《惊奇的山谷》剧照 摄影李晏
敏感和才能就像一把尖锐的刀，首先指向和划伤的往往是自己。彼得·布鲁克此次来华演出作品《惊奇的山谷》，关注到了在人类群体中占比极低的一类人，他们天赋异禀，并为之所困。
到了彼得·布鲁克这般年纪，从心所欲，铅华洗尽。舞台上几个衣架，几把椅子，齐活了。他的自然流动，娓娓道来，去除了形式感的奇幻，而在台词的意象中展开人物各自的奇特世界。你仿佛听到看到嗅到，幽深中最早对世界新鲜懵懂的感知再度开启，那尚未被同化的想象世界活灵活现地回到身边，正如语文老师告诉我们，这叫通感。女演员沙哑但磁力十足的嗓音让她活脱就是我们身边的一员，她狼狈仓皇的背影相当无措，而当她背诵着测试题目安排好的数字，人生的尴尬正一次次上演。她的无助就是我们的无助，她的幻象就是我们与整个世界还能够亲密对话时曾经的灵光一现。
塞米能够记住并复述许多毫不相干的词组和数字，对于她来说这就像在眼前出现许多景象：她眼前出现一条街道，把这些东西逐一安置上去……当她的才能使她被所供职的报社炒了鱿鱼，而被迫进入马戏团被当成奇观表演，也就代表她被这个社会推向边缘，成为猎奇的鸽子对象。夏勃朗看到颜色的时候，颜色会自动变成音符，形成交响乐，这本是私密的幸福，却让他担心自己成为他人眼中的疯子，他隐秘多年直到听说“联觉人”这个词，那一刻他激动得热泪盈眶。还有伊恩，他丧失了本体感受之后，付出身体上极其艰辛的努力，使自己看起来比较像一个常人。
世界在每个人心中都是一番奇幻的天地。在凡人身上，这是惊天秘密。塞米可以无限量记忆，却不知道如何删除记忆。这隐喻着我们每个人，在感官世界开启的最初，接纳着亲情、友情、爱情、喜悦、感动、伤痛、屈辱、罪恶，却接下来要学习如何去遗忘和放下。生命的负荷之下，每个阶段都成为考验，云淡风轻后其实是凤凰涅槃。
彼得·布鲁克在创作之初的灵感有一部分来自于波斯诗人阿塔尔的著名叙事诗作品《飞鸟大会》，作品讲述了三十只鸟踏上寻找真理的旅途，在旅程中它们必须穿越七座山谷，包括探寻、爱、知识、独立、惊奇、死亡等等。它们沿途经历艰险和考验，许多鸟儿在找寻中葬身大海，当幸存的鸟儿到达最后一座山谷的时候，被挡在真理的门外，再也走不动。门打开，它们看到的，是它们自己。正是在寻找的过程中，鸟儿们养成了它们真正的自我，明白磨砺之后的自己才是自己的真理。
塞米失业后，站在人生的侧台，配合马戏团里的一号选手变纸牌魔术，然后才是她的节目。这魔术在北京的演出中被变成了主要互动环节。由于这一笔与主线相去较远，且互动起来时间过长，不免打乱了整体节奏。这一段落中塞米完全出局，成为闲笔，不免有些遗憾。
这一次彼得·布鲁克导演虽然没有亲自到中国来，但并不妨碍这个戏一路上制造出一票难求的景象。从乌镇观众们如潮好评，到上海，到北京，到天津，文青观众们甚至还没有观看就开始挑选剧场，要专门前往心中最适合观看这个戏的场所一睹为快。而他那质朴流动的笔触，一如《情人的衣服》那样内敛有调性。褪去华丽的形式感外衣，开掘出人本身的潜力，也是导演本人艺术上尺度的重点。
在惊奇的山谷中探询自我的真与幻，穿行过这里，才能看得到真谛，而穿越过沼泽才能知道，最强悍的就是自己。当人们回到初心，才能获得重生的力量，像孩子一样烂漫，一样有力气面对困难重重的人生，毫不担忧，毫不畏惧。这也就是《惊奇的山谷》回音中带给我们的惊奇。
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