于诗东风汽车suv 也算是一家之言吧

唐诗宋词元曲各自在她们应该辉煌的时代达到了空前的灿烂辉煌。但随着朝代的更迭。也都失去了其璀璨的光环。以至于明清两代在诗词散曲方面罕有精品佳作。几乎已经退出了历史舞台。一九一九年“五四”运动之后。新文化的兴起。又使得新诗波澜壮阔。蓬勃一时。涌现出了一批新诗大家。但好景不长。随着新诗大家的相继凋落。直到现在新诗仍处于徘徊之中。值得我们特别关注的是能够独树一帜的诗词巨匠毛泽东主席。他又将古体诗词提高到了一个新的巅锋。乃至于以其奔放磅礴之豪气。压倒古今诸代大作手。 但是。毛泽东同志也不主张现代人写古体诗词。他曾说：“诗当然以新诗为主体。旧诗可以写一些。但是不宜在青年中提倡。因为这种体裁束缚思想。又不易学。”纵观历史。无不随着朝代的兴衰而出现文学艺术体裁方面的改革。因此。可以说文学艺术形式是“天时、地利、人和”的最终体现。 我也酷爱古典诗词曲。但又有一种莫名的不羁性格。总认为诗是用来表达作者感情的。格律规范是为表情达意服务的。只顾格律。反而害了诗意。大为不妥。词曲亦然。事实上。随着时代的进步。各项事业的发展。新生事物层出不穷。新名词新词汇不断产生。如宇宙飞船、奥林匹克、神舟七号等等。这些又无其他名词或词汇可以替代。 因此。要入格律很困难。有些甚至是不可能的。王力也曾说：“任何规范都有它的灵活性。诗词的格律也不能是例外。”我也读过一些新诗。但不太喜欢。觉得新诗太散漫淡泊。缺乏诗味。也是对汉语言的一种奢侈和浪费。同时。古典诗词曲也是对时间的一种奢侈和浪费。 对此。我也是莫衷一是。只有在探索中徘徊。又要在徘徊中突破。但是。还没有形成一种固定统一的新形式。也许它们本来就没有固定统一的形式。也未可知？但从诗歌发展的历史长河中。不难发现它们本来是没有固定统一的形式的。如古诗《罗敷女》、《木兰辞》以及汉高祖刘邦的《大风歌》等等。直至唐诗的一些作品。宋词的个别作品。元曲的一部分作品。都表现出不罭于格律的局限性。这为我们今后的创作深具借鉴意义。也为我们的创作环境大幅拓宽。让我们大胆地实践吧。力争创造出中华民族伟大复兴这一中国梦的“一代之文学”.谨为上言。望方家里手批评指正！

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