编者按：在文化、艺术形式多彩纷呈的今天，文化的走向、艺术的普及、文明的传承越来越受到关注和聚焦，艺术的复兴与文化的未来成为值得探讨与关注的话题，在如今这个历史节点回看和展望，中国文化的前世今生是什么模样，又将如何走向世界？
3月27日，主题为《自古--文化的前世与今生》的“云论坛”将在北京召开，论坛由云浩主持，云集思想界、艺术界、戏剧界、文化界嘉宾，孟京辉、丁武、西川、三宝、刘雪枫、时间、常静、柳理、朱春林等嘉宾回到源头，追溯中华文明的源流与中国文化的流变，从文明的流变看世界的格局。以下为论坛嘉宾孟京辉的发言摘录。
孟京辉，当前亚洲剧坛最具影响力的实验戏剧导演，现为中国国家话剧院导演
我从《临川四梦》开始说，《临川四梦》是汤显祖的一个作品，我一直就想做这个戏，它是由四部分组成的。后来我发现它跟我有一定的关系，就是跟这个梦有关系。我排这个戏的时候，其实也面临了好多跟《临川四梦》进行对话的一个状态。费里尼说过一句话，梦是唯一的现实，我在想，这个梦是碎片的话，那我就把这个梦当做现实来做。
我们现在做戏剧实际上我们更多的是想从梦的开始出发。比如对我来讲，我一辈子做的最惨的梦就是我永远吃饭吃不着，在梦里，永远就是要吃饭了，然后拿起筷子正要吃的时候，就醒了，然后在青春期的时候，在梦里往往看到一个美女，跟那个《临川四梦》一模一样，你正准备亲嘴的时候，或者亲热，这个梦就醒了，就是现实和梦永远在边缘中跟你游玩。
前一阵，我拍完这个戏以后，我有一次终于吃成了。但是同时我又开始做另外一个梦，就是我骑着一个自行车，这个自行车特别高，咱们以前四五层的那个楼那么高，但是也很危险，每次你看着所有的人都在下边，然后你就绕过去了，这个梦开始了。
所以我就觉得可能我们的梦和我们真实的生活一直是在两个平行时空当中进行，而我的艺术创作也在努力找到中间的这种滑动，可以从现实到梦，从梦到现实。我们以往的创作都是先从现实开始，我希望我以后能够从梦开始，因为有很多梦是你自己不知道的，或者是由想象力的来开始的。这样的话你就深一脚浅一脚地进入到你创作当中。而且现在中国的文化状态下，从梦里边能找到我们现实的一些映射，如果从梦开始，在梦里边滑翔，然后再在现实里边找到梦的影子，跟梦合在一起，我觉得这是一个特别好玩的一个过程。
我去年做《临川四梦》这个戏，实际上当我在解读文学，在寻找形式，在跟演员进行共同建造舞台的这种片段和所有的这种美学逻辑等等一切东西的时候，我学到了很多，我觉得从我自己的走路、奔跑和飞翔，在梦里的过程当中能得到很多东西。
以前我觉得这个姿态特来劲，更多的对我来讲可能是先锋姿态，但是现在变成先锋思索了，我觉得比姿态来得更深一点。当一个创作者在你自己的舞台上上窜下跳，精疲力尽，经历了所有这些的时候，可能你自己才知道走路是多重要。就像你滑雪，你滑完了，把靴子脱掉以后踩在地上，老爱说飞翔，老爱说滑翔，老爱说跑步，实际上你粘在地上是多真实。
但是你粘在地上的目的也好像是为了更能够蹦起来，能够往前走，失重也是为了第二次能够站稳。所以这可能也是先锋思索更重要的原因，尖锐不尖锐这事儿吧，它是相对的，就是有可能有的时候尖锐特别重要，有的时候尖锐可能并不是特别重要，重要的是先沉默一段时间。
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