回顾即将过去的2015年，莫言、余华、刘震云等文坛大佬们略显平静，“茅奖级”作家里唯有迟子建的《群山之巅》引起不少关注。近日，京华时报记者从文学杂志社、出版社了解到，贾平凹的《极花》、王安忆的《匿名》两部长篇小说将于2016年初问世，而在风头正劲的网络文学领域，唐家三少和天下霸唱也将有新书出版，2016或许将迎来一个长篇小说大年。
名家新作
王安忆《匿名》犹如寓言
小说《匿名》是王安忆创作的长篇力作，距离上一部长篇小说《天香》已有四年之久。在这部作品中，王安忆依旧进行着写作形式上的探索，小说塑造了一个“失踪者”的形象。故事讲述了主人公在遭遇意外绑架后，被扔到了几省交界处的深山里，逐渐褪去文明世界的各种附着后，重新练习从荒芜自然谋取食物，像个初生孩子打量世界。
王安忆以往的小说往往重视写实，人物的细腻描写和对社会生活的记录让读者印象深刻。与前作相比，《匿名》更像是一个寓言故事，里面充满了对人类语言、文明、时间等抽象概念的探讨。这部小说的大部分内容已在《收获》杂志上发表，据人民文学出版社策划部宋强介绍，《匿名》长篇小说单行本已确定于2016年年初问世。
贾平凹《极花》揭示人性
近些年一直笔耕不辍的贾平凹，堪称“文坛劳模”。距离上部长篇小说《老生》出版一年半以后，其第十六部长篇小说《极花》也将刊发在2016年第一期的《人民文学》杂志上。小说源自贾平凹听老乡说的一件真事，老乡女儿十几岁时遭人拐卖，他们寻找几年后把女儿解救出来，当时姑娘已有孩子，这个孩子也留在了拐卖地。回家后，人人都知道老乡的女儿遭人拐卖，姑娘变得沉默，再加上思念孩子，背着父母又跑回了被拐卖地。
《人民文学》主编施战军对京华时报记者说：“这部小说写的是一个被拐卖的现实故事，但是贾老师在里面写了很多的乡土民俗，小说里很多奇异的人物很出彩，比如会看天象的老爷爷。从人性的角度来说，这部小说很复杂，他并没有站在很鲜明的立场进行社会批判，而是结合乡土人情写出了很深厚的文化感，大概有十五六万字”。
方方新作写“土地改革”
另据施战军介绍，在《人民文学》第二期预计会刊登作家方方的最新长篇小说《软埋》（暂定名），他说：“小说的名字还没有最终确定，这是方方一部很精致的小说，她很用心地起了小标题，跟《涂志强的悲伤》《万箭穿心》很不一样，这部小说写的是历史题材，从人性的角度看‘土改’。在我看来，这应该是方方创作生涯一部重要小说，是承接《乌泥湖年谱》的作品。”此外，在第二期中，预计还会刊登作家何建明的长篇报告文学，写的是天津大爆炸事故。
此外，据京华时报记者了解作家阎连科的新书也正在修改中，如果顺利的话，预计2016年问世。在这部小说中，阎连科将自己也写了进去，成了被别人诉说的一个“写不出小说作家”。而被誉为作家界最知名“段子手”的刘震云，预计2016年年中也将有新作问世。一位评论家接受记者采访时表示，2016年确实是名家新作比较多的一年，但单纯用“大年”“小年”去划分并不科学，作品本身的质量是关键。
网络文学
天下霸唱写“古玩”唐家三少讲述恋爱史
随着IP电影的热映，网络文学也越发显现出强大的生命力和创造力，关于热门IP的讨论也一直话题不断。2015年12月17日，中国作家协会正式成立网络文学委员会，这也标志着“网络文学”被正式纳入传统的作家协会体系。
中国作协网络文学委员会主任陈峥嵘表示，网络文学委员会的一大功能就是开展网络文学理论研究和评论工作，不断推出网络文学的精品力作。连续多年获得中国网络作家富豪榜榜首的唐家三少，也成为网络文学委员会委员之一。他透露，2016年将写一部自己和妻子的青春恋爱史。
最近由于妻子生病，唐家三少也花了更多的时间陪妻子，他说：“这部小说其实在她生病之前我就想写了，我以前给她写过几十万封的情书，现在翻出来看看，写的都是些让人伤心的事。所以，这部小说会写一些我们一起走过的开心的日子。”他透露，小说整体已经写完了，预计2016年年中会以纸质书和电子书的形式同时推出。
此外，天下霸唱接受京华时报采访时透露，预计2016年年初会出版一部“非盗墓题材”的长篇小说，新作预计写八卷，每卷20万字。讲述的是上世纪80年代天津古玩圈的事儿，“有些个人的回忆和经历在里面，主人公是一个五十多岁的玩家，故事还挺有意思的”。《芈月传》的作者蒋胜男表示，自己的新作也在创作中，题材跟《芈月传》有些类似，也属于历史题材。
大咖说
陈晓明 文学评论家、北大教授
告别任性转向内敛
2016年很可能是中国社会沉着平静内敛的年份，在文化文学方面，不像前几年在经济高涨时那么不管不顾，那么任性，那么消费和那么娱乐;可能向内的修身养性倒不失为一个蓄积的年头。
对于文学来说，我倒是乐观其成。我明显感觉到，中国小说是走向内里修炼艺术功力的时期。近两年我看好更多艺术上经营的作品，例如范小青《我的名字叫王村》、艾伟的《南方》、东西的《篡改的命》这类小说，倒不是因为它们无与伦比，恰恰不是，它们很可能不完美，甚至个别小说还有很生硬的地方，但是，他们却顽强地要用写法来带动故事，他们苦心经营小说讲述的方法让我感觉到历史又在生变，因为这并非几个现象，而是有一批人在跃跃欲试。
30年前，所谓“85新潮”时期，中国文学有一个急切的向内转，但这场向内转是外部世界给予的压力，因为外部没有路径，于是也是在急迫中成就了先锋小说，把汉语小说推到一个艺术境地。但随后的90年代，中国文学在乡土一路高歌猛进，取得了令人瞩目的成就。30年河东，30年河西，60后、70后也必然要回到文学本体了，外向的路径已没有多大可能性，而内向的路径却需要重新开启。这一开启比之80年代中期则不同，它们需要未来的持续力量。年青一代的作家显然已经锤炼了自己的文学才能，也有更宽广的视野。
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