原标题：《悬崖下的野餐》：失踪的女学生，再也找不回来了
“小玫瑰”娜塔莉·多默尔在《权力的游戏》剧组领完盒饭之后，就到亚马逊投拍的《悬崖下的野餐》（Picnic at Hanging Rock）剧组来当女主角啦。
娜塔莉·多默尔（Natalie Dormer）这次演的是澳大利亚一个女子寄宿学校的校长，“苹果园”夫人（Hester Appleyard）。不过，她这个校长当得也够闹心，才第一集，就有三个女学生在外出野餐的时候离奇失踪了。
有一些期待看到一部犯罪片或悬疑片的观众，看到第二集的时候已经开始在弹幕里骂人了，因为编剧完全没有要破案的意思。在这里我可以“剧透”一下，很有可能，看到剧终你也不会知道这几个女学生去了哪里，或者她们身上发生了什么事，毕竟原著小说里就没写。
因为这桩悬案只是一个引子，这个故事其实是对于维多利亚时代的女性传统以及（即将脱离英国统治的）澳大利亚的隐喻。
《悬崖下的野餐》最初是一部小说，1967年由一位澳大利亚主妇琼·林赛（Joan Lindsay）创作完成。1975年，澳大利亚出生的导演彼得·威尔（Peter Weir）以小说为蓝本，拍摄了同名电影。关于女学生们为何离奇失踪，电影版中同样没有“破案 ”。（大家对彼得·威尔这个名字可能不熟，他就是拍《死亡诗社》、《楚门的世界》的那位导演。）
彼得·威尔在一次采访中表示，“我们努力创造出一种幻觉的、催眠术般的节奏，在这种节奏里你会不去认识事物的真相，你不会去挖掘意义，而是沉入这种封闭的氛围中。我尽了我一切的努力让观众不去寻求问题可能的答案。”
和1975年的电影版相比，这次的电视剧版中，“小玫瑰”演的校长这条线大大地丰富了起来。
这个女子寄宿学校以“传统”为最大的卖点，专门招收富有殖民者的女儿们。尽管作为殖民地的澳大利亚相对于英国本土实际上是在另一个半球，但这些年轻女孩们仍然接受着标准的维多利亚式教育。在这里，她们会被训练成维多利亚式的淑女，然后嫁个条件尽可能好的男人，成为“家庭的天使”。
剧中有一个女孩子做的噩梦是这样的：几个僵尸般的女同学，用指甲在黑板上划出可怕的声音，黑板上写的是：
“we strike for purity and refinement”
（我们努力变得纯洁又精致纤细）
维多利亚时代的社会幻想出了一个奇特的“完美女性”的形象。这个“完美女性”基本上是一个纯洁纤细（又无脑）的小东西，婚后则再加上一些圣母的特性，比如温柔虔诚，庄重贞洁，热爱孩子，崇拜丈夫，为家庭无私奉献，等等。随着这个“完美女性”形象成为了社会对女性的期待，人们开始普遍认为，养育一个女儿比养儿子费事，这是因为，为了满足社会期待，女性必须接受更多规训。
虽然是虚构的文艺作品，但是剧中提到的社会现实却非常真实。比如：
失踪女生之一的米兰达，家里有一个大牧场和四个兄弟。父母送她到女子学院，就是为了把她打磨成合格的淑女好嫁掉，家里的财产是留给几个男孩的，没她的份。她喜欢马，偶尔有机会外出也跑到马厩去玩，差点被一个暴徒强奸了。如果这个暴徒真的成功强奸了她，那她也多半只能嫁给这个强暴她的人。
追求者最多的女生厄玛，除了长得美之外，更重要的原因是，她是一个极其富有的家庭的继承人。而她在评论另一个完全没有人追的女同学伊迪斯的时候说：“淑女不应该吃太饱，伊迪斯却总是吃第二份，简直闻所未闻”。
而消失了的米兰达曾对塑料好姐妹厄玛说，“我不想变得优雅，也不想像你和等待被拍卖的马一样被打扮漂亮”。
在故事中消失的几个女性其实内心都渴望逃离，只是不知道可以逃到哪里。
这个故事本身乃至剧集画面的风格都类似于19世纪下半叶在英国本土流行的拉斐尔前派作品，同样是和年轻美女有关的神秘故事，同样充满谜语和隐喻，其核心都是遁入古老的神话以摆脱令人厌烦的社会规训。
原著小说的手稿中，原本是有“破案”的，大概是说几个女学生刚好撞上了时空扭曲（space warp）所以消失了。但在编辑的建议下，最终出版的版本把这个部分拿掉了，因为对于整部小说而言，重点并不在这里。
重点是这件事本身：几个维多利亚时代的女性在澳大利亚粗犷的大自然中消失了，从此再没有人见过她们。
时间是1900年，20世纪的第一年，也是英国放弃对澳大利亚的直接统治的前一年。
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