芗剧现代戏《谷文昌》，荣获2018年度国家舞台艺术精品创作扶持工程重点扶持剧目,芗剧作为福建的地方剧种，能取得这样的荣誉，很不容易，也说明这个剧种有其独特的艺术魅力和艺术价值。
在看演出之前，《谷文昌》的剧本我看过，按照国家舞台艺术精品创作扶持工程的项目要求，这个戏需要“三演三改”，我看的是后面的“两演两改”。剧本的调整，尤其是在结构上的调整，我觉得是非常到位的，也是比较突出的。结合了许多专家老师的意见，慢慢梳理、慢慢吸收，整部剧得到了很明显的提升。我觉得写英模人物非常难，我们常常会在生活真实和艺术真实上产生矛盾。艺术真实过多了，人家会觉得你脱离了实际生活。可尊重了生活真实，戏剧的艺术魅力又减弱了。但是，我觉得这个戏在解决生活真实和艺术真实的问题上，下了很大的功夫，比较符合谷文昌这个人物的整体形象。剧本的修改是最难的，改来改去，有时候难免会变形走样。但是，修改是很有必要的，这是一个发现问题、解决问题的过程，一部戏要怎样做到精品，就是通过不断地推敲、打磨。芗剧《谷文昌》剧组很有耐心，这个戏也是越改越好，可以说是比较成功的。
芗剧《谷文昌》让我感受最深的还是音乐。芗剧的唱腔很有剧种的特色，音乐的整体感比较强，在风格的整体把握上，每一次的修改和提升，都有很大的进步。我听到那个“杂碎调”，就感觉很熟悉，一听就知道是芗剧。看过两次演出，给我的感觉就是它的声腔非常丰富，在演奏上，主导动机介入也非常鲜明，一听就能听出来，再加上介入的程度，场面变奏等等，都很贴切，糅得非常好。在音乐和表演的结合上，所谓“身段是车曲是辙”，这个戏已经做得很好了，但是要靠近精品，还需要多借鉴其他剧种的精华，来丰富和完善整体表演。在借鉴的过程中，一定不能丢失本剧种的特点，这是吸收和运用的一个关键点，也是最容易让人忽视的一点。
在舞美和灯光方面，舞美的外景都很漂亮，对当时那种自然环境的表现，非常到位，体现了地域的特色和人文环境的恶劣，在两次的修改当中，都有很大的提升，把海的那种纵深感、狂风巨浪的表现都做得很棒，这是一部戏走向精致的一个体现，符合“制作精良”的创作要求。
这个戏演员的表演很有特点，一个剧种的特色非常鲜明，唱腔很有剧种的味道。谷文昌的这个人物形象，原来只是写一个英模人物，但是在这一个英模人物身上，开掘出了具有典型的、时代的、前瞻性的人物精神价值，这个戏也一直在向这方面靠拢。芗剧是非常有风格的、生活气息很浓的一个剧种，但是要表现这样一个庄重的、政治色彩很浓郁的题材，确实有很大的难度。从整体的表演来看，演员还是很到位的，这可能是因为谷文昌的事迹也是发生在闽南地区的缘故，让表演更贴切、更自然，看起来更顺畅。
这个戏的舞蹈很有特色。包括《讨小海舞》《木屐舞》的那些场面，非常好。再配合戴着斗笠、背着竹篓的惠安女形象，整个舞台非常生活化，很容易让观众置身其中，与东山岛的环境和时代背景相贴切，表演起来更丰满。
另外在戏的变化上，我觉得有几点需要说明的：第一，强化了人物情感和内心世界的表现，原来在舞台上的表演，彼此之间的情感相对一般化，现在是在这些点的基础上，表达得更有层次了，对情感呈现的色彩涂抹得更深了，人物内心世界的开掘显得更有力度了。第二，提升了整个戏的精神力度和戏剧张力，简单来说，就是节奏的强烈起伏变化更鲜明了。作为一个精品剧目，必须做到“思想精深、艺术精湛、制作精良”，包括舞美、灯光，有很明显的改动和提升，这就是走向精致的一个体现。第三，演员的表演变化很大，对人物的内心情感世界的表达和呈现鲜明，形体动作也更自然。原来是追求更多戏曲化的东西，台上的动作有些看着很奇怪，现在更自如了。最后，这次走向精致的一个重要因素是江松明老师的音乐：声腔很丰富、主导动机的介入很鲜明、音乐和表演结合得很密切。
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