《捉妖记》霸占中国影坛票房榜长达半年，结果年底横空杀出个《寻龙诀》，从商业上来说，《寻龙诀》绝对是一部非常成功的电影，两天四亿的捞金速度，保守估计，这片子的最终票房20亿打底，如果早一个月上映，“2015票房冠军”的宝座，鹿死谁手真不好说。
值得赞美的是，《寻龙诀》让我们看到中国电影大工业的雏形，无论是从故事的完整、节奏的流畅还是不输于好莱坞大片的逼真特效和华丽美术，《寻龙诀》都为华语商业片树起了一根标杆。
然而，正所谓成也萧何败也萧何，《寻龙诀》的长处，恰恰也是它的短板。画面华丽而故事寡淡，一向是乌尔善电影的通病，他第一部院线片《刀见笑》在预算有限的情况下，硬生生拍出了让·皮埃尔·热内《黑店狂想曲》华丽而诡异的视觉感受，这是一个不折不扣的奇迹。也正因为如此，他拿到了《画皮2》的执导权，最终呈现出来的视觉效果，毫不夸张地说，每一帧都可以截出来当电脑桌面。然而，这两部电影在故事上的无趣，同样令人诟病。
《寻龙诀》延续了这一问题，它的故事缘起莫名其妙： Angela Baby的死让黄渤耿耿于怀，所以他一定要找到她念念不忘的彼岸花。但是，Angela Baby的人物设定是植物学家的女儿，她插队时一直做的事情是采集植物来丰富自己的标本册，而她一直在寻找的彼岸花同样是一种植物，陈坤最后的幻想中与她一起见证了想象中的彼岸花也呼应了这一点，请问这跟辽代神女墓里的陪葬品有半毛钱的关系吗？于是黄渤的盗墓理由就变成了“因为她对植物有执念，所以我们要找一块矿物来纪念她”，您还别说，陈坤和舒淇还真信了！这上哪说理去？
故事起源有问题，还可以拿故事节奏来找补，但在这一点上，《寻龙诀》的推进过程同样乏味，整部电影可以概括成这样几个部分：1.黄渤：“咱走吧！”陈坤：“我偏不！”2.陈坤：“咱走吧！”刘晓庆：“我偏不！”3.陈坤：“咱走吧！”黄渤：“我偏不！”4.舒淇：“咱走吧！”陈坤：“我偏不！”一边进行这种重复重复再重复的纠缠，一边在墓穴里升级打怪，这样无聊的剧情居然扯了两个小时，实在是让人头大。
其实这些都不是问题，只要惊悚效果达到了，观众会忽略掉其它任何元素，就好比如果有个长得像Angela Baby一样漂亮的大美女愿意嫁给你，你会嫌弃她不会做饭还是嫌弃她有点脾气？
这部电影的死穴在于：它无法给惊悚一个合理的解释。
众所周知，在中国的电影里面，是不可以有鬼的。大部分拍摄惊悚片的中国电影人，百分之八十的精力和智慧都用在先拼命吓人然后再强行解释刚才发生的事情其实根本不吓人。久而久之，再笨的观众也总结出了吓人的几大法宝：1.精神分裂；2.装神弄鬼；3.药物控制；4.南柯一梦。用这四招来衡量国产惊悚片，从来没有出错过。所以，如何出奇制胜，就成了摆在编剧和导演面前的一大难题。在这一点上，同样编自《鬼吹灯》的两部电影居然不约而同地想到了同一个办法：外星。陆川版《九层妖塔》是非我族类的外星人亡我之心不死，潜伏在地球伺机反扑，乌尔善版的《寻龙诀》用的则是外星陨石，因为小说的改编权而掐得死去活来的两部电影，居然在这一点上殊途同归地达成了和解，这一事实向我们昭示了这样一个道理：我们的征途，是星辰大海。
因为陨石的出现，《寻龙诀》送审时的三大问题之一“电影里所有出现的灵异现象都有唯物主义的解释”得到了完美的解决：彼岸花发出的射线对视神经产生影响，把大脑内部的恐惧记忆变得具象化，所以不管是日本鬼子还是辽代“大粽子”都合情合理。所以整个电影的后半段，每个人都跟神经病一样乱打一气，有那么一瞬间，我以为陈坤会像《少林足球》里豆腐金刚队的主将一样嘶吼：“全都是幻觉，骗不了我的！”把惊悚解释为幻觉，表面上看是推陈出新了，但走的路子还是强行合理化的老一套，不信你把“彼岸花”替换成“毒蘑菇”试试看，整个故事依然天衣无缝毫无违和感。所以，好好的《鬼吹灯》，就这样变成了一场大型魔幻嗑药秀。而这种做法，跟借酒罩脸调戏完姑娘之后把所有的错都推给牛栏山二锅头一样耍流氓。
这是一种妥协，更是一种无奈，而这种做法往往有一些后遗症，比如说，回到本文开头说的那个讲不通的故事缘起上来，既然一切都是彼岸花的错，那笔者可以恶意地进行以下推理：当年Angela Baby扮演的丁思甜之死，是不是因为陈坤和黄渤被彼岸花致幻之后失手杀死的呢？这样一来，两个人二十年如一日的痛苦和内疚，反而更好解释一点呢……
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