时间：2015年12月27日
地点：千禧酒店
答题人：张猛
提问人：张嘉
1
你的新作《一切都好》翻拍自意大利导演朱塞佩·托纳多雷1990年的《天伦之旅》，后来又被美国翻拍，由罗伯特·德尼罗主演，也叫《天伦之旅》，这次翻拍中国版改为《一切都好》，是因为影片1月1日上映，赶在新年和贺岁档，想应个景讨个喜气吗？
答 原版英文名是everybody is fine，意思是“所有人都很好”。我们起名《一切都好》有配合这个档期的意思，“一切都好”是中国人常说的一句话。咱们知道，这其实也是一句善意的谎言。
2
《寻龙诀》和《老炮儿》票房口碑都很好，《一切都好》现在上映，你有压力吗？
答 没有压力。因为大家拍的电影类型不一样，管虎导演在《老炮儿》里讲了这么个好故事，口碑也越来越好，现在遇到什么电影，也不惧，这也让我们年轻导演看到希望，有信心，因为《老炮儿》证明最本真的电影，会得到观众认同。《寻龙诀》是中国电影工业一个标杆式的电影，让我们能学到其中的很多工作方法。
3
相比于《钢的琴》，感觉《一切都好》对你来说是“小菜一碟”，你为什么选择翻拍而非自己原创呢？
答 翻拍不是我要翻拍，是制片人马珂要翻拍，他看了原版之后有感受。确实如你所说，拍这部电影对我来说是小菜一碟。对我来讲，这部电影艺术上没有什么挑战，但我拍这部电影的情感是真实的，影片的亲情很打动我。我就想，那就拍一部吧，这种温情类型的电影，在欧洲北美都很多，但目前国内还缺少，中国观众还沉不到里面，习惯于年终岁尾释放压力，看火爆的喜剧，其实年终岁尾，也正是思家的时候，我从九几年就离家在外，原来都是跟爸妈说：“放心吧，我们都挺好的。”现在变成爸妈天天骗你：“放心吧，我们在家都挺好的。”
《一切都好》表达的是子女瞒着老爹。就我个人而言，我已经经历了创业时期，像事业迷茫，婚姻的问题，家庭的问题。到我这个时候，这些都已经过去了，我现在感到最难受的是爸妈他们瞒着你，跟你说一切都好，我觉得心里很过意不去。到这个年纪，是该拍一部对父母有交代的电影了。
4
你与父亲有代沟吗？
答 好多年前是有的，我本来是学舞台美术的，在电视台的舞美工程部，其实工作也还挺好，但老觉着总要追求点什么，想去做电影。那个时期在事业上和父亲是有矛盾的，因为家里就我一个孩子，他更希望你能留在他身边。但一旦你学过了什么，有些东西就会依附着你，就总想表达或觉醒。那时我和父母闹得比较僵，最终我还是离开家出去拍戏了，借钱拍。第一部、第二部都很艰难，慢慢地，他们理解了，父母知道原来你是要拍这样的东西、干这样的事情，他们也就理解了。其实在那段艰难的时候，尽管父母不愿意让我做，但也是默默地支持着，这就是中国式父子关系吧。刚开始电影市场不好，他们觉得我靠这个也不能养家糊口，现在市场好了，我在艺术上能有所追求，也能养家糊口，老父亲就不担心了。
5
《钢的琴》成名后，你现在已经不愁资金，创作上能够自由了吧？
答 还没有到那种程度。钱是多啊，可都是有目的性的，如果要拍当下讨好观众的电影，资金好找；想纯粹个人表达的，还是不好找钱。我总还是要生活，又不能被市场丢掉，可是有的创作虽然钱很多，但又没有个人表达，所以，我自己也很纠结。我自己一直在写着，写我有感觉的东西，有钱投就拍，没有就放着。稍微层次低点的，剧本一般，但是给的钱很好，也不能不拍，毕竟要继续生活。有人跟我说：“张猛你要坚持。”我说：“你给我开工资，我就坚持，你要替我养孩子，我就坚持。”
6
2015年你喜欢的电影和书是什么？
答 电影是贾樟柯的《山河故人》；书，看了苏童的《黄雀记》。
7
2015年最大的感慨是什么？2016年最大的希望又是什么呢？
答 2015年变化挺大的，我拍了《一切都好》这样的电影，之前我拍电影是有感而发、油然而生。《一切都好》更普世，而且这次拍得很快，完全处于电影工业流程中，今天怎样、明天怎样、后天怎样，要求得更技术性，以前我拍片是没钱但有时间，但拍这部是有钱没时间。另外，父亲生病了却没告诉我，我是后来通过别人才知道的，心里不舒服，莫名其妙的担心，这种担心也被带入到《一切都好》里，对父亲的那种感觉，让我倾注给这部电影小小的表达。
2016年，我希望拍一部自己更喜欢的电影，希望能有一点点自己的表达。
8
你的几部电影都是哀而不伤，生活中你是否也是个乐观的人？
答 是。我不想把太现实的生活拍出来，那太残酷了，《一切都好》和现实生活有差距，是较为理想化的，符合阖家欢乐的老百姓的小小期望，而像20多人睡8平方米那种悲惨的生活，我并不想拍，我还是想在作品里有微微的光亮。
9
你平时会焦虑吗？怎么让自己的心情平静？
答 生活对我来说挺好的，而且我有两个孩子，不能老焦虑，还是得积极向上。所以难受时一般喝两听啤酒、三听啤酒，也就过去了，不会焦虑半年一年，连一个礼拜都不会持续。
10
现在每天的负面新闻很多，你怎么看待人性之恶？
答 现在这个社会戾气、虐气、怨气太重。《一切都好》到很多地方路演，我真不明白为什么看到那么多打架的，在电影院、机场，看不顺眼就戗戗起来，可能是时代发展太快，自媒体又太发达，以前信息没那么发达，觉得社会还挺好的，现在所有新闻都在手上就能看得到，看到这儿打起来了，那儿又怎样了，全都是糟心的事情，原来可能也是这样，只不过我们看不到这么多。
11
你最不能容忍的缺点是什么？
答 盲从。我看不惯盲目的人，没有自己的观点，没有自己的是非判断，网络上信息量大，可是没知识的人太多了，我一看，有人怎么这么没文化？还这么多人？还特别敢说话，胆子很大，出门之前不照镜子可以，但是打字之前不想想吗？然后有一大帮人还跟着附和，我特别受不了，这种盲从，一下子就把戾气、虐气、怨气，全都拱出来了。
12
贾樟柯这次也客串了《一切都好》，据说他对你影响很大？
答 是。大三那年，我看了贾樟柯的《小武》，突然发现原来还有这么一个视角，可以让生活在我们身边的人出现在电影上。我也想去做那样的事情，他电影里的那种表达，让我受益匪浅，他的电影给我的力量很宏大。贾导对我们这些年轻导演很好，是我们年轻导演的旗手，对我来说像偶像一样，客串这部电影跟他一说，他就同意了。能够请到贾导是我的荣幸，本来我是想演他手底下马仔来着，可惜拍戏那天我在现场比他还要紧张，最后只好让别人演。
13
你喜欢和什么样的人交朋友？
答 孝顺，对父母好，才会对朋友好。不孝顺的人，我跟他玩两天了解了就不会在一起了。
14
你怎么看待导演门槛低和烂片票房高的问题？
答 存在就是合理的，这和观众的成熟度有关。我们以前说，拍点不成熟的电影给不成熟的电影市场。现在电影市场好了，但这个好不能光是票房数字好，还应该有健康的环境，有包容性，什么样的电影都能有，百花齐放、百家争鸣，都是大红大紫的花也不行，总是一个审美会慢慢地影响观众鉴赏水准。不过我还是相对乐观吧，相信再过几年，观众慢慢地会自然分类，现在的环境，比我们当年光有理想却拍不上片子好多了，所以能拍就拍吧，现在谁都能拍。
15
因为《钢的琴》，你被界定为文艺片导演，你认同吗？
答 《钢的琴》不文艺，我是被文艺青年弄得很文艺，那是多么现实主义的一个故事啊。就我个人而言，我不界定自己是拍文艺片还是商业片，只想做有质量的好故事，里边带有一点点个人表达就OK。其实不是不卖座的就是文艺片，你能找到准确的观众人群，有良好的团队帮你迅速而准确地将影片推向市场，就算只有30万人观影，那也是非常商业的。
16
你最珍惜什么？
答 怀旧。我很珍惜过去的美好，不是说今天不美好，但这美好需要到后天才能看，我的故事表达的也都是过去的事，《钢的琴》也好，《耳朵大有福》也好，包括《胜利》，它都不是当下这个时代，而是个特殊的历史时刻，社会变革时期小人物的那些命运。《一切都好》所描述的是当下，是我们每天都会遇到的问题：空巢老人的孤独问题，两代人之间隔阂的问题，年轻人的打拼问题，但依然是大时代背景下的小人物故事。《一切都好》是我告别过去，关注当下的转折作品。但我作品的内核是不变的，就是关注普通人的生活本身。
17
那么对你影响很大的书籍是什么呢？
答 从剧本角度来讲，意大利新现实主义的几部作品像《警察与小偷》、《大地在波动》、《偷自行车的人》都对我影响很大，那是我在中戏的书屋里看到的，还有一本《罗生门》的单行本小册子，是我爸的，这本书从小说到剧本，再到黑泽明的分镜头，对我影响很大，让我知道小说怎么变成剧本，又怎么变成分镜头剧本。
记者手记
张猛的坚持与不坚持
让张猛导演自评他的优缺点，张猛毫不犹豫地说，优点是对电影的坚持；而缺点，则是对电影的不坚持。听似矛盾，其实是无奈-——心中有坚守，但这样的一颗心会被现实的冰手攥弄得很痛。
张猛的父亲张惠中是著名喜剧导演，赵本山主演的《男妇女主任》、《乡村爱情1》等影视作品，以及红遍中国的春晚小品《昨天、今天、明天》、《红高粱模特队》、《卖拐》、《买车》等都出自张惠中之手。张猛也曾担任本山传媒副总裁，并为赵本山创作过春晚小品《功夫》和《说事儿》。但是心中的电影梦最终让张猛放弃了这些，重新白手起家。
70后导演张猛以第二部电影《钢的琴》一举成名，影片的拍摄故事更成为中国电影的一大美谈。《钢的琴》启动资金只有7万元，剧组边拍边借，张猛倾其所有垫出97万元，最后账上只剩下47块钱，危难关头是女主演秦海璐掏钱使影片拍摄完成。片中有一处主人公陈桂林在铁路桥附近炸鱼，陈桂林点完炸药后，镜头没有对准小池塘，而是跟着他一起离开。因为剧组没钱买炸药，只好在后期配了一个爆炸声，甚至连买烟饼的钱都没有。片中出现的烟雾效果，是工作人员扬灰造出来的。
国外斩获诸多奖项，但影片在国内上映票房成绩平平，可是，张猛却以此一举成名，成为青年导演中“一颗冉冉升起的新星”。
坚持于个人表达的张猛随后又拍摄了《胜利》，外界将《耳朵大有福》、《钢的琴》和《胜利》统称为张猛的“东北三部曲”。可是这部原定于去年暑期档上映，并备受业内好评的电影，却因为男主角黄海波“嫖娼”一事，而被无限期搁置。《一个勺子》、《白日焰火》等“问题演员”参与的电影最终都上映了，为何《胜利》却遥遥无期，提此，张猛只剩无奈：“因为黄海波是绝对男主角，每场戏都有他，这片子没法改。《胜利》的命运和东北老工业基地命运一样。”
“东北三部曲”后，张猛拍摄了他的第四部电影《一切都好》，这是一部在商业流水线上打造的电影，有了姜文的搭档，马珂来做制片人，有了张国立、姚晨、陈赫等十几位明星的支持，有了严格的制作时间表，商业气息浓重，与前三部电影相比，这显然是张猛的“命题作文”，也难怪张猛无奈于自己的“不坚持”。
张猛坦承，因生计问题，自己纠结于坚持与不坚持之间。在中国电影“唯票房论”的今天，电影与钞票接近，与艺术却渐行渐远，像张猛这样有才气、有情怀的青年导演是中国电影的未来，与其希望中国电影每年票房的增速保持在30%以上，不如期望电影生态能够善待张猛这样的导演人才，让他们能够少些纠结，多些坚持。
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