自打这届鲁迅文学奖揭晓，文学界就没消停下来。荣辱是非，一地鸡毛。特别是对四川大学周啸天教授获得诗歌奖，普遍不待见。总之，这个新晋鲁奖得主，是被口水喷惨了。来看周啸天被集中展示的“代表作”——“炎黄子孙奔八亿，不蒸馒头争口气”、“二八翁娘八二翁，怜才重色此心同”
、“港台慷慨尽解囊，大陆富豪莫羞涩”……很显然，这样的“打油诗”，堪比当年获得鲁奖的车延高“羊羔体”，从文字到内容，都是粗鄙苍白。难怪有专家狠评称，周啸天获奖“是对鲁迅的最大羞辱，是对文学的最大羞辱，是对古诗词的最大羞辱。”
当然，得奖如此挨骂的是少数。对绝大多数鲁奖得主来说，拿到这个奖项，绝对就是一个文学身份的标志，这种身份最终会转化为特定的文学权力。比如，以此在地方文学界可以拥有特定话语权，可以在作协、文联里谋得更好的身份地位，甚至成为职务晋升的直接推手。
可以肯定的是，鲁奖关联着文学权力，还有着太多的变现空间。事实上，各地也都对很多鲁奖得主进行各种嘉奖褒扬。当然，鲁奖背后的文学权力变现，也并不都是短期的、直接的，更多时候，是长期的，是隐性的。
比如，我注意到，一些鲁奖得主选择与教育部门“联姻”，到各级学校以开讲座为名，来打通一条更为宽阔的卖书渠道。这种行为，就如同歌手走穴一般，通过不断复制，玩起鲁奖连连看，图书打包卖。也正是因为“名利权”的强大驱动，追逐鲁奖才越来越成为文学圈内最竞争激烈的赛事，滋生出林林总总的怪事来。
除了得奖或挨骂，或受追捧，还有就是没得到奖的，有的遗憾，有的懊恼，有的委屈，还有的不服。这次鲁奖公布以后，茅盾文学奖得主阿来的作品就因为自己在报告文学奖类别中得零票，表示抗议；此外，连人民日报原副总编辑梁衡这种体制内“高官”也很不淡定，发表《关于鲁奖落马的告白》，从中不难看出，鲁奖评审受到权力干预的内幕。
鲁奖在“名利权”包裹之下，可以说源于文学权力，甚至是源于直接的行政权力，最后转化为新的文学权力。值得注意的是，这种文学权力拥有的话语权，往往又很难被质疑。事实上，这些年除了车延高、周啸天写出“极品”文字的人被疯狂质疑，很少有鲁奖得主被拿出来全面盘点分析。这是因为，文学权力面对民意，在需要讲文学的时候讲文学，在需要用权力的时候用权力。左右逢迎，自得其乐。以前鲁奖甚至出现“本届做评委，下届获大奖”。这一切，从某种意义上讲，标志着鲁奖正在沦为“文学权力圈”内部的“分果果”游戏。
“一个人，最重要的作品就是他自己。”福柯曾这样说。文学权力可以干预评奖的公正，但是，绝不可能获得普遍的价值认同。围绕鲁奖的乱象与争议，归根结底，也就是因为这个文学奖没能传递应有的文学价值，成为没有标准没有原则的权力分红游戏，最终让文学界的一些投机者通过拥有文学权力，获得巨大的变现空间，成为既得利益者。所以，针对鲁奖乱象，针对文学权力疯狂变现，现在必须拷问这种行为的公正性，进而对文学权力的失范行为进行问责。
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