2015年的话剧舞台是趋于平稳的一年。在前几年大繁荣大发展过后，话剧市场开始步入一个稳健发展的新阶段，更多思辨性的原创舞台剧产生。此外，舞台剧的活力也表现在跟其他大众媒介的相互渗透上，比如根据舞台剧改编的麻花电影《夏洛特烦恼》作为黑马姿态出现，反作用于麻花的舞台，而借鉴于热播电视剧《甄嬛传》的舞台剧虽然没有取得良好的口碑和关注度，但至少做出了一次有意义的尝试。
此外，舞台剧《华丽上班族》被改编为电影，根据热门IP网剧做成的舞台剧《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《仙剑奇侠传》、《栀子花开》、《滚蛋吧，肿瘤君！》都拓宽了传统的话剧人群，成为一种值得从业者去研究的独特舞台现象。在影视剧热钱疯狂流入，题材相对匮乏的当今，舞台剧需要的内涵积累更多但产出利薄，舞台剧与影视相互嫁接，输送营养，是一个水到渠成和有效规避风险的手段。因此，2015年的舞台剧演出市场，“改编”、“交流”、“跨媒介”成为最值得关注的热词。
“麻花”成电影黑马
据“开心麻花”创始人遇凯介绍说，电影《夏洛特烦恼》超过10亿的票房奇迹是他们当初完全没有想到的，其中固然有档期好，宣传到位，同期上映的《港囧》口碑不如预期等客观因素，这些都促成了麻花剧成为电影界的“黑马”。但比偶然因素更为重要的是主观因素，该剧已经在话剧市场进行了千锤百炼，拥有了庞大的话剧观众群，积累了良好的口碑，因此在改编之前拥有了结实的剧本基础。此外，喜剧的题材，和演员长期在喜剧舞台上的磨炼，能很好地把握喜剧的节奏，导演闫非在掌握了喜剧舞台导演的要领之后去了电影学院进修，他知道哪些舞台语汇能够和电影画面融会贯通，虽然看起来《夏洛特烦恼》舞台剧和电影的剧情区别不大，但就电影的画面语言来说转换得还是非常好的，恰到好处地丰富了舞台剧表达的局限。演员表演的分寸感也不错，而编导演三方面因素也有力保障了改编成电影的质量，能脱颖而出成为票房冠军虽有运气的偶然因素，但也是得益于舞台剧的长期积累，也算意料之中。
“甄嬛”因观众群完败
在原创乏力的大前提下，一部成功作品的改编可以降低不少风险，也节约了不少前期剧本投入的成本，更在宣传上省去了反复解释的口舌，因此大量舞台剧和影视剧相互借鉴改编，从而建立营养链条的作品频频涌出。在今年的话剧舞台上，就有《甄嬛传》、《办公室的故事》，从国外引进的《人鬼情未了》，以及根据热门IP网剧做成的舞台剧《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《仙剑奇侠传》、《栀子花开》、《滚蛋吧，肿瘤君！》等。
虽然有了先天剧本的保障，但并不意味着改编就没有风险。譬如《甄嬛传》就是一个不太成功的案例，电视剧里人物众多，支脉庞杂，舞台的容量极其有限，在改编中如何抓住其中精髓，恐怕是最见编剧功力的。此外，《甄嬛传》的观众群和话剧舞台的观众群相差太远，可能也是该剧票房惨淡的原因之一。然而，之前从电视剧改编的话剧《大宅门》应该是近年来比较成功的。
网剧IP细分话剧观众
《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《仙剑奇侠传》的舞台剧观众则基本和传统话剧的观众群没有重合，这些舞台剧不讲究舞台调度的语汇，而是靠着游戏的机关和观众互动，演员也不是扮演角色，而是cosplay漫画式的演绎，当演员掏出一件宝贝道具，不用剧情的铺陈，就能让全场的粉丝嗨起来，但如果你没有玩过这些网游，坐在剧场里就基本等同于傻子，完全进入不了情境。从这一点上来说，话剧市场已经进入了细分的时代，对于话剧的创作者来说，这部戏到底演给哪部分观众看，这部分观众群体到底有多大，他们的年龄、爱好、分布区域等恐怕都是创作之初就要做好的功课。
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