导演姜文
华语圈当下居于主流的这批“大片导演”们，似乎都无法回避一个被称为“水土”的问题。姜文和其他第五代导演一样，他们的经历决定了他们更加适应注重个人表达的作者电影语法，可是商业影片有其自身的语法策略。而徐克则更多是在尝试克服香港导演北上的水土不服的问题。未来长时间内，这两类当今华语商业大片的创作者们依然会在“水土不服”的窘境中继续蹒跚前行，并面临那一道冷酷的选择题：做你自己，还是适应规则？
随着华语电影票房一次又一次地刷新最高纪录，中国本土的电影制作已然进入了“头脑发热、供血不足”的状态，在热钱流淌的投资界，制片人和商人们凭着为时不长的几年电影投资经验，在有限的人选中挑拣着他们认为可以为自己带来票房神话的创作组合，可是由于多方面的历史和文化发展原因，华语圈当下居于主流的这批“大片导演”们，似乎都无法回避一个被称为“水土”的问题。中国内地导演姜文的《一步之遥》和中国香港导演徐克的《智取威虎山》，共同构成了这个一体两面的症候典型。
√ 高密度对话延续姜文快节奏
× 第五代导演拍不好“大场面”
先说《一步之遥》。导演姜文，按照当今流行的华语导演代际分类，应当属于“第五代”创作群体的成员（尽管他本人并不承认这一点），这批人是当下华语大片导演界的第一大主流，以代表人物张艺谋导演的《英雄》开始，掀开了所谓的华语大片序幕。
可是你或多或少会发现，这群导演在拍摄商业大片时，往往面临这么一个问题：在观众喜闻乐见的“大场面”戏上，他们多少都显示出了自己在场面调度上的羸弱无力：张艺谋那整齐划一的“团体操美学”路数，让自己成了油漆匠视觉系的代言人；陈凯歌的几次古装大片尝试，让自己在大场面戏的掌控力短板暴露无遗。
曾经以《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》和《太阳照常升起》打下了坚实的个人风格标签的姜文，在这次的《一步之遥》里也给人形成了这么一个错觉：那些看似花费不菲的场面戏，却透着一股浓郁的廉价味道，大段表现花国选美过程的主持念白、舞蹈表演和歌剧演唱的场景，并未给人带来多少视听上的震撼，反而让人觉得中国电视荧屏上的那些综艺节目登堂入室了。
反倒是那些姜文过往轻车熟路、可惜观众不太买账的高密度对话戏和超现实幻想戏，依然激烈地迸发出姜文独有的创作活力因子。每每到这些段落，六神无主的导演梦呓了半天之后像是突然找回了自己的语言节奏，开始他声情并茂而滔滔不绝的激扬演说。在一场对话戏中，短至几分之一秒的短镜头快切，配上不断增大的画面景别，姜文给我们制造出了令人窒息的电影节奏；在心理幻想场景内不断插入的沙滩脚步特写和女神回眸的镜头，甚或是在呓语中奔向月球的癫狂段落，也能让你体会到姜文蓬勃的思维活力。
可以说，《一步之遥》的内核，依然是姜文对于爱情、对于母体和历史的三重剖白。不过，看着这部影片在精彩绝伦的“姜文标签”戏和杂乱无章的“华丽场面”戏之间跌宕起伏，我的心情只能用百感交集来形容。
在我看来，姜文和其他被赶鸭子上架的第五代导演一样，他们的学习和创作经历，决定了他们更加适应注重个人表达的作者电影语法，在他们擅长的领域内给予足够的自由度，他们一定能给你绝对独特的东西。可是商业影片有其自身的语法策略，叙事的流畅性和场面的效果性是首要的。
因此，艺术片的创作风格和商业大片在中国交汇出了不少奇特的现象——道德上模棱两可的主角和反派，叙事追求意义和反思的演绎策略，而场面戏的形式呆板、视点错位、节奏混乱，却会在多数情况下令影片折戟沉沙。
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