“农民画给我带来了物质财富，也改变了我的命运。”来自贵州省龙里县水尾村的农民画家兰有江这样说，虽然身有残疾，但他对绘画艺术的追求从未停止。新时代中国农民画事业如何更好发展？日前，来自全国各地的农民画代表齐聚安徽省霍山县，围绕这一话题进行了深度研讨。
溯本求源
农民画繁荣发展
中国农民画是以农民作者为创作主体，以农业、农村、农民为主要题材，表现地域文化、民间风格的中国绘画。农民画一般具有民族、民俗、原发、原创的特征。农民画研究专家赵家治认为，中国农民画产生于20世纪50年代，其发展轨迹与社会主义农业、农村、农民的发展和成长紧密相连。“半个多世纪以来，中国农民画经历了多元兴起、快速发展、走向辉煌的三个历史阶段。”赵家治说。
研讨会上，来自吉林省桦甸市、陕西省西安市鄠邑区（原称户县）、山东省青州市等地的农民画代表介绍了当地农民画发展现状。据了解，目前全国有300多个县经常开展农民画创作、交流活动，另有130多个画乡经常参加全国性的画展。其中，吉林东丰、陕西省西安市鄠邑区、上海金山、浙江秀州、广东龙门、重庆綦江等30多个画乡发展较成熟。
在中国艺术研究院特聘研究员纪峰看来，农民画源于农村，源于农民生产、生活，它既继承了中国民间艺术，又创造了独特的艺术风格，形成了充实丰满、质朴率真、色彩浓烈、表现生动等特点。“农民画展示了农村多姿多彩的景象，描绘了鲜活的农民形象，展现了农民积极向上的精神风貌。原生态、大众化、时代性是农民画的价值所在。”赵家治表示，农民画家“画天、画地、画自己”“我画我心，笔随心走”，摆脱了各种模式化的束缚，是接地气的原创艺术。
不断创新
衍生品市场前景广阔
中国农民画尽管进入了快速发展期，但也开始逐渐遇到一些新问题。论坛上，来自北京、天津等地的农民画代表提出，随着中国城市化进程的加快，原来的农村生活环境、生产方式等发生了变化。例如，农民由过去的平房搬进了楼房，柴火灶头变成了煤气灶，机械化生产工具代替了原来的锄头、镰刀。因此，擅长表现农村、农民风情的农民画也遭遇了挑战。如何保持农民画原生态特色？这一问题成为很多农民画家共同的困惑。
对此，见证并经历了中国农民画60年发展进程的河南省舞阳县农民画研究会会长王文浩提出，新时代中国农民画发展应“与时偕行”，适应时代审美潮流，不断开拓创新。
中国农民书画研究会会长毕铭鑫对此表示认同：“中国农民美术、书法要保护传承，更要创新发展。”在他看来，其中的创新不仅在于绘画手法、绘画材质的多样化，还应着眼于技术的运用以及衍生品的开发。
来自浙江舟山的渔民画家蒋德叶正是农民画创新发展的实践者之一。他以海沙与丙烯颜料为作画原料，以极具冲击力和强烈色彩感的渔民画展现了渔民热火朝天的捕捞场面以及宁静优美的渔村风光。近年来，他的作品不仅在国内各大城市的重要博览会上展览过，还在法国、韩国、日本举办的各类国际知名展会上亮相。据蒋德叶介绍，这几年，他的海沙画每年都能卖到30万元以上。在绘画之外，蒋德叶还与妻子共同设计开发相关衍生品，雨伞、手机壳、彩盘、靠垫等渔民画衍生产品，深受消费者欢迎。
如今像蒋德叶这样的农民画家越来越多，这些设计精致小巧又能彰显个性的农民画衍生品，为农民画更好地走向市场、走进人民生活，提供了新的解决思路。
福建序源堂陶瓷文化有限公司董事长陈福波在会上分享了该公司通过瓷画工艺技术进行的产业创新。“在瓷板上绘画，可将书法、绘画和陶艺完美融合。”陈福波告诉记者，这一技术可以帮助农民画改变绘画的呈现方式，制作出更多具有艺术观赏性的农民画衍生品。
借力互联网
推进农民画产业化发展
研讨会上，与会专家、画乡领导以及农民画家不约而同地提到了“产业”“市场”等关键词。如何推进农民画发展对接文化产业并形成完整的产业链，成为业界关心的重要问题。
毕铭鑫提出了通过市场运作建立多元投资体系的建议，如建立农民画产业园，并使其成为助推农民画产业化和规模化发展的有效途径。目前各地多元投资建立起的农民画院、农民画馆、农民画村、农民画一条街，也正在起着相应的示范和引导作用。赵家治对此表示认同，根据他的调研，农民画乡建设已经成为发展农民画产业的基石。
深圳市凤荣艺术文化传播有限公司董事长黄凤荣特别提到了互联网在农民画传播、推广方面的作用，在他看来，充分利用微信、微博等新媒体平台和日益多元化的互联网新技术手段宣传、推广、销售农民画，能够打破以往传统农民画单一的销售方式，并且提升农民画在全国乃至海外的影响力。
北京金海贝资产管理中心创始合伙人王振渊注意到，在互联网新技术迅猛发展的背景下，农民画的市场化开拓以及衍生品销售离不开互联网电商平台。数据表明，相较于今年艺术品拍卖行业的下行趋势，艺术品电商的市场规模正在迅速增长，这也为农民画的市场化、产业化发展提供了一种可行路径——画商机构可以借助互联网拓展销售渠道。
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