微笑的森林
情人走过的路
快乐小屋
每个人都有自己生活的重心，人们藉此衡量其存在的分量。画家田迎人将生命的砝码压在画布上，确切地说是寄托生命活力于色彩之中。她创作的一幅幅写实、抽象以及抽象写实或抽象写意的油画作品，便是她青春岁月里最闪光的亮色、生命履历中最辉煌的足迹。
初见画家田迎人的油画——《星空》系列与《梦想》系列，便有外星人手执画笔降临地球的惊异，惊诧之中不免带着一种意想不到的惊喜。她的色彩运用是那么大胆、神奇、奔放、诡异，充分挖掘、利用天然矿物颜料的潜质与潜能，让其化学反应达到一种魔幻魔术的境界，反反复复、坎坎坷坷地不断尝试、探索、发现、研磨，调制出一种具有独特个性的光谱、色系，暂且称之为“田氏油画”的光谱色系。
画家田迎人的色彩迎人，其油画色彩所凸显的三大特点是——宇宙大爆炸式的疯狂、强力、无拘无束；太阳风、北极光、海市蜃楼般的绚丽多姿与曼妙多彩；田园牧歌、乡村童话、圣母颂诗似的纯净、温柔、委婉、清新……
中央美术学院研究生班的科班功底，再加上油画大师朱乃正的言传身教，使她的油画创作很幸运地站在一个高起点上。而她多年负笈海外，漂泊求学，于荷兰、法国、意大利等欧洲油画艺术诞生地、发祥地拜师、写生、办展的阅历，更让她的艺术造诣有了一个坚实、厚重的根基。我们从她大气磅礴、趣味横生的色彩铺陈中，可以看到莫奈《印象·日出》的影子，梵高《向日葵》的光泽，马蒂斯《开着的窗户》的气息，以及毕加索《亚维农的少女》的鲜艳……当然，她更多的灵感，还是来自美国抽象表现主义画家杰克森·波洛克。这位“二战”后美国绘画新生代的象征性人物，挥洒颜料不拘一格，舞动线条毫无顾忌，其代表作《艺术品印象》与《大教堂》颇具启示意义。
美丽时刻
约塞米蒂的春天
第一场雪
洛矶山风景
谈到色彩，许多画家是见到什么画什么，比如见到天和海是蓝的就画蓝的，见到玉兰花和栀子花是白的就画白的，见到皇城琉璃瓦和寺庙僧侣的袈裟是黄的就画黄的……而田迎人这样的画家却是想到什么画什么，比如想到山石和树木是黑色的就画黑色的，想到云朵和冰雪是紫色的就画紫色的，想到星星和路灯是红色的就画红色的。前者，是严格按照眼睛所见而作画；后者，则是任凭心里所想而作画。前者规矩而严谨，一丝不苟而物色；后者倜傥而潇洒，万物随心而着色。两相径庭，大异其趣；南辕北辙，各有千秋。与其说这是艺术创作之观念不同使然，不如说这是生命性情之取向有异促成。客观之画家惟认世间已有确定之事物，主观之画家看重心灵虚无飘渺之幻象。
画家田迎人在她创作的巨幅油画《阳坊盛景图》（7米长、1米高，与杨信合作）中，展现了历史叙事的笔触雄浑而细腻，而在一般中等尺寸的作品中，如《快乐小屋》、《情人走过的路》、《微笑的森林》、《洛矶山风景》……则表现出特有的挥洒自如与从容。在她油画色彩的世界里气象万千，生命的激情与活力如同岩浆奔涌，而那些看似不规则的色块则秩序谨严，正如同我们头上天体的运行有条不紊。远近，有层次之分；明暗，有对比之别；厚薄，有质感之差；冷暖，有色调之异。她的油画艺术追求是什么，她又是怎样看待她自己的创作呢，按她自己的话说就是：“我在致力于写实与浪漫、抽象之间找到了自己的方向。我的每一幅作品，都是我全部生命的精华。”
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