，当成真正音乐生涯的一个起点而已。坚持做自己的音乐，再加上团队化的策划与宣传，也让这些艺人，都走了一条和唱片公司包装歌手绝对不同的音乐之路。其中像尚雯婕更是因为参加《我是歌手》，向更多人展示自己的音乐理念，从而让人改观变了对她的误解印象。其前卫、先锋的音乐表现，更在许多同时代歌手中走在了前列。
而相对来讲，后五年的选秀节目，则更多进入的是一个职业选秀时代。一方面，随着各大节目制作公司，纷纷向海外购买选秀节目版权，更为专业的制作要求，也让制作方更倾向于高质量的选手加入。于是，许多在前几年未能通过选秀节目获得唱片公司认可的选手，纷纷走上了循环选秀之路。而另一方面，随着唱片公司宣传资源的压缩，一些原本唱片产业“体制内”的歌手，也渐渐把选秀节目，当成推销自己或者东山再起的平台。
在这样一个竞争更激烈的平台上，近几年的选秀歌手，与其说拼得是唱功，不如说是特色。像这个时期最具代表性的歌手吴莫愁，就是极好的例子。虽然外形和唱腔不断受到争议，但正是因为这种不走寻常路，才让吴莫愁比姚贝娜这种唱功无可挑剔的歌手，以及李琦这样一位第二季中国好声音冠军，拥有更好的发展前景。因为她特殊，因为她有话题。
而独立音乐在近几年选秀节目的崛起，同样为这个市场带来了新的活力。但不要以为这只是独立音乐开始雄起，其实这背后的一切，都少不了独立音乐厂牌利用自己的合作渠道，所进行的精心策划和设计。这也使得如今的选秀节目，实际上已经成为了衰败的传统唱片工业，所进行的另一种平台转移。所以，未来几年的选秀节目，纯草根和业余歌手，几乎已经不可能再成为主角，职业歌手和音乐人，才是这个平台的主人。（爱地人）
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