12月25日，在中国国家话剧院庆祝14岁生日这一天，过士行编剧的《青蛙》在东方先锋剧场上演，这部过老师的旧作二度与观众见面。从剧本诞生至今已有十年时间，谈论环保问题的、满载荒诞的《青蛙》，由远及近，饶有趣味，却又在观众间引起不小的争议。《青蛙》上演时，雾霾漫天，每个到场的观众都得到了一印有青蛙图案的口罩，这悄悄拉近了观众和剧作之间的距离——我们都生活在“青蛙”的环境当中。
理发店里的黑色幽默
过士行于2005年应日本新国立剧场约稿，为“时代与未来”演出季创作了三幕荒诞剧《青蛙》。在日本新国立剧场演出，当地媒体评价该剧“既奇妙又破天荒，充满幽默和诙谐”。2010年，该剧第一次与中国观众见面。当时该剧被评为过士行的“转型之作”——擅长塑造人物群像的过士行在该剧中只写了四位主人公。“这是一个新的探索，换一个戏就换一种写法。”过士行说。但这写法一换，真的对观众形成了挑战。与过士行近些年来深受观众喜爱的“尊严三部曲”《厕所》《活着还是死去》《回家》等作品相比，《青蛙》的剧本创作和舞台表现形式传递出了“极致的”荒诞感。
《青蛙》是一部有点黑色幽默的寓言式作品。故事发生在一个海滨理发馆，理发者要求理一个最时髦的发型，两人不断推翻旧发式，探索国际潮流的新发式。两人无数次纠缠，直到象征生态环境的青蛙消失而改变。荒诞背后，该剧又颇具象征意味，面临着脆弱的生态环境，人类该何去何从？
林兆华之子首任话剧导演
“这个戏本来是我自己要导演的，当时我想让林熙越导演另一个大剧场的戏。后来大剧场的戏暂时不上了，剧院就让林熙越导演《青蛙》了。”林熙越是与过士行合作多年的导演林兆华的儿子，这是他第一次执导话剧。
过士行说，“对这部‘长篇大论’的戏我想了一些办法来打断它，来增强这部戏的剧场性，比如舞台上下冰雹和女人种地这些表现形式，剧本里都有。目前呈现出的版本中，林熙越对舞美做了丰富，比如增加了海啸、沙漠和演区的分割。”
他想理“北极的发型”
《青蛙》剧中的四个人物是理发师、理发者、女人和远行者,他们身处的时间是“当代与未来”。他们在海滨进行着交谈，内容丰富如复调。他们谈论美国9·11事件和印尼海啸，他们“思考”如果把所有楼房都盖得矮矮的，那飞机撞毁高楼的悲剧就不会发生了吧？他们谈论“聪明漂亮的女人不生孩子，却喜欢养狗”，“男性将变得无用，因为克隆技术让女性可以无性繁殖”，“把海豹都杀死以便让北极熊不再摄入含有DDT的食物”……他们罗列着当今世界所面对的各种环境问题和科学伦理问题，他们也试图找出解决这些问题的答案，可他们给出的解决办法却格外荒唐。
在交谈中，远行者不断强调他睡过爱斯基摩人的被窝，铺盖是用海豹皮做成的，散发着海水的味道；理发者始终没能找到合意的发型，他想要“反对核武器的发型”“海盗的发型”“北极的发型”……他未能找到适合他的发型。海水蔓延到他们的脚边，及至他们的膝盖，他们的腿上竟然长出了海蛎子……
《青蛙》忧心生态破坏
《青蛙》用荒诞的形式探讨了人类正在面对的环保问题、政治问题以及生存与发展的问题。观众对《青蛙》的观剧反应反差极大。在一部分观众带着一头雾水走出剧场时，另一些观众却赞扬“《青蛙》是中国的《等待戈多》”。“荒诞”并非人见人爱，可一旦感受到了《青蛙》中的荒诞，便走进了一个蔚为壮观的超现实世界，在那里，我们可以用在现实中不可为的荒唐办法解决地球上的环保问题，延续人类的发展；我们因此而对自己身处的现实世界有了更为真切的忧虑。
过士行写“青蛙”时，在向贝克特致敬。可《青蛙》不是《等待戈多》的翻版，它似与现实世界紧密贴合，却又有着延伸至现实之外的对人生未来的深层隐忧。“其实我怎么想没关系，你们能看出多少，能感受到多少都可以。”过士行说。
“这个戏的写法属于观念戏剧，它纯粹是写观念的。2005年的时候，日本新国立剧场举办演出季，他们在中国寻找剧作家。他们要找一个能对当下发言的作家。我写的《青蛙》这个戏是多义的，它表现了我对未来的担忧，表现了人类对自己生存环境的破坏。”
过士行独创台词变奏
对于剧中不断重复的“台词变奏”，过士行说：“有一个法国音乐学院的院长在看过这个剧的法文剧本后问我，你是不是学音乐的。我说我不是学音乐出身的。他说，你剧中台词循环的办法和音乐作品表达主题的手法是一样的，达到这种效果很难。”这种不断重复的“台词变奏”是过士行的独创，也是《青蛙》最令人难忘的部分。
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