近日，法国巴黎圣母院发生火灾，世人痛心不已。那么，有没有一种技术可以将珍贵的文明精准记录下来，从而让它们永远留存呢？上海颢汉数字技术有限公司创始人胡琢民在“造就”演讲上讲述了他们的探索。
近年来，敦煌莫高窟的游客人数一直在不断突破，一度突破了每天18000人次，而最理想的参观人数是6000人左右。
游客激增给莫高窟的保护带来了巨大压力。莫高窟不同于馆藏文物，它暴露在自然界中，还面临着上游水土流失、沙化、风暴等环境恶化带来的严重影响。
早在2003年，敦煌研究院时任院长樊锦诗就提出了“数字敦煌”的概念。数字敦煌主要包括三个方面：一，保护平面壁画，把平面壁画数字化；二，三维建模，保护莫高窟中的精美雕塑；三，测量洞窟，把握洞窟之间的相互位置关系，将之记录下来。
莫高窟是暴露在自然界中的，不管我们采取什么样的保护措施，它必将有一天不复存在。所以，如果我们能留存莫高窟的数据，后人就能永远看到莫高窟的面貌。
非常有幸，我们参加了莫高窟三维数字化的项目。
三维重建技术的底层技术是逆向建模。什么是逆向建模呢？就是把现实中的物体建成三维模型，搭建出一个架构，这就是逆向建模。
从2006年到2010年，我们团队掌握了一个技术，简单来说就是通过建模，将电脑里的一张人脸的平面像转成三维立体图像。
三维建模技术有两个特点：一是三维分辨率高，二是色彩还原精度高。这个技术有着得天独厚的优势，不管是色彩还是分辨率，都能在文物还原以及电影等领域大展所长。
与敦煌结缘是在2011年，有一位朋友从莫高窟给我打来电话，聊起我们的技术，问有没有可能对莫高窟的彩塑进行三维重建。当时我稍微想了一想就答应了。
经过莫高窟研究院的几轮技术测试，他们同意让我们进入洞窟进行实验性的拍摄建模。
第一次走进洞窟，我就感到害怕了。我们来到的332窟，里面非常狭小，只有10多平方米的拍摄空间，但佛像却有5米高的跨度，而且这么高的佛像一共有3组。洞窟中间还有一根方形立柱，立柱后面最内侧有一个佛龛，里面有一尊8米多长的卧佛像。因为有中心立柱的缘故，拍摄距离最远只有1.2米。这个拍摄难度太大了！
我们的团队就在这个狭小的空间里进行了讨论，最后决定先拍摄释迦牟尼佛像腰部以下的部分，然后进行三维建模。这一小部分的工作，就花费了我们10个工作日。
这些数据得到了研究院相关负责人与专家的认可。虽然拍不到整体，但数据本身是合格的。
也是在那一次，我目睹了非常震撼的一幕。莫高窟前面有一条大泉河，当时从三危山上突然涌出一股大水，冲破了大泉河的河堤，1米多高的大水就在几十公里的沙漠上肆意横行。
正是目睹这一场景，让我觉得我们做的这件事特别有意义，而且非常紧迫。为了保护灿烂的世界文化遗产莫高窟，我们必须把这件事情做好。
回来以后，我们就对设备进行了改进，要让设备在拍摄时可以涵盖每一个角度。
通过一轮轮进洞调试，第332窟的三维重建终于在2011年底完成了。332窟的数据也成为我们国内第一份固定大型雕塑的三维重建数据。
结束后，我们总结经验，进行了以下几方面的改进。第一，改进拍摄的支承装置。我们采取了一个模块化的设计，使得不同场合、不同规模的现场对象都能被采集到。第二，改进图像处理软件。这大大提高了我们的工作效率，比如我们在做332窟时需要15个人工作，但改进后，只需要4个人就可以完成。第三，完善模型拍摄流程。这使得我们的数据完整性、色彩还原度都上了一个更高的台阶。
我们用全新的设备对莫高窟第45窟全龛进行了三维重建。第45窟建于盛唐时期，其中所有的佛像造型都非常自信。在三维建模的图像中，佛像的站姿或婀娜或端庄，神态栩栩如生。
技术与艺术、古代与现代，它们之间可能会有冲突和矛盾。但假以时日，我相信它们一定会在某一个时空融合于一体，就像我们的三维重建技术一样。
正如英国诗人威廉·布莱克的一首诗：
一粒沙里可以看到一个世界，
一朵花里可以看到一座天堂，
把无限放在我们的手掌，
让永恒得到收藏。
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