剧情需要，屁嘞，你那叫都合主义。
俗话说，无巧不成书，编故事嘛，总是离不开种种巧合的推动，但有时候巧合过了头，故事展开得太石破天惊——正缺钱突然彩票中奖，正处对象突然对方得癌，正打不过突然福至心灵爆发翻盘……就难免落入都合主义的窠臼。
都合主义是指，故事展开过程中无视之前的设定强加新设定、使用过度的巧合、制造没来由的冲突，以方便作者推进故事的一种创作敷衍行为。 ACG （动画、漫画、游戏）爱好者们常常会用都合主义来批评那些没有足够的伏笔，缺乏合理的解释和因果联系，为了让故事走入特定的方向而硬掰过去的做法。
影视剧里的都合主义比动漫作品中的只多不少。比如早年间被诟病的韩剧言情三件套——失忆车祸得癌，往往就是编剧为了强行制造戏剧冲突而做出的都合设定，心路历程接近“平平淡淡齁甜到腻的恋爱过程谁要追，既然已经克服了双方误解矛盾明确心意说服父母的各级关卡，那就来点突如其来的意外把故事推向人造高潮吧。 ”
而武侠片主角面临死亡威胁时，总能有人好巧不巧听到恶势力集团的密谋并提前拯救主角。即使没有，那么主角也可能会掉下悬崖被树枝挂住被山里的世外高人搭救，掉进河里漂流到附近小村庄被漂亮的哑女搭救，都合得不免让人猜想，即便是掉进粪坑都能随手捞到一根浮潜呼吸管自救吧，呼吸管为啥在那，谁知道呢，编剧就这么写的。
简单来说，但凡我们忍不住想翻白眼表示“这什么鬼！”“没道理啊！”“想给编剧寄刀片”的时候，很有可能就是被作品中的都合主义惹恼的。
剧作中出现都合主义，有时是因为创作者无法顺畅的衔接剧情而造成的生硬转折，比如《绣春刀 2》大决战前张震一行三人逃到吊桥，坚持让杨幂先逃，二人断后，一番慷慨激昂继而屁滚尿流地打打杀杀之后，杨幂于心不忍跑回来，张震一看急了，把吊桥砍断阻止她回来，最后杨幂安全离开，张震被抓，本来是来杀杨幂的追兵撤退……那么既然砍断吊桥就能阻断追兵，三个人一开始不直接跑过去再砍断吊桥的原因，就只能用导演编剧说“此处应有一个大决战”来解释了，是为典型的都合主义。
除了创作者能力不足，还有套用固有桥段的粗制滥造（后宫型/大女主作品里的主角人见人爱，一旦遇险总有随地长出的仰慕者帮忙逢凶化吉）、方便起见的默认做法（柯南所到之处必有命案）以及商业考虑下的妥协之举（强行结局或强行悬念拍续集）……
以下是我们为你整理的影视剧里常见的 17 个都合主义设定：
理想中的异性从天而降；
爱情来得太快全是因为“你是第一个敢这么对我说话的人”；
携新晋现任出门刚好碰见前任，前任怨恨值+99，现任误会值+99；
恰到好处地失忆，恰到好处恢复记忆；
情到浓时，发现同父异母；
女主身高一米六，人美声甜，女性特征明显，奇怪的是乔装一番后永远不会被发现是女扮男装；
外星人来到地球秒懂人类语言，具体哪国语言就看是美剧日漫还是国产剧；
抗战剧里，日本人与日本人之间的对话，用中文；
为出人意料，靠谱队友转身变 boss；
反派突然洗白变正义同盟；
已死的角色突然复活，原因是，巧了，刚好碰上隔壁生死救援剧组；
线人获取情报的手段单一而原始，主要靠对敌方密谋场所的神の定位和百步穿杨的听力；
全部的悬疑都在说出关键信息的前一秒断气；
救兵总是最后一秒赶到（之前可能在吃拉面吧）；
反派永远对自己定位不明朗，以为自己不是反派是反方四辩，生死局一定要等亲自陈述完毕等对方援兵赶来再追悔莫及；
本来很厉害的反派剧情需要式变傻，本来弱鸡的主角剧情需要式开挂，最后时刻仿佛有人暗中按下 ↑←↓→ABCD 操纵主角释放大招绝地反击；
历经千辛万苦战胜反派，最后一幕反派奇迹复活，欲知后事，请看续集……
真实的历史上有一代英杰阴差阳错功败垂成，现实的人生中有挚爱亲友毫无征兆突然意外离世，但在成熟的艺术创作中，故事的发展总是草蛇灰线有迹可循的。芥川龙之介说，真实的小说不仅仅是在事件发展上偶然性很少的小说，而且是和人生相比，偶然性还要少的小说。
都合主义的问题在于，没有充足的铺垫，先是决定了要有特定的吸睛片段，然后为了实现它，选择了一种省事而牵强的方式（比如惯用的偶然性套路、比如 bug 式的巧合），却没有考虑角色的动机和故事的结构，就很容易让观众产生“内心毫无波动甚至有点气”的被愚弄感。
对应有意料之外又情理之中的“神展开”，都合主义式展开理应被称为“邪门展开”。
（END）
- 题图来自：林小妖 -
- 动图来自：GIPHY -
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