梨园戏，演了40年；全国人大代表，已是第四届，当了十几年。对于曾静萍来说，戏里戏外都是“传承”。4日，北京，全国人大代表曾静萍接受中新社记者专访时说，欲提出建议，非物质文化遗产传承人制度应加强监管，不使人浮于事。她也呼吁，文化机构改革中，应有“一团一策”“一剧一策”的细致做法。
曾静萍两度摘取中国戏剧最高奖“梅花奖”，被东南亚、台湾戏迷奉之为“梨园天后”。
去年，曾静萍已到退休年龄，将卸任福建省梨园戏传承中心主任。她却开始了新编梨园戏《陈仲子》的复排，“退不退休，我演戏，是一辈子的事。”
一直有人建议曾静萍开创流派，为后人留下可参仿的程式。她说，自己没想好。
“我一直在往前，停不下来，我每天都在变。”她担心，若立“流派”，会禁锢年轻演员的探索，剧种难以得到活态传承。
后继无人、剧本荒，是当下中国地方戏曲发展普遍遭遇的两大难题。16年前，曾静萍的第一份议案《救救戏剧国宝》刊发于《光明日报》，引发各界对戏曲传承广泛关注，“非遗”传承人制度此后逐渐推行，“我见证了这个从上而下的改革过程，非常欣慰。”
今年，曾静萍再进诤言：有的精力体力有限，闭门不授课；传承人“能上不能下”，又因名额限制，戏曲传承人屡不纳新。
“评选的平衡应该被打破”，她笑言，“‘非遗’传承人应该是不计较的，只有留存下剧种，才是对的。”
曾静萍也指出，传统戏曲改革，“一团一策”适合当下管理机制，上海等地已有成功先例。“有政策，院团也要有清晰思路，才能百花齐放。”
目前，福建省梨园戏传承中心已成功走到海外进行商演，也吸引欧洲专业戏剧人士来到泉州学艺，这在中国传统戏剧界并不多见。
曾静萍重视海外市场，也拥抱农村市场。她带着剧团深入乡村，以一场场文化下乡演出为以典雅著称的梨园戏赢得众戏迷。
近年来，福建实施“文化惠民”之举，新建成数百个激情广场、乡镇综合文化站，鼓励“非遗”剧团送戏下乡。
“农村只要有戏台了，我们就去演。”曾静萍说，梨园戏的土壤和根基都在泉州的乡村，守护这片乡土是她作为戏曲演员的理想。
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