在上海出现的“李莉现象”
12月12日，由上海市戏剧家协会、上海戏曲艺术中心主办的“步步留痕·智攀高峰——剧作家李莉学术研讨会”在沪举办。作为研讨活动的系列内容，“剧作家李莉优秀作品展演”也同期推出，代表李莉最新、最高创作成就的作品在上海集结上演。收录进入新世纪以来李莉创作成果的《步步留痕——李莉剧作集锦》也由上海市戏剧家协会正式汇编出版。
李莉是当代重要剧作家，现任上海越剧院院长。30余年间，她创作了50余部戏曲作品，获得了中国戏剧奖·曹禺剧本奖、文华剧作奖、中国戏曲现代戏“突出贡献奖”等全国及省市级70余个专业奖项。在第六届上海文学艺术奖评选中，她是唯一一位获“杰出贡献奖”的剧作家。
近10年来，李莉为上海和全国的文艺院团创作了一批高质量的戏曲作品。其中，李莉编剧、上海宝山沪剧团排演的沪剧现代戏《挑山女人》，3年演出200场，让一个处于边缘化的剧团重焕生机，并为上海获得了第十三届全国“五个一工程”奖等17个专业奖项。李莉编剧、上海京剧院排演的历史剧《成败萧何》，囊括了包括文华大奖在内的所有全国文艺类大奖，与被誉为“新时期中国戏曲里程碑式的作品”的《曹操与杨修》一并称为“新时期历史剧创作的双子星座”。
此外，李莉担纲总编剧的越剧连台本戏《甄嬛》创造了在上海逸夫舞台连演20场的“越剧牛市”。由李莉担任总编剧、取材于上海优秀法官邹碧华先进事迹的越剧当代戏《燃灯者》也于日前正式上演。李莉自言，假如不能在戏曲艺术作品中为后人留下些我们这个时代的各种“痕迹”，那就是艺术创作者的失职。
在研讨会上，几十位专家和戏剧界同行从各自角度对李莉的剧作成就进行了认真的研讨总结。中国文艺评论家协会副主席毛时安说：“李莉可以说是中国戏剧特别是上海戏剧在新世纪的重要见证者、参与者。”中国戏曲学会副会长龚和德说：“李莉托举了陈少云、钱惠丽、华雯这些优秀演员，她是上海文化的骄傲。”上海剧协主席杨绍林表示：“李莉是一个现象，上海产生李莉不是偶然的，这缘于上海独特的文化积淀和丰厚的戏剧土壤。但是产生李莉又不是绝对必然的，这需要有很多条件，既包括她自身，也包括社会。”
用当代眼光观照历史题材
很少能看到一个剧作家的学术研讨会可以在规模和规格上达到这样的程度。研讨会上，来自北京与上海的专家挤满了会堂，即使是仲呈祥、马博敏这样的专家，也是被限制发言时长的。关于剧作家李莉，大家都有很多话要说。中国文艺评论家协会主席仲呈祥第一个发言，他认为，透过李莉在《成败萧何》、《甄嬛》等历史剧的创作，足以看出她的思想高度，而其对轰动一时甚至形成文化现象的电视连续剧《甄嬛传》的改编，则去除了电视剧中被相当数量观众诟病的问题，可谓化腐朽为神奇，将剧作的中心指向了一种中国文化所倡导的和合大同，这正是她剧作的高明之处。
越剧《甄嬛》的改编，也给著名戏曲导演杨小青留下了深刻印象。她说，原著和电视剧中的矛盾，都是在甄嬛和皇帝以及皇帝众多女人之间产生的，但越剧《甄嬛》下集在皇帝的唱词当中有一个很大的提升，就是皇帝本身也是受了皇权的控制，他为了争夺和巩固皇权，自己也被扭曲了。这段台词写得淋漓尽致，对当下的观众是很大的启迪。
用爱接地气用心暖民心
李莉曾笑言，自己虽然是剧作家，却不能总坐在家里写剧本，尤其是现代题材的剧本。为了《挑山女人》，她曾几次前往剧中女主人公原型所在地进行采访。正是这种被评论家誉为“接地气、暖民心”的创作热情，使李莉的创作横跨不同的剧种，并且屡创佳绩。
上海文化发展基金会理事长、文艺评论家郦国义认为，李莉身上凝聚着一种爱，这爱是对越剧的爱、对观众的爱。《挑山女人》是最好的注解，这是一部成功的作品。再一个就是首演不久的《燃灯者》。这部戏的情怀和视角，始终都在反映老百姓的心声，表现她对老百姓喜怒哀乐的感同身受。《甄嬛》的改编也是她的爱。她说过，这部电视剧这么红，越剧能不能排一个戏也这么红？她希望越剧能有年轻的观众。她做到了。
杨绍林认为，李莉做到了“世俗与高贵的完美统一”。他说，有时候世俗是一个贬义词，但也可以把世俗看作一种草根情结，草根情结也酝酿着很多很美好、很质朴的东西。“她既有草根茂盛的根基，又有高贵独立的人格主干，我觉得她把这两者完美统一起来了。”杨绍林说。
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