2015年，一部《大圣归来》在票房和口碑上的双赢，为长久以来一贯不太受市场重视的国产动画电影打了一场漂亮的“翻身仗”。随着当时那股胜利的热潮，同样被称作是国产动画良心之作的《小门神》,因为宣称经历了更漫长的酝酿过程和孵化时间，盼望之声一度更胜《大圣归来》所赢得的赞誉。而从眼下《小门神》上映版本最终的完成效果来看，影片还算担得起画面精美、雄心勃勃的评价。
《小门神》剧照
毋庸置疑，《小门神》有一个不错的故事设定，电影为其世界体系架构了人间和神界两重相互独立又相互交融的空间，凡人和神仙却在两个不同的空间体验着相似的社会规则。在神界，因科技发展、凡人纷纷脱离神仙崇拜导致的日益严重的经济凋敝，让所有神仙都陷入了生存危机；而与之对应的人间江南小镇，小女孩雨儿和母亲也面临着在与同行的激烈竞争中是否要调整自家百年配方的选择。两个社会共有同样的一个难题，于是自然导流出影片关于传统与现代、墨守成规与积极创新之间矛盾统一关系的核心议题。在动画电影中，这样的主题不算新奇，但好在有人、神两个群体的参差对照，倒也别有一番趣味。同时，两个异质世界的相互对照性，给了动画技术更广阔的表现空间。《小门神》中的人间偏重写实、神界偏重写意，可无论是真实中存在的清波碧水、粉墙黛瓦，还是想象中鲤鱼跃龙门时溅起的水滴、梅林花海翩翩翻飞的花瓣，抑或神龟背上越垒越高的后现代建筑风格的凌霄宝殿，种种场景的奇观性视觉显示出制作技术的巨大进步。
然而，在优点显著的同时，电影《小门神》同样暴露了非常多的不足。全片的情节设置过于现实不够跳脱，显得缺乏童趣。比如在电影的开端，有不小的篇幅都是讲述在神界的经济危机大环境下，神仙们迫不得已参加再就业培训的事情。而实际的观影情况是，如今的低龄观众群体已经普遍听不懂什么叫作“下岗”了。诚然，动画电影在制作时可以把成年人视为最主要的受众群，不过《小门神》定位的目标受众显然不止于此，否则片中的人间世界也就不会以小女孩雨儿为第一主人公，引出一条雨儿与神荼的友情段落来了。可惜的是，幼年主人公这条故事线并没有有力地支撑起电影应有的欢乐有趣的基调。在试图走合家欢风格的道路上，《小门神》可谓失败得彻彻底底。
另外一个巨大的问题是，电影想要表达的内容中心在剧情的演进中迷失了。人间、神界的双主线，在电影开篇的时候还都在寻求传统与变革的关系。但随着情节的渐渐推进，神界主人公郁垒的故事链条严重偏离了原有走向。《小门神》中的郁垒，外表俊朗性格桀骜，是神界不折不扣的万人迷。最初郁垒想要放出怪兽“年”的动因，是希望借此方式唤醒人间对以门神精神为代表的文化传统的重视，这仍是对“传统与改变”母题的生发。可当郁垒踏上了解除年兽封印的道路后，故事却一步步变成了郁垒对自我的重新找回。从解封年兽到证明年兽其实就是自己并战胜它，《小门神》的创作者似乎想在本来的改变主题之外，再在影片中也放置一个类似《大圣归来》的故事——往日风光不再的英雄，终于在艰险考验中摒弃了自身的弱点，重新获得力量和自信。无奈门神在生活中并没有大圣那样的集体情怀，郁垒这一段故事非但没有为电影增添燃情的热血，倒把电影原本的重点搅乱了。
说到底，《小门神》是一部有雄心壮志的动画。可能正是因为拥有太多的雄心壮志、什么都想要，反而让电影主创失去了取精华去糟粕的辨别能力。《小门神》搭起了庞大的骨架，到头来故事却无法将其填充得丰实，盛名先行依然载不动这许多梦，只好不痛不痒地草草收场。
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